• Текст: Елизавета Алёхина
  • N 55/69

Цирк на Фонтанке

Здание Цирка на Фонтанке — уникальный памятник архитектуры, связанный с основными вехами истории развития русского циркового искусства. Это первое в России здание каменного стационар-ного цирка, построенное с учётом специфики циркового действа. При его возведении использовались новейшие достижения в сфере строительства и инженерной мысли своего времени. Хорошо знако-мый нам с детства силуэт цирка является неотъемлемой частью городского пейзажа и, без сомне-ния, одним из символов Петербурга, олицетворяющим радость и праздник.

Цирк на Фонтанке

Идея постройки нового циркового здания у Симеоновского моста возникла в 1870-е годы. Место было выбрано неслучайно: в 1827 году антрепренёр Ж. Турниер выстроил здесь деревянный «Олимпический цирк-театр», который просуществовал до 1842 года. В 1875 году городской думой было принято решение о постройке каменного стационарного цирка на угловом участке Инженерного сквера, на месте ранее разобранной деревянной постройки.

26 декабря 1875 года с получением Высочайшего на то соизволения для устройства нового цирка в столице Российской Империи из части земель городского Инженерного сквера было выделено 878 кв. саженей земли в аренду Гаэтано Чинизелли — итальянскому наезднику, дрессировщику лошадей, имевшему к тому времени европейскую известность. Именно он становится основателем и вдохновителем строительства уникального циркового здания. Земля передавалась Г. Чинизелли сроком на 40 лет и затем переходила под городское управление. Составление проекта было поручено академику архитектуры, ученику К. А. Тона, Василию Алексан-дровичу Кенелю.

08b_akuarel_Kennel.jpg
Санкт-Петербургский цирк. Акварель архитектора В. Кенеля. 1877 год.

В фондах Центрального государственного исторического архива Санкт-Петербурга (ЦГИА СПб) хранятся два проекта здания Цирка Гаэтано Чинизелли, составленные В. А. Кенелем и датированные 1875 и 1877 годами. Известный архитектор был ещё и прекрасным рисовальщиком. Проектные чертежи и эскизы фасадов выполнены в технике акварели на высочайшем художественном уровне.

Первоначальный проект предполагал круглое в плане главное здание с выступающим ризалитом парадного входа и примыкающий к нему с северо-западной стороны прямоугольный двухэтажный служебный флигель. По всему периметру главного здания на уровне первого этажа проходит крытая галерея. Трёхъярусный уплощённый купол увенчан шпилем. В интерьере зрительного зала предполагались металлические конструкции с опорами (колонны). Подобные конфигурация и конструкция купола уже применялись в архитектуре цирковых зданий западной Европы.

В 1877 году уже в процессе строительства архитектором был внесён ряд изменений в первоначальный проект. Декоративное решение ризалита парадного входа было несколько упрощено. Лепные фасадные композиции стали лаконичнее, исчезли скульптуры нимф, поддерживающих сферы по сторонам оконных проёмов второго этажа. В плане проект также претерпел небольшие изменения, связанные с функциональной необходимостью. Например, было принято решение о застройке сегмента в западной части участка между прямоугольным дворовым флигелем и круглым в плане главным зданием. В этой части на проектном чертеже (плане первого этажа) имеются карандашные пометки, возможно, самого архитектора.

Главным существенным отличием первоначального замысла от окончательного варианта стало изменение объёмно-пространственного и конструктивного решения купола. На листах проекта 1877 года купол приобретает очень пластичную, уплощённо-сферическую конфигурацию. Конструкция купола, перекрывающего зрительный зал, становится цельнометаллической. К этому году В. А. Кенель отказался от металлических опор, широко применяемых в интерьерах европейских цирковых зданий (например, Цирк Фернандо, Париж, 1876 год).

К созданию конструкции купола были привлечены выпускники Строительного училища Санкт-Петербурга (позднее Институт гражданских инженеров): инженер-архитектор Рудольф Богданович Бернгард и инженер О. Е. Крель. Причём Р. Б. Бернгард был привлечён В. Кенелем неслучайно. Инженер-архитектор уже имел опыт возведения купольных сооружений. В этот период им были спроектированы купольные конструкции газгольдеров, промышленных сооружений, и ныне украшающих панораму Обводного канала. Купол цирка стал самой прогрессивной с инженерной точки зрения конструкцией своего времени, созданной при активном участии Р. Б. Бернгарда.

