Театральная площадь

Санкт-Петербург — город площадей и театров, но есть здесь место, где они слились воедино: Театральная площадь. Знают её все жители, но не обращают внимания на то, что эта площадь к тому же самая необычная в Северной столице. Во-первых, это не просто площадь, а часть города, и каждый не единожды слышал адрес «в районе Театральной площади». Во-вторых, название площади появилось задолго до постройки Мариинского театра, хотя практически все считают, что площадь называется Театральной именно из-за него. В-третьих, форму площади невозможно описать и ещё труднее объяснить, а история, происхождение и назначение её не вписываются в петербургские градостроительные обычаи и каноны. В-четвёртых, её внутреннее содержание, наполнение и значение столь же необычны, неожиданны и непредсказуемы, как спектакль в хорошем петербургском театре. Эта площадь — сама как театр.

Театральная площадь

Форма

В Санкт-Петербурге многие площади появились как перекрёстки улиц. На Театральной площади сошлось несколько перекрёстков: улиц Глинки и Декабристов, улиц Союза Печатников и Глинки, проездов вокруг Консерватории и Театрального сквера...

Есть площади, которые ассоциируются с фигурами, предметами и числами. Знаменита площадь с прозванием «Пять углов», которой официально не существует, но тем не менее она есть и её все знают. Площадь «Квадрат», которая официально называется площадью Кулибина. Круглая площадь официально — Комсомольская. С кругом также ассоциируются площади Конституции и Мужества. С прямоугольником — Сенная, Чернышевского и Марсово поле. «Ватрушкой» называют площадь Ломоносова. На восьмиугольник похожа Австрийская площадь. Овал — площадь Победы. Треугольник — Владимирская.

Театральная не ассоциируется ни с какими фигурами, предметами или числами. Она неправильная, но в то же время великолепная и комфортная. Форма Театральной площади появилась не по предварительному замыслу какого-то одного архитектора, придумавшего её, а сложилась на протяжении трёх веков в результате деятельности многих строителей-творцов. Её причудливые углы, выступы, скверики и проезды даже охватить взглядом невозможно. Подходя к площади с разных улиц, мы видим её многочисленные необычные ракурсы, как будто любуемся несколькими не похожими друг на друга площадями. Такое впечатление, что Театральная площадь предназначена для обзора сверху самим покровителем искусств Аполлоном.

Имя

Театральная площадь одна из старейших в городе, была известна уже в 1730-е годы как Брумбергова, по фамилии владельца расположенных неподалёку пильных мельниц. Летом 1766 года на Дворцовой площади устраивали гулянья и маскарады для знати. Там были сооружены «карусели» — амфитеатры для конных игр. После завершения праздника было решено перенести гулянья на Брумбергову площадь, примыкавшую к Крюкову каналу, где уже более широкие слои горожан могли покататься на качелях и каруселях, посмотреть выступления комедиантов, прогуляться. Площадь стали называть Карусельным местом.

В 1773 году по указу императрицы Екатерины Второй был учреждён театр, который строился с 1775 года по проекту Антонио Ринальди. В 1783 году здание было достроено и получило название Большого, или Каменного, театра. Это было первое в России монументальное театральное сооружение, к тому же долгое время театр оставался самым крупным в Европе. Ныне на этом месте в перестроенном и расширенном здании Каменного театра располагается Консерватория.

Примерно с 1790-го по 1820 год бывшее Карусельное место называлось площадью Каменного театра, а после пожара в начале XIX века, когда театр был перестроен по проекту архитектора Тома де Томона, за ней постепенно закрепляется её нынешнее название — Театральная.

Огонь

В жизни Театральной площади особую роль сыграл огонь. Много раз здесь случались большие и малые пожары, что неудивительно. В театре для освещения зала и сцены использовали в огромном количестве различные свечи, керосиновые лампы, масляные светильники, бенгальские огни, газовые рожки и другие источники открытого огня. Для отопления применялись дровяные и угольные печи, а вокруг театральных построек располагалось несколько круглых навесов с отверстием в кровле по центру, где жгли костры извозчики и кучера в ожидании окончания представления. Именно эти павильоны породили в Европе легенду, что, дескать, русским приходится даже улицы отапливать, чтобы не умереть от лютого холода. В питерском фольклоре разведение костров в открытых беседках называлось «сушить портянки Боженьке».

9-1.jpg
Фрагмент фасада здания Мариинского театра. Фотография Анастасии Савчук

Сильный пожар 1811 года практически уничтожил Большой Каменный театр. Как говорил известный острослов Александр Николаевич Нарышкин: «Нет ничего более: ни лож, ни райка, ни сцены — всё один партер».

