• Текст: Сергей Ярошецкий, Татьяна Решетникова и Елена Минчёнок
  • N 68/82

ДК в пограничном состоянии

Одна из архитектурно-проектных мастерских Санкт-Петербурга при информационной поддержке Журнала Учёта Вечных Ценностей завершает создание проекта реконструкции здания Дворца культуры бывшего Сланцеперерабатывающего завода в Лучках. Редакция «Адресов» присоединилась к исследовательской работе, связанной с этим дворцом и рядом других подобных ему «очагов культуры» по обе стороны российско-эстонской границы. Крупнейшим народным коллективом, занимавшимся в ДК СПЗ, был ансамбль танца. Основанный в 1957 году сразу после открытия Дворца он существует и сейчас, в нём к хореографическому искусству приобщились тысячи сланцевчан. Новые поколения самодеятельных артистов балета выходят на сцену — к сожалению, пока что не ту, которая была родной для коллектива.

Заметка журналиста

В пятидесятых здесь вальсы кружили
Твисты и шейки потом их сменили.
Годы-мгновенья быстро проходят,
Внуки тех первых на танцы приходят,
В окнах Дворца, как и прежде, огни.
Пусть никогда не погаснут они!

В этой строфе, присланной в редакцию «Адресов» Натальей Александровой, которая и теперь ежедневно приходит на работу в свой опустевший ДК, — мечта о скором его возрождении. В буквальном смысле слова «выросшая» в этих стенах от актрисы народного театра до директора Дворца культуры, Наталья Павловна провела для сотрудников журнала и архитекторов интереснейшую экскурсию по зданию. Кружки и студии не занимаются здесь уже шесть лет, но, по словам Александровой, по завершении реконструкции обязательно соберутся вновь — главное, руководители в большинстве никуда не разъехались, по-прежнему живут и работают в Сланцевском районе Ленинградской области и в иных ближних и дальних окрестностях Санкт-Петербурга.

24_1_IMG_8915.jpg
Вид из окна ДК в Сланцах. Фотография Елены Минчёнок

Ансамбль танца «Мозаика», к примеру, под руководством Ирины Родионовой пока что репетирует в муниципальном ДК города Сланцы, гораздо меньшем и не таком торжественном, зато отремонтированном. В репертуар коллектива как и прежде входят русские народные танцы — хороводы, переплясы, танцы сюжетные, танцы народов мира, хореографические композиции и спектакли. Звание народного коллектив получил в 1974 году, когда им руководил В. А. Комусиди. Возглавившей «Мозаику» в 1985 году И. В. Родионовой удаётся поддерживать высокий авторитет и популярность ансамбля не только в городе, районе и области, но даже за границей: в 2005 и 2006 годах танцоры гастролировали во Франции, где дали более десяти концертов.

Образ Леночки Крыловой, неугомонной героини культового фильма «Карнавальная ночь», буквально стоял у нас перед глазами, когда Наталья Александрова вдохновенно рассказывала о том, как во Дворце культуры ставили ёлку, готовились к встрече Нового года… Режиссёр Эльдар Рязанов начал свою картину с кадров, где Гурченко в роли Леночки скатывается по устроенной внутри клуба горке, а потом по ней, весело смеясь, слетают в маскарадных костюмах инженеры, экономисты и даже ответственные профсоюзные работники с жёнами. Устанавливалась подобная горка, только гораздо большая, самая длинная в Ленобласти, и внутри сланцевского ДК.

24_2_IMG_8913.jpg
24_6_MG_8963.jpg
24_4_IMG_8946.jpg
Интерьеры ДК в Сланцах. Фотографии Елены Минчёнок 

К счастью, не приходилось Александровой воевать с руководителем-бюрократом вроде Серафима Ивановича Огурцова из советского кино.

«Коллектив Дворца всегда был дружный, творческий, весёлый, — вспоминает она. — С удовольствием приходили сюда заводчане и приводили своих детей на спектакли, концерты. Взрослые и сами занимались в творческих коллективах, и детей приучали к искусству. Гордились успехами, ведь коллективы Дворца культуры не раз становились лауреатами и дипломантами конкурсов, фестивалей разных уровней».

