• Текст: Ирина Степаненко
  • N 66/80

Палладианские мосты

Через несколько лет после своего воцарения императрица Екатерина Вторая задумала создать в Царском Селе сад — в новейшем по тому времени английском вкусе. Для этого была выбрана пустующая территория к югу от дворца. Воплощением проекта устройства целой системы небольших прудов, связанных с регулярным Большим прудом, который предстояло превратить в озеро, руководил главный архитектор «Конторы строения Села Царского» В. И. Неёлов. В 1770 году приступили к работам, и уже в конце года императрица отправила архитектора в Англию «поучиться тамошнему вкусу», чтобы он своими глазами увидел всё то, что она захотела повторить у себя в России.

В числе самых первых сооружений, которые Екатерина Вторая наметила для постройки, оказался Палладиев мост. Он стал и первым в Европе после построенных в Англии — в Вилтоне, имении графов Пемброк, в Стоу и Прайор-парке. Этот мост являлся символом английского пейзажного сада, и вполне закономерно, что именно с него начался английский сад Екатерины.

Императрица могла ознакомиться с изображением моста в парке Стоу ещё в 1750-х годах по путеводителю Б. Сили, привезённому из Англии С. Понятовским. Торжественные, строгие и гармоничные формы моста предстали перед ней как воплощение нового передового стиля, заманчивый символ новой жизни, а парк Стоу послужил одним из главных образцов для сада в Царском Селе. Неслучайно пейзажную часть Екатерининского парка иногда называют «русским Стоу».

20_1_Bassano_z01.jpg
Понте-Веккьо (Старый мост), или Понте дельи Альпини  — деревянный понтонный мост в Венеции, спроектированный архитектором Андреа Палладио в 1569 году

По воле случая фрагмент одного из проектов А. Палладио был взят как излюбленный парковый мотив либерально настроенными английскими джентри. Прототип павильонного моста был предложен в 1736–1737 годах Г. Хербертом, 9-м графом Пемброк, для его имения Вилтон-хаус и создавался в сотрудничестве с архитектором Р. Моррисом. Оба они были энтузиастами классического стиля, который веком раньше распространили в окрестностях Венеции и Виченцы А. Палладио и его последователь В. Скамоцци. Палладио — архитектор вилл, общественных и церковных зданий, в отличие от большинства своих современников, следовал витрувианскому классицизму Рима времён императора Августа. Он суммировал свои идеи и свой жизненный опыт в трактате «Четыре книги об архитектуре», опубликованном в Венеции в 1570-х годах. Более половины третьей книги «О дорогах, мостах, площадях, базиликах и ксистах» Палладио посвятил мостам, представив три их типа — деревянные, каменные и особый монументальный мост с лоджиями, который и привлёк внимание английских палладианцев.

Этот мост, грандиозный, классически-безупречный и красивый по композиции, Палладио спроектировал в соревновании с Сансовино и Микеланджело для «одного из самых больших и знатнейших в Италии» городов, «где совершается громаднейшая торговля почти со всеми странами света», то есть для Гранд-канала в районе Риальто в Венеции. Он предложил проложить по мосту три улицы, а по их сторонам устроить в шесть рядов лавки для торговли. По концам моста размещались лоджии, в которых могли бы собираться купцы, как это было на античном мосту Элия в Риме, построенном через Тибр к мавзолею Адриана. Эти лоджии, к которым вели лестницы, придавали мосту «величайшую красоту и удобство».

20_2_Grand_Canal_-_Rialto_-_Venice_Italy_Venezia_-_Creative_Commons_by_gnuckx_(4969440919).jpg
Мост Риальто — один из четырёх мостов через Гранд-канал в Венеции работы архитектора Антонио  де Понте, построенный в 1591 году

Итальянское издание трактата Палладио было хорошо известно английским архитекторам и любителям-энтузиастам, а после выхода в 1715 году английского издания Дж. Леони и затем, в 1738 году, А. Уэйра книга получила широкое распространение.

Первым крупнейшим палладианцем в Англии стал архитектор И. Джонс, работавший в конце XVI — первой половине XVII века. Английский аристократ лорд Берлингтон увидел свою миссию в том, чтобы возродить в Англии чистые классические формы Палладио, Скамоцци и Джонса. Благодаря его покровительству, палладианство превратилось в стиль построек для аристократов-вигов, как перво-
начально назывались представители английской либеральной оппозиции, в десятилетия их политического могущества с 1714-го по 1760 год.