В 1845 году напротив Каменного театра, на пустовавшей в то время части площади, архитектором Альбертом Кавосом был сооружён деревянный цирк, а в 1847–1849 годах тем же архитектором — каменный театр-цирк, который в 1859 году сгорел.

На его месте всё тем же Альбертом Кавосом было построено здание для Императорского Мариинского театра, названного в честь императрицы Марии Александровны, супруги Александра Второго. Впоследствии, в советское время, это был Театр оперы и балета имени С. М. Кирова, а ныне — Государственный академический Мариинский театр.

Как только появились первые электрические приборы для освещения, они сразу же — в начале 1860-х годов — были применены в императорских театрах в Петербурге в оперных и балетных спектаклях. Для питания крайне несовершенных дуговых ламп пользовались так называемыми «бунзеновскими элементами», разработанными для военно-морского флота. Применялась также проводка электрических линий минными проводами с многократной изоляцией. В качестве осветителей в театрах нередко привлекали военно-морских минёров.

Мариинский театр первым в России в 1885–1886 годах перешёл на более пожаробезопасное электрическое освещение лампами накаливания. Для этого в Мариинском театре появилась своя электростанция с паровыми лакомобилями.

Вообще-то история театрального освещения столь сложна и интересна, что заслуживает отдельного большого повествования.

Расстаться с огнём Театральной площади довелось ещё не скоро. В 1890 году здание Консерватории опять сгорело, и его восстанавливали уже по проекту В. В. Николя.

Во время Великой Отечественной войны и блокады Ленинграда на постройки площади сыпались зажигалки, артиллерийские снаряды и авиабомбы. Сотрудники Кировского театра и Консерватории дежурили на крышах для тушения зажигательных бомб. Сохранилась даже фотография Дмитрия Шостаковича во время его дежурства на крыше Консерватории в конце июля 1941 года, а в сентябре одна из авиабомб разрушила часть Кировского театра. Восстановили разрушенное уже в 1944 году. С тех пор огонь отступил от Театральной площади.

Вода

Кроме огня Театральная накрепко связана ещё с одной из стихий. Это вода. Со стороны Коломны площадь ограничена Крюковым каналом, с набережной которого видна река Мойка. Противоположная сторона площади упирается в канал Грибоедова. В створе улицы Глинки с Театральной площади в одну сторону виден Поцелуев мост через Мойку и Морские Крюковские казармы, а в другой стороне перспектива улицы упирается в Никольский Морской собор. Поэт Николай Агнивцев писал:

И заплескавши тротуары,

Ревел, томился и вздыхал

О параллельной Мойке старый

Екатерининский канал...

Но Мойка — женщина. И бойко

Решив любовные дела, —

Ах!.. — Крюкову каналу Мойка

Своё теченье отдала!

Вода в виде петербургских наводнений не обходила стороной и Театральную площадь. Десятки раз её подтапливало, а глубина воды на ней бывала два с лишним метра. Художники не раз изображали Театральную площадь во время наводнения 1824 года, описанного в поэме Пушкина «Медный всадник». Александр Бенуа, иллюстрируя это произведение, изобразил затопленную площадь перед Большим Каменным театром, по которой перемещаются люди на лодках.

В 1903 году на залитой водой Театральной площади всплыли деревянные торцы, которыми была вымощена проезжая часть. Потом торцовую мостовую восстановили, но после того как во время наводнения 1924 года мостовая ещё раз всплыла, как говорится, терпение лопнуло, и её не стали больше восстанавливать. Началась эпоха асфальта на мостовых Театральной площади.

С водой и Театральной площадью связано и грандиозное событие, проходившее под императорским покровительством в 1908 году. В течение шести дней, с 19 по 24 мая, столица Российской империи принимала XI Международный конгресс судоходства. Все его заседания и выставочные экспозиции сосредоточились в огромном здании Консерватории на Театральной площади. Об этом событии в Большом зале Консерватории пресса писала: «Никогда ещё петербуржцы не видели такого съезда знаменитых учёных и видных деятелей по речной и морской промышленности и судоходству, собравшихся со всех стран мира... Роскошные костюмы дам, украшенные бриллиантами, расшитые золотом мундиры членов дипломатического корпуса, чинов Императорского Двора и первых сановников Империи производят блестящее впечатление!»