В последние годы работы Дворца культуры в сланцевских Лучках в девяти творческих коллективах было занято более 500 человек. Четыре коллектива носили звание «народный» и один — «образцовый». Народный коллектив — ансамбль танца «Мозаика» насчитывал 120 участников, хор русской песни им. А. Ефремова — 35, хор ветеранов войны и труда — 20, народный театр драмы — 35 участников, образцовый театр кукол «Карусель» — 20. Во Дворце культуры были также духовой оркестр, студия изобразительного искусства, вокальная студия и клуб авиамоделистов, клуб фронтовиков и клуб «Ветеран».

В год проходило более 250 мероприятий с суммарной аудиторией около 20 000 человек. Двум специалистам — работникам Дворца, было присвоено звание «Заслуженный работник культуры России», четыре сотрудника были награждены почётными знаками «За достижения в культуре».

24_3_IMG_8981.jpg
24_8_IMG_8953.jpg
24_7_IMG_8970.jpg
Интерьеры ДК в Сланцах. Фотографии Елены Минчёнок  

Летом на протяжении десяти лет ДК СПЗ превращался в дневной детский оздоровительный лагерь «Теремок», принимавший до 80 детей работников завода в смену. Ребята учились танцевать, петь, рисовать, занимались в детской театральной студии и в театре кукол.

Шефами Дворца культуры в Лучках были знаменитые ленинградские театры — Малый драматический и Большой театр кукол. Полвека, а точнее — 56 лет, ДК принадлежал заводу, здесь отмечались Дни химика и энергетика, Росхимпрофсоюза: по площади с памятником Ленину, который, в отличие от здания Дворца, находится под охраной государства, проходили многотысячные демонстрации. Ни одно городское мероприятие не обходилось без участия творческих коллективов Дворца. Он стал родным домом для областного фестиваля КВН и учащихся соседней образовательной школы, 15 лет тут работал городской Клуб фронтовиков. В 2017 году, в ноябре, Дворец культуры мог отметить свой 60-й день рождения. К сожалению, с утратой былого стратегического значения Сланцеперерабатывающего завода, а вместе с ним — и сланцевского микрорайона Лучки, этот «очаг культуры» почти полностью лишился финансирования и погас. Только теперь, переданный в ведение областной администрации, дворец обретает надежду на возрождение.

Комментарий архитектора

Город Сланцы был основан в 1930 году по личному указанию Сергея Мироновича Кирова специально для добычи горючего сланца. Тысячи рабочих трудились на градообразующем предприятии — Сланцеперерабатывающем комбинате, позднее — заводе. Первым культмассовым учреждением в городе стал Дом культуры горняков, недавно отремонтированный и действующий сейчас на правах муниципального Сланцевского городского ДК. Монументальный заводской Дворец культуры, построенный в 1957 году к 40-летию Октябрьской революции, имел не просто организационное, а ещё и символическое, идеологическое значение. По всей стране было возведено 130 подобных дворцов в райцентрах с промышленными гигантами. Каждый из них представлял собой универсальное многофункциональное здание, способное удовлетворить потребности в культурном развитии, творческой самореализации трудящихся, в воспитании, образовании, развлечении и коммуникации различных возрастных и социальных групп населения.

Дворцы культуры, в отличие от домов и клубов, в обязательном порядке строились по уникальным проектам. Уникальность достигалась за счёт внесения изменений, иногда даже весьма значительных, в единый типовой архитектурный проект.

Автором проекта считается архитектор Всесоюзного центрального совета профессиональных союзов (ВЦСПС) Константин Константинович Барташевич. В некоторых источниках его фамилия пишется несколько иначе — Борташевич. В любом случае, именно он ведал разработкой типовых проектов объектов культуры: клубов, домов и дворцов культуры. По проекту, Дворец культуры — это универсальное общественное здание, предполагающее многофункциональность. В нём должны были располагаться два театральных зала с фойе, вестибюлями и кулуарами, клубные помещения для кружковых занятий, спортзал и предприятие общественного питания.