Все три типа мостов, представленные в трактате Палладио, при возведении в парках получили название «палладианских». Хотя в действительности только деревянный и простой каменный мост были точными копиями таблиц итальянского зодчего. Что касается монументального типа моста с лоджией, то он явился, в сущности, импровизацией лорда Пемброка в содружестве с архитектором Моррисом, причём элементы из проекта Палладио были исполнены в духе более непринуждённого рисунка Скамоцци для того же моста. Рисунок находился в коллекции лорда Берлингтона и, вероятно, первоначально принадлежал первому английскому палладианцу И. Джонсу, который встречался со Скамоцци во время своей поездки в Италию.

Из грандиозного проекта Палладио Пемброк позаимствовал лишь отдельные мотивы фасада — открытые угловые павильоны, лестницы, колоннаду, коринфский ордер которой заменил более лёгким ионическим. Балюстрада была взята из рисунка Скамоцци. Пролётное строение моста образовали не три, а пять арок. На постаментах крыльев моста появились украшения в виде шаров на подставках. Арки центральной части были обработаны рустом и имели рустованные архивольты, причём центральный замковый камень украшал акант.

Строил мост «каменный мастер» Д. Девелл, инициалы которого — JD, и дата — 1737, сохранились на замковом камне моста. В целом постройка приобрела значение и вид не только перехода, но и охлаждаемого водой летнего павильона, очень лёгкого и изящного, и стала средоточием многих пейзажных картин. В интерьере моста Пемброк установил старые бюсты из своей коллекции.

Сэр Р. Темпл виконт Кобэм, превративший палладианские мосты в символ просветительского сада, относился уже ко второму поколению английских палладианцев. Сделав чрезвычайно удачную военную карьеру, он, уже немолодым человеком, обратился к политике и сплотил вокруг себя дерзкую и амбициозную оппозиционную молодёжь, назвавшуюся «бой-патриотами». Наиболее заметные члены группы состояли с виконтом в родственных связях — племянники, братья Г. и Р. Гренвилл, и Литтлтон — секретарь принца Фредерика Уэлльского, который поддерживал парламентскую оппозицию. В свою очередь, сестра Гренвиллов была женой У. Питта-старшего. «Бой-патриоты» противостояли возглавлявшему правительство Р. Уолполу, внешняя политика которого была, по их мнению, слишком мягкой и миролюбивой.

В это время виконт Кобэм энергично приступил к строительству в парке своего имения Стоу, который стал известнейшей работой выдающегося мастера нового стиля У. Кента и вскоре превратился в самый знаменитый и наиболее посещаемый парк Англии. Поскольку фамильным именем виконта было Темпл, а девизом «Как прекрасны мои храмы», он был одержим строительством парковых павильонов или «храмов», каждый из которых имел аллегорическое значение и политический подтекст, означавшие возвращение к традиционным британским ценностям. В это время и появился палладианский мост, посвящённый утверждению идеи Британии как империи.

Известие о мосте в Вилтоне должно было достигнуть ушей хозяина Стоу достаточно быстро. Архитектором, который спроектировал близкое повторение новаторского создания лорда Пемброка, был, вероятнее всего, Д. Гиббс, создавший и другие знаменитые «храмы» парка. Мост, построенный в 1739 году и находившийся вне видимости от поместного дома, поначалу имел только одну колоннаду на западной стороне — ионическую, как и в Вилтоне. На другой была глухая стена с росписью Ф. Слетера, изображавшей У. Рейли и У. Пенна, прославившихся своей активной деятельностью в деле утверждения Англии как империи, и обрамлённой рельефом работы П. Шимейкера, на котором была представлена Британия и четыре части света, приносящие ей свою дань. Подтекст постройки был явно имперский, в то время как сама она совмещала функции транспортного моста и летнего павильона или чайного домика — прибежища для гостей, настроенных в том же «боевом» духе. В 1762 году вместо стены установили ещё один ряд колонн. Силуэт моста эффектно замыкал пространство вытянутого живописного пруда.

20_3_Wilton_House_bridge_over_creek.jpg
Палладиев мост в Вилтон-хаус в Великобритании —  поместье графов Пембруков. Иллюстрации из электронной энциклопедии

Примеру виконта Кобэма последовали его друзья «бой-патриоты». В 1740-х годах в имениях вигов один за другим строились палладианские мосты по образцу вилтонского, которые не дошли до наших дней, так как, вероятно, были деревянными. Т. Уотли описывал «элегантный мост с колоннадой» в парке Г. Гренвилла в Уоттоне, Букингемшир, сооружённый С. Миллером в 1758 году. Племянник В. Питта  Т. Питт — одарённый архитектор-любитель, имя которого стояло в своё время в одном ряду с именами Берлингтона и Пемброка, а ныне почти забытый, построил в 1764 году мост для Г. Литтлтона в Хэгли, Вустершир. Сообщалось о строительстве подобного моста в Догмерсфилде, Хэмпшир.

