В 1743-м императрица Елизавета Петровна пожаловала Ораниенбаум молодожёнам Петру Фёдоровичу и Екатерине Алексеевне, будущей императрице Екатерине Второй, в качестве великокняжеского имения. Здесь Пётр увлёкся потешными баталиями, для которых была построена крепость, названная по имени его супруги — Екатеринбург. Размах военных игр молодого наследника престола возрастал, и в 1755 году на берегу реки Карость была заложена более значительная по размерам потешная крепость Петерштадт с каменными строениями для размещения гарнизона. В 1759 году на территории крепости был возведён небольшой дворец для отдыха Петра Фёдоровича, частью повседневной жизни которого стали военные потехи.
Дворец на территории крепости — первая постройка в России великого зодчего Антонио Ринальди, прибывшего из Италии, где в то время вошёл в моду изысканный стиль рококо. В Ораниенбауме Ринальди создал утончённый дворцовый образ, один из шедевров парковой архитектуры России второй половины XVIII века. Характерная для Ринальди любовь к закруглённым линиям и стремление к смягчению строгих архитектурных форм придают дворцу особую живописность. К посетителям ораниенбаумского парка он обращён разными гранями. Если смотреть со стороны реки Карость, дворец выглядит довольно сдержанно: двухэтажный каменный павильон, поставленный на высоком холме, чтобы владелец мог наблюдать за окрестностями. Разнообразие строгому фасаду придают двуцветная окраска, горизонтальная рустовка нижнего этажа, приподнятые наличники над четырьмя окнами верхнего этажа, а также кованые решётки французских балкончиков и балюстрада, идущая вдоль козырька крыши. Совершенно иначе дворец смотрится с территории бывшей крепости. По воле зодчего квадратный в плане каменный павильон приобрёл здесь срезанный угол. В его полукруглой нише разместились парадная дверь и балкон над ней с кованой решёткой. По сторонам балкона две ниши — модный элемент архитектурного декора для размещения скульптуры.
Высокий первый этаж, рустованный по фасаду, предназначался для хозяйственных нужд. На втором, парадном, этаже, который снаружи выглядит более сдержанно, располагались по кругу шесть комнат с высокими окнами-дверями в духе парковых павильонов эпохи рококо. Отделка интерьеров началась в 1760 году — незадолго до того, как великий князь Пётр Фёдорович стал российским императором. Комнаты второго этажа были украшены изящной потолочной лепкой по эскизам Ринальди и паркетом наборного дерева; стены затянуты штофом, то есть шёлковыми тканями разных цветов с тканым рисунком. Особое место в убранстве дворца играли лаковые настенные панно в стиле шинуазри, выполненные русским мастером Фёдором Власовым для четырёх помещений: Картинного зала, Кабинета, Спальни и Будуара.
Взойдя на престол, Екатерина Вторая стремилась стереть из памяти всё, что напоминало о её покойном супруге. Дворец Петра Третьего скоро пришёл в запустение: в царствование Екатерины никак не использовался. Нередко императрица привозила сюда своих гостей, демонстрируя никчёмность, как ей казалось, интересов Петра Третьего. При этом мебель и живопись были распределены по другим дворцам Ораниенбаума, многое вывезли в Санкт-Петербург. Незначительные ремонтные работы проводились в 1786 году и, судя по описи 1792 года, состояние дворца было в то время удовлетворительным: «кровля покрыта белым листовым железом»; на ней находились «тумбы из пудожского камня и деревянная балюстрада». В описи отмечены двенадцать фасадных окон-дверей верхнего этажа, в 8 стёкол; на втором этаже в четырёх «покоях» названы «панели при светлых филёнчатых дверях, коробки окон с резною работою, резьба посеребрена, а по глади по колеру расписано по-китайски золотом и бронзою и лакированы». Также в описи зафиксированы штукатурные камины, лепные потолки и паркетные полы. Таким образом, к концу царствования Екатерины дворец сохранял свой первоначальный архитектурный облик. Однако на сегодняшний день комнаты второго этажа имеют лишь частичную отделку XVIII века, что объясняется столетним периодом забвения: Ораниенбаум менял хозяев, дворец не реставрировался и медленно разрушался.