9-2.jpg
Афишная тумба перед зданием Мариинского театра. Фотография Елены Козловой

В начале ХХI века построили комплекс защиты города от наводнений, неточно именуемый «дамбой», и Театральная площадь уже не затапливается. Однако вода не отступила окончательно. Можно сказать, что теперь она стала даже частью главного театра города, находящегося на площади. После строительства Второй сцены Мариинского театра, соединённой символическим мостиком со старым зданием, внутри театра оказалась часть Крюкова канала. Здание театра увеличилось, присоединив к Театральной площади часть Коломны, а через театр теперь фактически протекает один из водотоков Невской дельты...

Глинка

По логике, после стихий огня и воды должна последовать земля, но её заменит род Глинка. Это вполне правомерно, если вспомнить, что мамой композитора, столь плотно связанного с Театральной площадью, была Евгения Андреевна Глинка-Земелька.

С наводнения 1924 года, можно сказать, началась «прогулка композитора Михаила Ивановича Глинки» по Театральной. Прежде чем восстанавливать мостовые, разобрали памятник Глинке, поставленный на Театральной площади в 1906 году в створе улицы Глинки, прямо посередине проезжей части. В 1925 году разобранный памятник был перенесён в сквер справа от Консерватории и вновь собран, но уже без замечательных светильников, которые посчитали лишними.

Вообще-то на Театральной площади многое связано с этим композитором, чьё победное шествие по площади началось в 1836 году, когда торжественное открытие Консерватории было ознаменовано постановкой оперы Глинки «Жизнь за царя», до сих пор идущей с успехом в театрах, но уже под названием «Иван Сусанин».

Спустя почти четверть века, в 1860 году, торжественное открытие уже Мариинского театра вновь было ознаменовано той же самой оперой Глинки. До сих пор по традиции каждый театральный сезон в Мариинке начинается с этой оперы.

20 ноября 1892 года Николаевская улица, пересекающая Театральную площадь, была переименована в улицу Глинки в связи с 50-летием премьеры оперы «Руслан и Людмила», так как «улица вела к Мариинскому театру, где ставились оперы Глинки, и к строящемуся зданию Консерватории...» Это было первое в истории Петербурга переименование улицы, когда одно исторически устоявшееся название заменялось другим в честь кого-либо, причём не члена императорской фамилии.

Поскольку улица Глинки перед Никольским собором упирается в проспект Римского-Корсакова, а Консерватория носит имя Римского-Корсакова, то в 1952 году в сквере слева от Консерватории был установлен памятник Николаю Андреевичу.

Площадная хроника

1775–1783 — строительство Каменного театра (арх. А. Ринальди)
1780-е — Карусельную площадь стали именовать площадью Большого Каменного театра
1800-е — архитектор Тома де Томон перестраивает здание Большого Каменного театра после пожара
1810–1820-е — за площадью постепенно закрепляется название «Театральная»
1845 — сооружён деревянный цирк напротив Большого Каменного театра
1847–1849 — строительство каменного театра-цирка (арх. А. К. Кавос)
1859 — цирк после пожара перестраивается для Мариинского театра (арх. А. К. Кавос)
1894–1895 — архитектор В. А. Шретер перестраивает фасад Мариинского театра
1896 — архитектор В. В. Николя вновь отстраивает (после пожара 1890 года) здание Каменного театра для Петербургской консерватории. Это самое старое высшее музыкальное учебное заведение в нашей стране
1906 — рядом с Консерваторией в створе улицы Глинки установлен памятник М. И. Глинке (скульптор Р. Р. Бах, архитектор А. Р. Бах)
1925 — памятник М. И. Глинке перенесён в сквер справа от Консерватории
1952 — сооружён памятник Н. А. Римскому-Корсакову (скульпторы В. Я. Боголюбов, В. И. Ингал, арх. М. А. Шепилевский) в сквере слева от Консерватории

Редкий случай закономерного сочетания названий улиц, имени Консерватории, наименования площади и памятников. Как тут не вспомнить, что в Петербурге на Пионерской площади возле Театра юного зрителя стоит памятник Грибоедову, на Менделеевской линии памятник Ломоносову, на набережной Лейтенанта Шмидта памятник Крузенштерну, а на Большой Московской улице — памятник Достоевскому.

Любопытно, что на Театральной площади есть ещё и мемориальная доска на доме № 18, где упоминается фамилия жившего в этом доме Глинки, но не композитора, а его родственника, поэта и декабриста Фёдора Николаевича Глинки. Его наиболее известные стихотворения — «Тройка» («Вот мчится тройка удалая...») и «Песнь узника» («Не слышно шуму городского...») легли в основу популярных народных песен. Первые строки «Песни узника» в несколько изменённом виде процитированы в поэме Александра Блока «Двенадцать».