Дворцы, аналогичные ДК в сланцевском микрорайоне Лучки, можно встретить в эстонских городах Кохтла-Ярве и Нарве, Ишимбае в Башкортостане, Щучинске в Казахстане, а также в Кривом Роге, Вологде, Краснотурьинске и многих других городах разной величины. Дворец социалистической культуры служил репрезентации власти, пропагандирующей «демократию масс». Символическое значение дворцов культуры как типа здания может быть определено словами С. М. Кирова на Первом съезде Советов: «…мы с быстротою молнии стираем с лица земли дворцы банкиров, помещиков и царей. …Воздвигнем же на месте их новый дворец рабочих и трудовых крестьян…». Дворец, трансформировавшись в многоотраслевое учреждение, должен был служить народу.

Монументальная классическая архитектура — понятная всем и производящая впечатление — это беспроигрышный вариант создания триумфального, жизнеутверждающего, оптимистического и стабильного образа социалистического государства. Неоклассицизм или сталинский ампир — эклектичный стиль архитектуры 1930-х — 1950-х годов, отражающий личные художественные предпочтения Иосифа Сталина. Порядок, гармония и симметрия как общее определение классического стиля — от градостроительного расположения здания до интерьерных решений. Портики, курдонёры, выраженные карнизы с дентикулами и без, сандрики, колонны со всеми возможными видами ордеров — от дорического до коринфского, высокие окна арочного и прямоугольного профиля, разнообразные ниши, балюстрады — в арсенал архитектора включалось всё многообразие классической архитектуры. Архитектура Дворца культуры в Сланцах — яркий тому пример.

Здание с портиком, парадным курдонёром, трёх-этажной центральной частью и двухэтажными флигелями представляет собой главный элемент ансамбля. Пространственное единство — отличительная черта микрорайона сталинской застройки Лучки, где на площади Ленина, в точке пересечения трёх радиальных осей — улиц Ломоносова, Свердлова и Дзержинского — располагается Дворец. В центре площади расположен памятник В. И. Ленину скульптора Р. Н. Будилова, посажены несколько голубых елей — знаковых элементов советской эпохи.

Дворец находится на небольшом возвышении, позволяя использовать зону перед портиком как открытую сцену. Главный фасад c французским балконом с балюстрадой, рядом арочных окон, пилястрами и нишами, оформляющими входные двери, открывается из пространства курдонёра. Вестибюль с кессонным потолком сопрягается с двусветным фойе с декоративным арочным потолком, колоннами с коринфскими капителями. Интерьеры общественных зон украшаются лепниной — разнообразные ленты, венки, диски, фрукты и звёзды, как с чисто декоративной функцией, так и с целью замаскировать или оформить вентиляционные и иные технологические отверстия. Центральная часть портала колосниковой сцены главного зрительного зала украшена арфой с пятиконечной звездой. Архитектурное решение здания представляло собой законченное высказывание, формулировку конкретной исторической эпохи.

Не критика, а дополнение — задача предстоящей реконструкции здания Дворца культуры, предполагающей восстановление и новое строительство. Архитектурное решение и функциональная насыщенность претерпевают акупунктурные изменения — адаптацию к новым требованиям и потребностям, развитие потенциала здания как эпицентра культуры города.

24_5_IMG_8893.jpg
Интерьер ДК в Сланцах. Фотография Елены Минчёнок 

Функциональная программа Дворца культуры дополняется рядом служебных, вспомогательных и общественных пространств. В числе значительных изменений: в здании устраивается лифт, иным образом, за счёт новых пристроек, решается зона кафе, реорганизуется входная группа, зрительные залы и артистические. Дворец культуры в полной мере становится доступен маломобильной группе населения, людям с ограниченными физическими возможностями.

В подвальной части здания устраиваются вестибюль, гардероб и лифтовой холл. Проектируются обязательные по современным нормам помещения оздоровления и профилактики заболеваний, медицинского обслуживания, ориентированные, в первую очередь, на работников Дворца культуры.