Архимандрит Леонид Кавелин передал свои впечатления о посещении заброшенного дворца в «Очерках Ораниенбаума», опубликованных в журнале «Иллюстрация» в 1845 году: «…Но вот щёлкнул ключ, заскрипели ржавые двери; на вас повеяло могильной сыростью; увлекаемые любопытством, вы хотите войти в одну из боковых комнат, но услужливый чичероне (служитель) останавливает вас словами: гНельзя, ваше высокородие, опасно, чего доброго обвалится потолок“. По улиткообразной лестнице инвалид ведёт вас на второй этаж. Следы былых украшений сохранились только на дверях и на потолке; да в одной из проходных комнат стена покрыта выпуклой посеребрённою резьбой».
Описание Л. Кавелина — единственное сохранившееся документальное свидетельство о состоянии дворца в середине XIX века. Ещё несколько десятилетий памятник оставался без надзора, пока по инициативе новой хозяйки Ораниенбаума, великой княгини Елены Павловны, в 1870–1880-е годы не были проведены ремонтно-восстановительные работы. Проявляя большую любовь к истории Ораниенбаума, великая княгиня поручила архитектору Георгу Генриховичу Прейсу отреставрировать дворец деда своего супруга, великого князя Михаила Павловича. Сегодня это один из редких примеров реставрации и даже консервации объекта, сооружённого в 1759 году.
Сметы, составленные архитектором Прейсом, свидетельствуют о бережном реставрационном подходе. Фрагменты лепки Антонио Ринальди предполагалось «отформовать и поставить вновь», сохранив рокайльную стилистику убранства интерьеров. Лепные камины в комнатах второго этажа подлежали значительному исправлению, однако их исторические формы не изменились. Лишь два камина — в Картинном зале и Будуаре — были выполнены заново. Все лепные работы проводили лепщики А. Дылёв и А. Эриксон, хорошо зарекомендовавшие себя при реставрационных работах в Китайском дворце.
Паркетный пол на втором этаже был выполнен заново мастером А. Тимофеевым в августе 1885 года: «Сделано новаго цветнаго дубоваго паркетнаго пола по выданым рисункам и настлано на место». Сегодня мы видим в музее единую композиционную целостность паркета и лепки, соответствующую стилистическим особенностям паркетных рисунков, свойственных Антонио Ринальди. Можно предположить, что Тимофеев, как и лепных дел мастера, работал по выданному ему образцу. Это могли быть проектные рисунки паркета XVIII века или руинированные остатки пола, по которым выполнялись эскизы, повторяющие исторические композиции. В любом случае речь шла не об обновлении паркетов, а о воссоздании полов наборного дерева разных пород в стилистике эпохи рококо.
В 1886–1888 годах мастер С. Г. Волковиский по личному заказу новой владелицы дворца — дочери Елены Павловны, великой княгини Екатерины Михайловны, занимался изготовлением дверей, откосов и панелей для комнат второго этажа. Вероятнее всего, он использовал сохранившиеся исторические панели. Некоторые из них до сих пор хранятся в фондах музея. Однако вместо лаковой техники, характерной для стиля рококо XVIII века, панели покрывались темперной живописью, стилизованной под роспись по лаку. Судя по сохранившимся документам, эту работу мог выполнить художник С. Садиков.
В 1884 году в немецком городе Веймар Ганс Шмидт написал живописные панно для стен Кабинета и Спальни. Бывшие личные покои Петра превратились в охотничий кабинет и небольшую комнату отдыха, предназначенные для новых хозяев дворца. Живописные панно Шмидта натягивались на подрамники и помещались на стены. Таким образом, интерьеры изменили свой облик. Лепные потолки комнат второго этажа, восстановленные на период Петра Третьего, были раскрашены в духе второго рококо — стиля, возвращавшего России моду середины XVIII века.
Последние хозяева Ораниенбаума — герцоги Мекленбург-Стрелицкие — старались поддерживать дворец в пригодном для жизни состоянии. При них выполнено несколько ремонтов, о чём свидетельствуют сохранившиеся счета, однако серьёзных изменений и реставрационных работ больше не проводилось.
В 1918 году дворец вместе со всеми ораниенбаумскими постройками был национализирован и в 1929-м управлением Петергофских дворцов-музеев передан в арендное пользование ораниенбаумскому Лесному техникуму, а позднее, в 1935 году — ораниенбаумскому Совету физкультуры. Сохранившийся акт осмотра дворца от 10 июня 1939 года зафиксировал многочисленные повреждения: неисправность крыши, осыпи штукатурки, загрязненияпаркетных полов и утраты резного декора... В результате Управление культурно-просветительных учреждений Ленгорсовета поставило вопрос о полном восстановлении здания как ценнейшего историко-архитектурного памятника, и все организации были из него выселены.
