Храмы в Нижнем и Верхнем Аблязове

Архитектурный силуэт храма прекрасен своей гармоничностью, соразмерностью и целостностью. Относится к типу «восьмерик на двухсветном четверике». Трапезная имеет два придела с полукруглыми апсидами, примыкающими к западным углам четверика. Шатровая колокольня двухъярусная, «восьмерик на четверике».

В декоре церкви широко используются элементы древнерусского зодчества: разной формы кокошники, городки, поребрик, колонки. Архитектура церкви является провинциальной трактовкой «нарышкинского барокко».

Храм замечателен своим интерьером. Выдающим-ся произведением монументально-декоративногоискусства второй половины XVIII столетия является пятиярусный иконостас главного алтаря. Пирамидальной формы, фрязовый, барочный, в пять чинов, он выполнен в позолоченном дереве с позолотой из сусального золота, с барельефной резьбой, горельефной скульптурой и масляной живописью.

Иконы на всех чинах обрамлены барельефной резьбой листьев аканта, написаны в технике масляной живописи по левкасу, по приёмам станковой картины европейской академической школы в стиле барокко. Иконостас украшен высокохудожественной резьбой и скульптурой, среди которой выделяется группа «Сошествие Святого Духа», расположенная на Царских вратах.

Немалый интерес представляет и многофигурная пространственная скульптурная композиция «У гроба Господня». Сохранились иконы на холсте в деревянной раме, выполненные в темперной технике живописи. Сохранению интерьеров церкви во многом способствовал тот факт, что она всегда была действующей, с момента освящения до настоящего времени. Полы храма выложены чугунной плиткой. Ограждение территории с северо-западной стороны из камня и металла, с юго-восточной —кованая декоративная ограда.

Храм Преображения Господня, также объект культурного наследия федерального значения, — единственный сохранившийся памятник бывшей усадьбы Радищевых, понёсший, увы, значительные утраты в декоре фасадов и интерьеров. В 1736 году были освящены и основной храм, и придел Казанской иконы Богоматери, в трапезной. Третий придел во имя Иоанна Воина был устроен во втором ярусе колокольни и освящён в 1738-м. Для удобства хозяев усадьбы был сделан проход из этого верхнего придела по перекрытию трапезной на балкон западной стены в основном храме, чтобы можно было присутствовать на общих богослужениях. Кроме того, от второго этажа на восточной стене господского дома, обращённой к церкви, была устроена крытая галерея «на 22 столбах, намощённая из полового тёса», которая вела в придел Иоанна Воина. Карнизная часть выражена поребриком на консолях ступенчатой конструкции. По углам центральной подкупольной части полуколонны, на окнах наличники с полуколонной, поддерживающей кокошник. Оконные проёмы северного фасада с арочным завершением. Цоколь невысокий, с валиком и поребриком.

Пол в храме был выложен чугунными плитами, часть из которых украшена красивым растительным узором с монограммой «НАСР» — Николай Афанасьев сын Радищев. На остальных плитах отлиты только буквы «НР». Несколько плит сохранились, их можно увидеть на полу у солеи, перед иконостасом в основном храме.

В притворе храма с левой стороны находится некрополь семьи Радищевых, где погребены родители писателя, его братья Степан и Михаил, младший сын Афанасий. На стене над надгробной плитой сына писателя размещена икона с медной табличкой. Её принёс в дар храму Афанасий Александрович Радищев. Надпись на табличке подтверждает: «...Приношение Св. Апостольской церкви Преображения Господня в селе Верхнем Аблязове 1866 года».

В 1936 году церковь была закрыта, иконостас разрушен, иконы разграблены. В разное время в храме размещались склад и хранилище зерна. В 1974-м здание было передано музею А. Н. Радищева. В 1983–1986 годах проведены ремонтно-реставрационные работы. По сохранившимся описям церковного имущества частично восстановлен её интерьер.

Нынешний четырёхчинный, фрязовый, в стиле барокко, завершённый распятием иконостас привезён из Спасо-Преображенской церкви села Русская Пенделка Кузнецкого района. Уникальной достопримечательностью Преображенской церкви являются фресковые росписи основного храма, нанесённые масляными красками. Они сплошным ковром покрывают стены — кроме части восточной стены, занятой иконостасом, оконные проёмы и купол основного храма, алтарь. К сожалению, не все они сохранились одинаково хорошо. Реставрация фресок проводилась в несколько этапов с 1986 года. В Пензенской области это единственные сохранившиеся росписи первой половины XVIII столетия.

Изображения монументальны и просты, они легко читаются с большого расстояния, сочетаются со стенами и всей конструкцией храма. Композиции верхних ярусов выполнены в нежных, пастельных, светящихся изнутри, как бы не имеющих материальной основы тонах. Книзу краски насыщаются, становятся более плотными. Их яркость рождает жизнерадостный эмоциональный настрой. Узнаются реалистические детали: пейзаж фрески «Притча о сеятеле» напоминает лиричные русские равнины. Румяные и улыбающиеся лики крылатых херувимов очень похожи на лица деревенских детей. Если долго рассматривать фрески, в абсолютной тишине возникает ощущение стройно звучащего многоголосого хора. Особенностью росписи храма является то, что здесь отсутствует изображение Страшного Суда, помещаемого обычно на западной стене. Только под балконом, на выступе, изображён дьявол, караулящий спящего юношу.

Одновременно с церковью возводился большой барский дом. Дом был двухэтажным, из кирпича, крытый тёсом, в плане прямоугольный, 14 саженей в длину и 6,5 в ширину. Южный фасад дома, обращённый к улице, расчленён лопатками на пять частей, в центре над входом помещён балкон. Нижний этаж — глухой. Четыре редких окна его выполнены наподобие бойниц. Верхний этаж — светлый, с 24 окнами по периметру, обрамлёнными по южному фасаду фигурными наличниками. В первом этаже размещались две людские комнаты, в двенадцати комнатах второго этажа проживали сами владельцы имения. Замечателен был сам факт существования в Аблязове каменного дома, который на протяжении следующих ста лет после его сооружения оставался одним из двух в Кузнецком уезде.

К сожалению, барский дом Радищевых не сохранился. На основе описей имения 1829 и 1836 годов, составленных за неуплату долгов московским опекунским советом, акварельного изображения дома и церкви, выполненного в 1847 году художником И. С. Страховым, фотографии дома 1860 года, аналогов строительства провинциальных усадеб России в конце XVII — начале XVIII века столичным институтом «Спецпроектреставрация» разработан проект восстановления дома Радищевых, реализованный в 1990–1993 годах.