Зрительный зал цирка был перекрыт куполом радиально-сетчатой металлической конструкции системы И. В. Шведлера: решётчатые рёбра (фермы), размещённые радиально и связанные между собой прутьями-тяжами. Этот метод позволял создавать систему перекрытия залов большого диаметра. Впервые в мире при возведении купола рекордного по тем временам пролёта в 49,7 метра не были применены для его поддержки внутренние колонны. Их отсутствие создало необычный для интерьеров эпохи эклектики пространственный эффект. Купол Петербургского цирка стал одним из самых больших куполов общественных зданий в Европе и самым большим для цирковых зданий того времени.

Достоинства «купола Шведлера» заключены в необычайной лёгкости конструкций (28,7 кг/м2), простоте возведения, чёткости расчётной схемы и малых габаритах элементов конструкций. Радиально-сетчатая конструкция «купола Шведлера» признана высшей формой развития статически устойчивого пространственного каркаса купольного покрытия. Чёткая и ясная, геометрически правильно построенная система стержней создаёт ясное зрительное ощущение. Это происходит потому, что габариты составляющих купол элементов соразмерны человеку, то есть наличествует определённый модуль, приводящий к гармонии.

Элементы купольной конструкции были изготовлены на чугунолитейном и механическом заводе Ф. К. Сан-Галли и впоследствии смонтированы на месте на относительно невысоких подмостях. Затем с помощью специальных подъёмных устройств купол был поднят на высоту 11 метров и установлен на металлическое опорное кольцо, уложенное в верхней части стен здания. Большие размеры купола и его полочная конструкция, недостижимая для каменных куполов, решётчатые фермы и другие конструктивные элементы, отчётливо читающиеся в интерьере зрительного зала и раскрывающие «инженерную душу сооружения», предвосхищали металлические конструкции последующего периода истории архитектуры — периода модерна.

Первый в России каменный стационарный цирк открылся 26 декабря 1877 года, постройка признавалась одним из красивейших цирковых зданий своего времени.

Как и было задумано первоначально, здание состояло из двух соединённых между собой объёмов: круглого в плане основного объёма и двухэтажного флигеля, примыкающего с северо-западной стороны. В восточной части участка был запроектирован сквер необычной треугольной конфигурации. В центре сквера предполагался фонтан. Но, вероятно, проект сквера так и не был реализован. На раскрашенной фотооткрытке 1890-х годов он отсутствует.

08c_plan.jpg
Планы первого и второго этажей цирка Чинизелли, 1870-е годы.
08d_446x300.jpg
«Внутренность нового цирка Чинизелли». Рисунок С. Шамота с гравюры А. Зубчанинова. 1878 год.

Здание Цирка Г. Чинизелли, решённое в приёмах господствовавшей в 1870-е годы эклектики, первоначально было двух-трёхэтажным (с третьим антресольным этажом над циркульным объёмом), с подвалом под пространством арены, частично с чердаками. Лепной декор, стилизующий элементы ренессанса и барокко, — отличительная особенность решения декоративного убранства фасадных стен и парадных интерьеров здания, включая интерьер зрительного зала. И решением фасадов, и своей внутренней отделкой здание «приближалось к Императорским театрам» [3].

Зрительный зал, сверкавший позолотой и зеркалами, был отделан малиновым бархатом. Он был рассчитан на 1200 посадочных мест. Однако, по свидетельствам прессы тех лет, за счёт дешёвых стоячих мест на галёрке его вместимость могла увеличиваться до 5000 человек.

Как и в петербургских театрах, зрительный зал цирка был устроен с учётом разделения столичного общества по классовой принадлежности. Для простых обывателей были отведены дешёвые места во втором ярусе, а также спроектирована террасированная галерея, рассчитанная на зрителя, который будет смотреть представление стоя. В партере ложи и места предназначались для состоятельной публики. Ярус и галерея имели отдельный вход с улицы. В самом зале они были перекрыты барьерами, с тем чтобы зрители с дешёвых мест не могли спуститься вниз.