В годы Великой Отечественной войны дворец Петра Третьего почти не пострадал. Единственный раз снаряд пробил крышу и перекрытия, разрушив камин в Спальне. В остальных помещениях отделка XVIII и XIX веков сохранилась в целости.
В 1952 году начались значительные реставрационные работы. За два года была обновлена кровля и выполнена окраска фасада в жёлтый цвет. Основные работы развернулись внутри здания. Был произведён ремонт печей первого этажа, а более поздние круглые железные печи конца XIX века разобраны. В одной из служебных комнат под деревянным настилом обнаружен исторический мозаичный пол, выполненный в технике тераццо, то есть бетонной заливки с включением разноцветных осколков мрамора или мраморной крошки. Весь первый этаж был окрашен в нейтральные цвета.
В интерьерах второго этажа выполнена расчистка всего лепного убранства потолков и каминов. Утраченные элементы лепки воссоздавались по довоенным фотографиям. Резные деревянные панели, украшавшие стены и оконные откосы, в местах утрат были восстановлены и отреставрированы. Художники Р. П. Саусен, Б. Н. Косенков и А. Б. Свешникова занимались реставрацией «лаковых» росписей стенных, оконных панелей и дверей.
В советской историографии дворец Петра Третьего позиционировался как уникальный памятник XVIII века с подлинной отделкой всех помещений. Представители музея совместно с Комитетом по государственному контролю, использованию и охране памятников приняли решение оставить сохранившиеся деревянные резные панели XIX века в Передней и Будуаре, тогда как живописные работы художника Шмидта были демонтированы, а стены освобождённых от живописи помещений затянуты холстом, тонированным в цвет фона «лаковых» панно. Данное решение принималось на основании утверждений о «слабой художественной ценности» живописи Шмидта, которая, по мнению членов послевоенной реставрационной комиссии, не соответствовала убранству интерьеров XVIII века и не сочеталась с планируемой выставкой «Декоративное искусство Китая», открытой во дворце в 1953 году. Последние серьёзные реставрационные работы относятся к 1960–1962 годам, когда по проекту архитектора М. М. Плотникова была воссоздана шпалерная развеска в Картинном зале.
Реставрация 2016–2017 годов — новая страница в истории памятника. В 2015 году Государственный музей-заповедник «Петергоф» по согласованию с Министерством культуры Российской Федерации получил функции заказчика. За два с половиной года была произведена комплексная реставрация памятника, создана обновлённая экспозиция, отреставрированы все музейные предметы. Для решения одной из главных задач — приспособления здания-памятника для использования в музейных целях — устроены новые инженерные сети без нанесения вреда подлинному убранству помещений дворца и создана система температурно-влажностного режима, включающая круглосуточный электрический обогрев, увлажнение и осушение воздуха в музейных помещениях.
Фасаду дворца возвращён исторический розовый цвет XVIII века, выявленный в ходе реставрационных расчисток и лабораторных анализов. Нежно-розовый пастельный цвет был обнаружен на фасаде справа от балкона на уровне второго этажа. Химический состав найденного пигмента подтвердил время его происхождения в XVIII веке. Ещё одним подтверждением стал сравнительный анализ найденного материала с фрагментом исторической штукатурки Китайского дворца, хранящимся в музее. Позднее тот же цвет был обнаружен на стенах почётных въездных ворот крепости «Петерштадт» — самой первой постройки Антонио Ринальди в Ораниенбауме.
Кровля дворца перекрыта медью и выкрашена в белый цвет, как указано в описи 1792 года. Тумбы и балюстрада выполнены заново по имеющейся иконографии дворца. Были использованы аксонометрический план П.-А. де Сент-Илера 1775 года, на котором запечатлён комплекс Петерштадт со всеми архитектурными нюансами, а также реставрационный чертёж архитектора Г. Г. Прейса 1870-х годов и дореволюционные фотографии из архива ГМЗ «Петергоф».
Отреставрированы чугунные решётки французских балконов второго этажа, относящиеся ко времени строительства дворца. В рамках реставрации были сохранены и вызолочены в соответствии с расчистками все декоративные металлические элементы.