Вестибюль и фойе первого этажа в непосредственной близости к главному зрительному залу на 450 мест освобождаются от гардероба, обслуживающих и технических зон, что позволяет создать парадное встречающее пространство. К фойе симметрично пристраиваются ограждённые витражами двусветные объёмы, где располагаются обеденный зал с одной стороны и клубная часть — с другой. Новые пристройки решают две задачи — восполнение недостатка площади и включение в здание советской эпохи современных пространственных элементов, контрастирующих и оживляющих архитектонику Дворца культуры. При этом штукатурные фасады, с лепниной и пилястрами, просвечивают сквозь витражи пристроек, создавая эффект витрины с экспозицией архитектуры СССР.

На втором этаже восстанавливаются, с новым техническим оснащением, Малый зрительный зал
на 150 мест с эстрадой, помещения кружков, хореографический зал, массовый сектор, оркестровый класс и административные помещения.

Функционально третий этаж остаётся без изменений: реанимируются помещения народного театра, вокально-хорового класса и кукольного театра.

Путевые заметки культуролога

Дворец культуры в Сланцах действительно впечатляет — и историей, и значимостью для города,
и архитектурным обликом. Последний складывается, безусловно, не только из особенностей самого здания, но и из всего продуманного, геометрически прорисованного ансамбля микрорайона Лучки, сконцентрированного вокруг ДК как главного элемента этой пасторально-торжественной композиции. Район проектировался в первой половине 1950-х годов как центр нового промышленного города стратегического значения. Когда видишь это здание с масштабной парадной колоннадой, менее всего думаешь о том, что перед тобой — лишь один из многочисленных братьев-близнецов.

А ведь такие дворцы культуры, возведённые с некоторыми вариациями по типовому проекту советского украинского архитектора Константина Барташевича, есть не только в Ленинградской области, но и на территориях бывших союзных республик — в Украине и в Эстонии. Причём эстонские находятся в полутора-двух часах езды на машине от сланцевского, не считая, разумеется, времени на пересечение границы. Если объехать их все три за один день, получается странное путешествие по параллельным непересекающимся реальностям. Как в голливудском фильме — с двумя финалами, прекрасным и ужасающим. Такой вояж мы и совершили.

Дворец культуры в городе Кохтла-Ярве, родственном Сланцам по самой своей шахтёрской сути, начали реконструировать пять лет назад. К тому моменту все его внутренние коммуникации требовали замены, фасад — тщательных восстановительных работ, а крыша — и вовсе капитального ремонта. По договору с подрядчиками срок строительства и реставрации был определён в двадцать шесть месяцев, а стоимость всех работ — в 4 миллиона евро. Но куда важнее другое. Ещё до заключения подрядного контракта около года длилась детальная проработка технического задания. Готовили его архитектурное ведомство Кохтла-Ярве совместно с дирекцией Дворца культуры, то есть — с самими пользователями. В итоге зданию не только удалось вернуть первоначальную культурную и в какой-то мере смыслообразующую функцию в городе, но и приспособить его к современному использованию, не потеряв исторического облика и духа, но при этом существенно расширив возможности и потенциал здания.

24_9_P1010751.jpg
24_13_DSC_6351.jpg
24_12_DSC_6404.jpg
Интерьеры отреставрированного ДК в Кохтла-Ярве. Фотографии Татьяны Решетниковой

Новый функционал был продуман до мельчайших деталей. Кроме устройства ряда дополнительных помещений — технических пространств на третьем этаже и комнаты отдыха для персонала над сценой, кухни за сценой на уровне второго этажа, мастерских и рабочих залов, гримёрки и классов в цокольном этаже — была проведена огромная работа по переоборудованию сцены. Технические нововведения теперь позволяют поднимать и опускать отдельные её части — так, чтобы выкатить под софиты находящийся в подсценическом пространстве рояль, достаточно опустить соответствующий участок сцены на уровень ниже и передвинуть на него тяжёлый инструмент. Объём сцены при необходимости тоже можно увеличить за счёт поднимающегося пола оркестровой ямы. От сцены в зал тянется трансформируемый подиум, который позволяет артистам выходить не только из-за кулис, но прямо из партера.