08f_loja.jpg
Зрительный зал Ленинградского цирка. 1920-е годы.
08f_konushni.jpg
Конюшни Ленинградского цирка. 1920-е годы.

Бесспорным украшением интерьера являлась утраченная в 1920-х годах спроектированная В. А. Кенелем царская ложа, в которую вёл отдельный вход. На проектных чертежах архитектора видно, что ложа был трёхпролётной, с повышенным полуциркульным завершением центрального пролёта, увенчанным небольшим куполом с императорской короной. Опоры, поддерживающие завершение, были декорированы скульптурами кариатид. Ложа, как и зрительный зал, была отделана малиновым бархатом, в ней были установлены зеркала.

Тамбур парадного входа, называемый в описи строения 1885 года «сени» [4], имел пять дверей по главному фасаду на площадь. Помещение «сеней» было перекрыто кирпичным сводом. Имелся вестибюль, также перекрытый каменными (кирпичными) сводами. По левой стороне вестибюля находились коридоры и касса. Далее располагалось центральное фойе, пилоны которого были декорированы скульптурами атлантов и кариатид. Историческое планировочное решение этой части здания сохранилось до наших дней.

По правой стороне вестибюля располагался царский подъезд с каменной лестницей до царской ложи. При этом часть вестибюля под царской ложей была перекрыта «кирпичными сводами на рельсах».

Во втором этаже здания цирка (основной объём) согласно описи 1885 года находилось несколько помещений. Над вестибюлем — большое фойе с деревянным полом и оштукатуренным потолком, царская ложа с комнатой, а также ложа градоначальника с комнатой. Как отмечалось, «обе ложи отделаны драпировками и на полу ковёр».

По правую сторону от фойе находился «буфет под амфитеатром с деревянным потолком, подшитым железом и с деревянным полом, обшитым войлоком и клеёнкою, затем лестница». По левую сторону от фойе располагался буфет и гардеробная портного, «устроенная так же, как и на правой стороне» [1].

Напротив царской ложи находилось помещение для оркестра «с деревянным полом». За помещением для оркестра была расположена кухня владельца Цирка — Гаэтано Чинизелли.

Согласно описи строения от 1885 года в первом этаже прямоугольного служебного флигеля располагались конюшни, находящиеся там до настоящего времени. Во втором этаже находилась квартира Чинизелли, состоявшая из десяти комнат с передней и коридором.

Легендарная конюшня Цирка Чинизелли заслуживает особого внимания. Она была перекрыта кирпичными сводами. Здесь были сделаны «асфальтовые» полы, а также «станки чугунные с медными шишками» (так называли столбики-коновязи, сохранившиеся в конюшне по сей день, действительно увенчанные стилизованными шишками). При этом стены до пят арок были выложены изразцами. В этой конюшне был устроен водопровод. В документе мы читаем: «в обоих концах конюшни имеется водопровод с краном». Пресса тех лет дала устройству конюшен восторженную оценку: «Этому роскошному помещению, устроенному для четвероногих артистов, позавидуют не мало и петербургских двуногих обывателей» [2]. Известно, что конюшня Цирка Чинизелли содержалась в идеальной чистоте, была открыта для посещения знатными гостями и даже «благоухала духами». Она была отделана мрамором и украшена зеркалами, фонтанами и аквариумом с золотыми рыбками [2].

Лицевые фасады здания имели богатый декор. Аттик над парадным входом венчала скульптурная композиция «Искусство» — две женские фигуры с лирой и маскаронами, одна из них — муза комедии Талия.

В больших окнах с полуциркульным завершением лицевого фасада (ризалит с главным входом в здание), обращённого на площадь, проектом В. А. Кенеля предполагалась установка гипсовых скульптур муз — Полигимнии (в центре) и Эвтерпы — работы итальянского скульптора Энрико Бутти.

В уровне второго этажа по сторонам от центральных окон (ризалит главного входа в здание) на глухих рустованных простенках были установлены гипсовые скульптурные панно с цирковой тематикой, увенчанные картушами. Справа — панно с атрибутами акробатов (клишников), слева — жонглёров (воссозданы в 2003 году).