Предполагается, что ещё один палладианский мост хозяин Прайор-парка в Бате Р. Аллен построил у себя по совету влиятельного вига У. Питта — с расчётом сделать ему приятное. Этот мост, вероятно, спроектировал брат У. Питта Т. Питт, а сооружал Р. Джонс. Мост, во всех деталях повторяющий вилтонский, расположен таким образом, что при взгляде от дома почти теряется в зелени.

Ко времени создания царскосельского английского сада вилтонский образец уже перестали воспринимать в Англии и как новинку, и как политический символ. Однако как признанный образец классической архитектуры его чертёж в 1771 году был опубликован в выпуске «Британского Витрувия», который вскоре появился и в библиотеке российской императрицы.

Ещё до переделки Большого пруда в озеро Екатерина Вторая наметила завершить будущую панораму сооружением палладианского моста, по образцу построенных к тому времени в Англии и приобретших широкую известность в Европе.

20_4_DSC00262.jpg
Палладиев мост в Царском Селе. Фотография Юрия Молодковца

Архитектор В. И. Неёлов, отъезжая с сыном Петром в Англию в декабре 1770 года, сдал в «Контору строений Села Царского» различные хранившиеся у него чертежи и модели будущих построек, среди которых упоминалась и модель мраморной галереи — спроектированной и заказанной, уже «делаемой для Села Царского большей частью в Екатеринбурге, а частью в Олонце». Однако в литературе закрепилось мнение, что Мраморный мост Неёлов спроектировал после своей поездки в Англию.

Русский архитектор даёт свой самобытный вариант решения палладианского моста — простой и монументальный, оригинальность которого подчёркнута употреблением природного российского камня. Голубовато-серый, с белыми прожилками горнощитский и белый становский мраморы Урала в сочетании с розовато-серым карельским гранитом придают неповторимость строгому по пропорциям и ясному по формам сооружению. 

Урал в то время считался Сибирью, поэтому Мраморный мост получил также название Сибирского. В целом мост более сходен с вилтонским: он пешеходный, с лестницами и декоративными шарами на тумбах, при этом проще в деталях, чем английские прототипы: не имеет порезок на фронтонах и карнизах, рельефов на замковых камнях.

В марте 1772 года из Екатеринбурга были присланы изготовленные из «синего» горнощитского мрамора тумбы и две балясины, «со всем украшением отделанные и выполированные», чтобы продемонстрировать их нетерпеливой заказчице. Затем они были определены на хранение «в удобном месте впредь до востребования». В ноябре 1773 года, когда были начаты работы по превращению пруда в озеро, высочайшим повелением было указано сделать под галерею фундамент с арками из тёсаного гранита, саму же галерею, перевезя из Санкт-Петербурга в Царское Село, поставить на назначенном её величеством месте, «поверх Большого пруда с одного берега на другой». Императрица выбрала место при верхнем конце Большого пруда, где он отделил небольшой залив, принимавший воду из новой системы каскадных водоёмов, созданных в английском саду.

В марте 1774 года для установки галереи на место из Екатеринбурга в Санкт-Петербург откомандировали каменных дел мастера В. Тортори с подмастерьем Семёновым, учениками Григорьевым, Ивановым, Петровским и Шадриным — или Шахериным. Весной 1775 года у Мраморной галереи устанавливали леса; в июле архитектор В. И. Неёлов и мастер Тортори получили материалы для «делания» галереи. В октябре Тортори нанял дополнительных «каменотёсцев» для изготовления недостающих деталей и для чистой отделки не полностью обработанных элементов. Штукатурный потолок галереи был расписан под искусственный мрамор. К августу 1776 года отделка и установка галереи была завершена. Мост придал законченность панораме пруда и стал одним из наиболее знаменитых символов Царского Села. 


À PROPOS

Ирина Григорьевна Степаненко неоднократно выступала в качестве автора журнала «Адреса Петербурга». Старший научный сотрудник ГМЗ «Царское Село», много лет занимала должность хранителя парковой и интерьерной скульптуры. Эта публикация является, увы, одной из последних в её творческом наследии.

Оставить комментарий

Для того,чтобы оставлять комментарии, Вам необходимо Зарегистрироваться или Войти в свою комнату читателя.