Отдельного упоминания заслуживает техническое оборудование. Так, звукоусилительная аппаратура и колонки расположены по бокам сцены в нишах, закрытых декоративными терракотовыми звукопроницаемыми панелями, что позволяет сохранить аутентичный «доцифровой» вид зрительного зала и при этом не потерять в качестве современного звуковоспроизведения. Всё остальное оборудование также убрано в незаметные для посетителей шкафы. Видеопроекторы над сценой сконструированы таким образом, что изображение может проецироваться на подъёмный экран как спереди, так и сзади, тем самым позволяя значительно расширить возможности режиссёров театральных и концертных постановок.

Огромная работа была проделана и по части подбора цветовых решений во внутренней отделке здания. «Мы рассматривали выбор цветов не как историческую догму, которой нужно слепо следовать, а как простор для творческого подхода, как одно из возможных направлений развития здания, — вспоминает о работе над проектом главный архитектор города Кохтла-Ярве. — Колорит помещений подбирали, расчищая краску на стенах слой за слоем». В результате интерьеры Дворца культуры заиграли насыщенными изумрудными, терракотовыми, известняковыми и лазуритовыми оттенками.

24_10_P1010800.jpg
24_11_DSC_6392.jpg
Интерьеры отреставрированного ДК в Кохтла-Ярве. Фотографии Татьяны Решетниковой

В тон к новым цветам и старым формам создавался и текстиль. Ковровые дорожки, которых изначально не существовало вовсе, были украшены специально разработанными для данного проекта адаптированными узорами, перекликающимися с исторической стилистикой, подлинным декором помещений и всем внутренним убранством. В итоге получилось тактичное совмещение эстетики 1950-х годов с современными графическими решениями. Мебель также заказывалась по индивидуальному проекту с прицелом на максимальную манёвренность, функциональность. Так, все отдельно стоящие стулья во дворце были сделаны штабелируемыми. При этом соблюдалась адекватность по отношению к общему стилевому направлению интерьеров.

Адаптировались к максимальной современной многозадачности не только внутренние помещения. Все четыре фасада здания после реновации имеют самостоятельное значение. Каждый из входов может претендовать на роль парадного и с лёгкостью трансформируется в сцену для открытого городского мероприятия. Таким образом, помимо своей традиционной выставочно-концертной функции здание становится центром площадки под открытым небом, которая служит новым городским публичным пространством.

24_14_DSC_6325.jpg
Фасад отреставрированного ДК в Кохтла-Ярве. Фотография Татьяны Решетниковой

При работе над приспособлением ДК к современному использованию инженеры и проектировщики старались учесть такие мелочи, какие на первый взгляд могут показаться излишними. Даже количество и характеристики электрических розеток в различных точках было просчитано с тем, чтобы из Дворца культуры можно было вести прямые теле- и радиотрансляции. Задача состояла не просто в том, чтобы довести здание до современного уровня технического оснащения, — целью было рассчитать и предусмотреть его возможности на перспективу. «Прямо сейчас нам может это и не понадобиться, но мы на всякий случай всё равно сделали по максимуму», — говорит технический директор Дворца культуры в Кохтла-Ярве. В результате из потрёпанного временем советского ДК здание превратилось в современную выставочную, театральную, концертную и официальную площадку, способную принять гостей любого уровня, вплоть до президента страны.

Рассказывая об этом опыте, и дирекция, и проектировщики, и архитекторы разными словами говорят об одном и том же: полученный результат стал возможен благодаря слаженному труду единомышленников. В процессе восстановления здания рождались идеи, неожиданные решения — все они немедленно обсуждались коллективом и дополняли проект. Не было конфликтов, зато присутствовало стремление выжать из этого типового здания тот максимум, на который оно способно. Превратить советское наследие в высококлассную площадку, новое сердце города.

Пожалуй, у эстонских коллег это получилось.

Зато в Нарве, всего в 50 километрах от Кохтла-Ярве, пока всё наоборот.