Ниже аттиковых сдвоенных окон в нишах по полуциркульным стенам здания главный фасад был оформлен утраченным сегодня живописным фризом, имитирующим скульптурные барельефы, где изображались античные ристалища и средневековые турниры. На пилонах полуциркульной части главного фасада помещались горельефные изображения конских голов.

Полуциркульные стены главного фасада опоясывала одноэтажная пристройка, предназначавшаяся для направления зрительских потоков. Здесь помещались фойе, гардеробы, а также располагались артистическая и служебная зоны.

Свой первоначальный вид, задуманный архитектором В. А. Кенелем в 1875–1877 годах, здание цирка сохраняло до 1880-х годов. В 1888 году к главному фасаду здания цирка был пристроен крытый тамбур перед подъездом, ведущим в царскую ложу. При этом существовавший дверной проём был заделан кирпичом.

08g_litogravura.jpg
08g_255174.jpg
Аксонометрический вид Цирка Чинизелли и фрагмент обратной стороны литографии с ценами на билеты. 1888 год. Из коллекции Тамары Николаевой

В последующие годы и вплоть до настоящего времени в здании проводились разного рода ремонтные и реконструктивные работы, в том числе связанные с устройством новых аттракционов.

Исследователями отмечается, что на рубеже XIX–XX веков «в цирковом искусстве существовал повышенный интерес к созданию водных аттракционов, что побуждало неоднократно разрабатывать возможность их инженерного обеспечения» [4]. Известно, что в 1892 году в Цирке Чинизелли впервые в России была показана водная пантомима («Четыре стихии»). В 1893 году был разработан проект устройства специального резервуара для воды, использующейся для водных пантомим, и двух деревянных будок во дворе с паровыми котлами для нагревания воды. В 1912 году был разработан проект устройства в здании цирка бетонированного бассейна и подъёмной арены-платформы. В 1913 году — проект устройства бассейна на арене цирка в деревянном резервуаре. Однако установить, в какой степени были реализованы указанные проекты, в настоящее время не представляется возможным.

Цирк Чинизелли являлся традиционным местом проведения досуга петербуржцев всех сословий. Среди постоянных посетителей Петербургского цирка были многие известные деятели литературы и искусства: Д. Григорович, А. Блок, А. Куприн, Ф. Шаляпин. А. Куприн был заядлым посетителем цирка. По свидетельствам современников, его можно было увидеть там каждую неделю.

Ряд корпораций и спортивных обществ проводили в цирке свои праздники и дни годовщин. Ежегодно до 1917 года 19 октября в цирке Чинизелли встречались воспитанники Александровского лицея.

После октябрьской революции 1917 года привычный уклад жизни Цирка Чинизелли меняется. В 1919 году уезжает Сципионе Чинизелли — последний владелец цирка, представитель династии Чинизелли. Руководство Цирком в этот период берёт на себя трудовой коллектив артистов («Коллектив работников цирка»).

В 1924 году Цирк Чинизелли становится государственным и включается в систему Центрального управления государственными цирками (позже входит в систему Союзгосцирка). Директором Цирка становится знаменитый цирковой артист и режиссёр Вильямс Труцци.

В 1925 году в здании Цирка был произведён частичный ремонт крыши с заменой сгнивших деревянных конструкций, а также был осуществлён ремонт полов (дощатых, асфальтовых и бетонных), выполнены штукатурно-малярные работы. При решении вопросов, касающихся расколеровки фасадов Ленинградского государственного цирка в 1920-х годах, привлекались известнейшие архитекторы своего времени — Л. Н. Бенуа, И. А. Фомин.

Значительные работы по ремонту здания Цирка были проведены в 1928–1929 годах, согласно выявленным документам, «в целях капитального восстановления здания». Были заменены купольное покрытие, выветрившаяся кирпичная кладка, крыша двухэтажного флигеля. В процессе реконструкции были уничтожены печное отопление, газовое освещение, галерея стоячих мест с заменой их сидячими. Было заменено до половины всех оконных переплётов, внутренних и наружных дверей, реконструированы все лестницы здания с частичной перекладкой ступеней и заменой новыми. Менее всего подверглась реконструкции только лестница, ранее соединявшая гримёрную Г. Чинизелли и манеж (сохранилась до сих пор). Была произведена замена полов первого этажа. Бывшая квартира Чинизелли была переоборудована в гримёрные и общежитие артистов. В этот же период была реконструирована и впоследствии полностью демонтирована знаменитая царская ложа.