Адреса

Налицо целый ряд зданий, у которых в адресе значится Театральная площадь, что тоже отличает её от многих других площадей города. Есть дома и сооружения, у которых адрес по Театральной площади единственный. Имеются и сдвоенные, по площади и одновременно по улице или каналу. Бывают дома с фасадами, обращёнными на площадь, но с адресом по улицам Глинки или Декабристов. В череде номеров домов на Театральной площади наличествуют пропуски. Какие-то номера вообще пропали. В то же время на официальной кадастровой схеме Санкт-Петербурга отсутствует часть домов, гордо несущих на своих фасадах адресные таблички «Театральная площадь».

Причём всё это пёстрое разнообразие адресов плохо совпадает со схемой почтовых адресов и тем более регистрацией в паспортах жителей домов, зато снабжено значительным количеством таинственных «литер А» — при отсутствии иных литер с таким же номером. Например, знаменитый Мариинский театр имеет официальный адрес: Театральная площадь, дом № 1, литера А.

Все эти адресные изыски свидетельствуют о древности площади и непростом историческом процессе объединения и трансформации домовых участков, перестройки и реконструкции домов, появления и сноса флигелей, пристроек, хозяйственных и технических построек...

Театральная площадь жила и живёт своей жизнью, она меняется и демонстрирует себя как некое театральное действо, которому нет конца. Завершение строительства станции метро «Театральная» — новая картина в этом спектакле.

Адреса Театральной площади

Дом № 1, литера А, — Мариинский театр. Ни через дробь, ни через тире других адресов у этого здания нет.
Дом № 2 имеет ещё и второй адрес: улица Декабристов, дом № 32. Знаменит тем, что здесь в 1909–1914 годах жил выдающийся театральный деятель и режиссёр Всеволод Мейерхольд.
Дом № 3, литера А, — Консерватория.
Дом № 4 — жилой, имеет ещё и второй адрес: набережная канала Грибоедова, дом № 105. Здесь незадолго до смерти жил художник М. А. Врубель.
Дом № 5 — общественный туалет, построенный А. И. Зазерским в стиле модерн в 1907 году.
Дом № 6 — жилой дом, имеет второй адрес: набережная канала Грибоедова, дом № 107.
Дом № 8 — жилой дом, имеет ещё и второй адрес: набережная канала Грибоедова, дом № 109. В доме проживал танцовщик и балетмейстер М. М. Фокин. На здании — мемориальная доска: «В этом доме бывал в 1819–1820 гг. А. С. Пушкин на собраниях литературно-политического кружка „Зелёная лампа“».
Дом № 10 — Генеральное консульство Италии.
Дом № 12 — жилой дом.
Дом № 14 — жилой, имеет второй адрес: улица Глинки, дом № 4.
Дом № 16 — жилой, имеет второй адрес: улица Глинки, дом № 9-11.
Дом № 18 — нежилой, имеет второй адрес: набережная Крюкова канала, дом № 10. Здесь жили балерина А. И. Истомина и певец Ф. И. Шаляпин.
Домов № 7, 9, 11, 13, 15 и 17 не существует.

a propos

Леонид Григорьевич Колотило — петербургский историк и географ, кандидат географических наук. Долгие годы был членом Учёного совета Русского географического общества, действительным членом которого он избран ещё в 1984 году. Член Ассоциации искусствоведов (АИС). Автор многочисленных научных трудов. Лауреат историко-литературной премии имени Александра Невского.

9-4.jpg
Вид Крюкова канала с мостом между историческим и новым зданиями Мариинского театра. Мост, предназначенный для перемещения сотрудников и реквизита, прославился благодаря ошибке проектировщиков. Попал в простенок старой Мариинки и некоторое время буквально висел в воздухе. Для пристыковки моста стену памятника архитектуры пришлось прорубать. Фотография Елены Козловой

nota bene

Мариинский театр своё имя получил в честь супруги Александра Второго императрицы Марии Александровны (1824–1880): «По Высочайшему повелению о наименовании театра-цирка Мариинским». Первый театральный сезон в новом здании открылся 2 октября 1860 года оперой Михаила Глинки.

В XVIII веке длительность действия в спектаклях была примерно полчаса, и обусловлено это было временем горения свечи в фонаре освещения сцены.

В Петербурге до 1924 года главные улицы, в том числе Театральная площадь, были замощены торцами — шестиугольными деревянными колодками толщиной примерно 20 см. Такую технологию покрытия дорог в 1820 году впервые в мире предложил действительный статский советник Василий Петрович Гурьев, служивший в Петербургском комитете городских строений.

Оставить комментарий

Для того,чтобы оставлять комментарии, Вам необходимо Зарегистрироваться или Войти в свою комнату читателя.

РекомендуемЗаголовок Рекомендуем