Монументальное строение в самом центре города почти идентично тому, что в Сланцах: та же двойная колоннада, та же планировка. ДК имени В. Г. Герасимова — «Гераська», как называют его местные жители — находился на полпути от Кренгольмской мануфактуры, основного производства в городе в дореволюционное и советское время, к жилым кварталам. То есть 11 тысяч работников предприятия видели его каждый день. Сюда они ходили на театральные постановки и в кино, водили сюда детей. В красивом парке вокруг ДК каждые выходные гуляла вся Нарва. Библиотека, кружки художественной самодеятельности, танцевальная труппа, эстонский народный театр, русский народный театр, детский театр, — вся культурная жизнь города была сосредоточена здесь почти как в Сланцах.

24_16_P1010839.jpg
24_17_IMG_9045.jpg
24_15_IMG_9035.jpg
Заброшенный ДК в Нарве. Фотографии Елены Минчёнок и Татьяны Решетниковой

После событий 1991 года «Гераська» была закрыта, приватизирована и несколько раз меняла владельцев. Новую функцию здание так и не обрело, зато за пару десятилетий простоя предсказуемо превратилось в дом-призрак. Сейчас, даже без проведения надлежащих обследований, сложно говорить о необратимой аварийности — однако беду видно издалека. Местами проваленная крыша, забитые фанерой окна, облупившаяся штукатурка и, разумеется, граффити. Некоторые из них — с требованиями вернуть «Гераську» городу. Впрочем, жители Нарвы почти потеряли на это надежду, но ещё не оставили веры.

В 2014–2015 годах Нарвским городским департаментом архитектуры предпринимались попытки включить ДК Герасимова в национальный реестр охраняемых историко-культурных объектов, чтобы тем самым легально обязать собственника восстановить здание. Увы, ни к какому видимому результату эта инициатива пока не привела.

24_18_IMG_9055.jpg
ДК в Нарве. Фотография Елены Минчёнок


À PROPOS

Елена Юрьевна Минчёнок — специалист по градостроительным исследованиям, охране историко-культурного наследия, публицист.

Татьяна Сергеевна Решетникова — архитектор, магистр дизайна, докторант университета в Веймаре (Германия).


nota bene

Советское градостроительство первых послевоенных лет следовало классицистическим принципам XVIII века. Регулярная планировка городов с ясной иерархией пространств восходила к «образцовым планам» Екатерины Второй. В каждом областном центре полагалось иметь обком и театр; в городе поменьше место театра занимал Дом культуры. Район Лучки города Сланцы и стилистически, и композиционно выдержан в лучших традициях русского классицизма и неоклассики начала ХХ века. Дворец культуры архитектора Константина Барташевича значит для этого района то же, что Большой театр значит для Москвы — это сердце культурной жизни, храм искусств, воплощение величия и красоты. В масштабе истории, этот Дворец культуры — символ непрерывной связи с истоками европейской цивилизации, с Древней Грецией, родиной муз.

Владимир Паперный, культуролог, профессор Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе 


Для архитектуры 1950-х годов характерно не только внимательное отношение к классическим образцам, но и высокий уровень художественного мастерства. Это последний период в истории русской архитектуры, когда были востребованы ремесленные традиции. Гипсовая лепнина, резьба по дереву, металлическое литьё ещё делались вручную, авторским способом. Замена подлинных элементов штампованными подделками, которую можно часто наблюдать на реконструкциях подобных объектов, сильно обедняет такие здания. Реставрационный подход, по которому идут некоторые пользователи ценных зданий позднесталинского периода, позволяет продлить «дворцовое» великолепие и сохранить их градостроительное, культурное и социальное значение, зачастую крайне важные для всего города. Как показывают многочисленные исследования, дети, выросшие в насыщенной и разнообразной художественной среде, значительно отличаются по уровню интеллектуального и эмоционального развития от сверстников, выросших в бесцветных районах или в дешёвой эстетике торговых центров. Инвестиции в подлинность в итоге влияют на человеческий капитал в целом на протяжении нескольких поколений.

Марина Хрусталёва, историк архитектуры, сооснователь общественного движения «Архнадзор»


Литература

Никифорова Л. В., Дворец в истории русской культуры. Опыт типологии. СПб.: Астерион, 2006.

Оставить комментарий

Для того,чтобы оставлять комментарии, Вам необходимо Зарегистрироваться или Войти в свою комнату читателя.