На фиксационных планах 1924 года ещё имеется купольное завершение ложи. На фотографии 1920-х годов видно, что оно уже отсутствует, появляется второй ярус с полуциркульными проёмами (вероятно, для размещения оборудования). Такой же вид ложа имеет и на фиксационных планах 1929 года. Следовательно, двухъярусной ложа стала в период между 1924 и 1929 годами.

В «Музее циркового искусства» имеются две фотографии, запечатлевшие реконструкцию манежа
1927 года. На одной из них зафиксирована ложа в момент демонтажа с разобранной частью второго яруса. Соответственно, можно с уверенностью утверждать, что ложа утрачена в 1927 году. В 1930-е годы исчезла с фасада венчающая здание скульптурная композиция «Искусство». На фото 1932 года она присутствует, в 1936 году её уже нет.

В 1959–1964 годах здание Цирка Чинизелли (Ленгосцирка) было снова капитально реконструировано (капитальным ремонтом и перестройкой занимался Институт «Ленпроект»). Одноэтажная круговая галерея, идущая по периметру циркульного объёма здания, была надстроена до высоты третьего полуэтажа. В результате проведённой реконструкции наружные стены здания стали внутренними, при этом был практически полностью утрачен исторический декор лицевого и боковых фасадов. Это повлекло окончательное исчезновение декора центрального ризалита (гипсовых скульптур и лепнины) и барельефов с боковых выступов главного фасада. Надстройка галереи нарушила органичность исторического объёма, было утрачено декоративно-художественное оформление парадного вестибюля, исчезли скульптуры атлантов и кариатид. Также были капитально перестроены западная и восточная лестницы циркульного объёма, лестница в западной части флигеля. Сам флигель был надстроен третьим этажом, между флигелем и циркульным объёмом был застроен сегмент с восточной стороны. С северо-запада к историческому дворовому флигелю был пристроен ещё один одноэтажный объём с двумя двухэтажными ризалитами по сторонам, в котором расположился слоновник. Таким образом, здание утратило первоначальное объёмно-пространственное решение.

08_popov.jpg
Олег Попов около Ленинградского цирка, 1968 год.

К 1963 году общая площадь здания цирка увеличилась на 2000 кв. м. Гримёрные и гардеробные артистов приобрели тот вид, который сохраняется до настоящего времени. Однако увеличение числа зрительских мест в зале упростило его отделку.

Согласно найденным документам в 1963 году проводились работы по усилению элементов купольного покрытия здания. Уникальное кровельное покрытие, состоящее из деревянного настила, утепления из пробки и металлических листов, было демонтировано, хотя ещё в 1952 году находилось в работоспособном состоянии. На рёбра купола была «наложена железобетонная оболочка». Работы проводились в соответствии с рекомендациями специалистов ЛИСИ с периодическим «контролем сотрудников института» (Институт «Ленпроект», авторский надзор).

По мнению ряда специалистов, решение заменить деревянное покрытие купола и прокладку из пробки во время реконструкции 1959–1964 годов нанесло зданию серьёзный урон. Железобетонная оболочка изменила расчётные нагрузки. В связи с утяжелением сферической конструкции ограничился допуск нагрузки на фермы купола, изъятие уникальной пробковой прокладки ухудшило акустику в зрительном зале. Такая пробковая прокладка сохранилась в городе только в куполе Исаакиевского собора.

В 1990-х годах в здании вновь проводились работы по ремонту кровли и перекрытий с целью устранения дефектов и протечек в кровле на участке амфитеатра и манежа (ЛФ института «Гипротеатр»). Обследования показали, что причиной протечек в куполе здания Цирка являются повышенные температура и влажность в пространстве, заключённом между металлическим покрытием и железобетонной плитой купола.

В 2002 году по инициативе дирекции Цирка начались работы по воссозданию скульптурного и лепного декора здания Цирка Чинизелли, утраченного в 1930-е и 1960-е годы. К сентябрю 2003 года фасадам ризалита (то есть главному фасаду здания) вернули исторический облик. Во фризе вновь появилось имя основателя Цирка — Г. Чинизелли. В процессе работ были воссозданы: четыре гипсовые скульп-туры музы Эвтерпы (автор Т. Невесёлый), скульп-тура музы Полигимнии (автор Д. Н. Бессмертнов), лепной декор центрального ризалита (аллегорические композиции, композиции с головами лошадей). Скульптурная группа, венчающая центральный ризалит, была воссоздана с отступлениями от исторической иконографии. К сезону 2003–2004 годов были закончены работы по реставрации фасадов здания.

В 2014 году здание цирка было закрыто для проведения ремонтно-реставрационных работ. Выяснилось, что исторический уникальный купол вследствие варварского ремонта 1959–1964 годов утратил историческую конфигурацию. Верхние звенья шведлеровских ферм просели почти на 1 метр. В процессе проведения реставрации была снова воссоздана в исторических габаритах и по исторической иконографии царская ложа. Парадному вестибюлю возвращён исторический облик. Купол снова увенчали фонарик и шпиль.

Несмотря на многочисленные утраты, здание Цирка Чинизелли сохранило черты оригинальных решений В. А. Кенеля и подлинную конструкцию купола Р. Б. Бернгарда, не утратив своей уникальности. До настоящего времени Цирк Г. Чинизелли является единственным в России цирковым зданием последней трети XIX века, сохранившимся до наших дней.

08e_1903-14.jpg
Зрительный зал Цирка Чинизелли. Почтовая открытка, 1910-е годы.
08e_1929.jpg
Фасад Ленинградского цирка 1929 год.
08e_1920-30.jpg
Фасад Ленинградского цирка 1928 год (с анонсом представления иллюзиониста Кефало).
08e_80.jpg
Фасад Ленинградского цирка 1950-ее годы.
08e_1961.jpg
Начало 1960-хх годов, реконструкция.
08e_1969.jpg
Начало 1960-хх годов, реконструкция.

Фотографии из фондов Большого Санкт-Петербургского государственного цирка («Музея циркового искусства»).


À PROPOS

Елизавета Александровна Алёхина – историк архитектуры, краевед, ведущий специалист отдела организации и рассмотрения государственных историко-культурных экспертиз Управления экспертиз и реставрационных программ.

Самые большие купола Европы — собора Санта-Мария дель Фьоре во Флоренции архитектора Ф. Брунеллески и собора Святого Петра в Риме — не превышают в диаметре 43 метров, в то время как диаметр купола Цирка Чинизелли — более 49 метров.

Автор выражает благодарность: Н. Гржибовской за предоставленные архивные материалы, К. Грюнберг за архивные изыскания и Е. Шаиной за огромную помощь в исследованиях и предоставление материала из фондов Музея циркового искусства.

Сказка «Золушка», которая первой в качестве ежедневного представления пошла во вновь открытом после реконструкции Цирке Чинизелли, в нашей стране больше всего известна по экранизации на «Ленфильме» в 1947 году. Режиссёр Надежда Кошеверова, поставившая её вместе с М. Шапиро, позднее сняла и «Укротительницу тигров».

Архитектурное и декоративное решения царской ложи в цирке были особо отмечены Контрольной Комиссией при Министерстве императорского двора. По представлению Комиссии В. А. Кенелю за эту работу был Всемилостивейше пожалован бриллиантовый перстень.

Полигимния — муза пантомимы и народных представлений, муза цирка. «Изобретательница» лиры. Изображена без атрибутов. Эвтерпа — муза музыки, песни и поэзии. Её атрибуты — две флейты.


Литература:

А.Л. Пунин. Архитектура Петербурга середины XIX века. Лениздат, 1990.

РГИА. Ф. 513. Оп. 101. Д. 630. Л. 1–7 об.

Историческая справка по объекту наб. р. Фонтанки, дом 3 (Цирк Чинизелли).

ЛенжилНИИпроект. Л., 1992.

Оставить комментарий

Для того,чтобы оставлять комментарии, Вам необходимо Зарегистрироваться или Войти в свою комнату читателя.