Первый этаж дворца никогда не был парадным, его помещения не имели особой отделки, поэтому сегодня стенам возвращён исторический цвет на основании произведённых расчисток. Осуществлена реставрация мозаичных полов терраццо XVIII века и изразцовых печей, появившихся здесь во второй половине XIX столетия. Парадная винтовая лестница на второй этаж дошла до нас в первозданном виде и не нуждалась в серьёзной реставрации. При посещении дворца не стоит забывать, что высеченные из балтийского гранита ступени помнят звуки шагов Петра Третьего.
Интерьеры второго этажа дворца — настоящий шедевр эпохи рококо. Их облик претерпел некоторые изменения в XIX веке, но по-прежнему сохраняет подлинную атмосферу и память о своём первом владельце. В результате комплексной реставрации памятника, многочисленных реставрационных расчисток и обследований его интерьерам возвращён исторический облик, включающий в себя «собирательный образ» отделки XVIII и XIX веков. Каждый элемент интерьера имеет уникальную историю и реставрировался на основании натурных и научных исследований, иконографии, после долгих дискуссий хранителей, архитекторов, художников-реставраторов, специалистов по охране памятников. В итоге залы второго этажа предстают во всём многообразии их долгой дворцовой жизни.
Во всех интерьерах второго этажа произведена реставрация наборного паркета XIX столетия, а оконным рамам и окнам-дверям на втором этаже, расчищенным от поздней белой краски, возвращён исторический цвет XIX века. На основании ленточных расчисток аутентичный цвет обрели и лепные камины второго этажа. В Передней и Кабинете они сохранили форму XVIII столетия, а в Картинном зале и Будуаре были выполнены в XIX веке в стилистике рококо. Как уже упоминалось, в Спальне камин был утрачен в результате прямого попадания снаряда в годы Великой Отечественной войны.
Расчистки и лабораторные анализы позволили восстановить цвет лепных потолков второго этажа на период 1880-х годов. В Картинном зале лепка вызолочена в соответствии с обнаруженными следами позолоты. Там же по центру потолка обнаружен живописный плафон, закрытый в советское время оштукатуренным холстом. По результатам лабораторных исследований плафон датирован второй половиной XIX века, что позволяет отнести его кисти немецкого художника Г. В. Шмидта, выполнившего заказ на живописное убранство трёх залов дворца в 1884 году. Отреставрированные живописные панно этого мастера, хранившиеся в фондах дворца, возвращены в Кабинет и в Спальню. Ещё одно небольшое панно Г. В. Шмидта обнаружено и законсервировано в узком угловом простенке в Кабинете.
На потолке в Будуаре сохранились остатки намазной лепки XVIII века, вензель Петра Третьего и четыре лепных композиции на военную тему. В результате расчисток потолку был возвращён цвет XIX столетия.
Отреставрированы резные деревянные панели XIX века с живописными композициями в стилистике «шинаузри», украшающие оконные и дверные откосы, двери и стены Картинного зала, Кабинета и Спальни. Всего во дворце находится 14 дверей и 57 декоративных панелей. В ходе восстановительных работ двери были вывезены в мастерские, тогда как панели было решено оставить во дворце и реставрировать их на месте. Работа с панелями была наиболее сложной: пришлось выработать специальную методику их воссоздания. Большой проблемой для специалистов стало использование в 1950-х годах необратимых материалов, в частности янтарного лака. Подобные методы наряду с применением в то время горячих утюжков для прогревания поверхности, привели к повреждению красочного слоя и золочения. С годами лак потемнел и изменил авторскую живопись. Специалистам следовало провести консервационные работы, укрепить грунт и красочное покрытие, а главное — утоньшить потемневший слой лака. Для этого в процессе реставрации были применены самые передовые технологии: поверхность панелей изучили в свете люминисценции, провели рентгено-флуоресцентный анализ пигментов и металлов и фотосъёмку цифровым микроскопом. Утоньшение поздних лаковых наслоений — удаление тёмного лака после его обработки слабыми растворителями — производилось с использованием бинокулярных луп и микроинструментов.
Реставрация панелей дворца стала крупным событием в истории реставрации в Петербурге.
Дворец Петра Третьего и его удивительные интерьеры позволяют приблизиться к пониманию загадочной личности его первого владельца и свидетельствуют о причудливой архитектурной и реставрационной истории Ораниенбаума. Восстановительные работы 2016–2018 годов дали новую жизнь редкому памятнику эпохи рококо и продемонстрировали высочайший уровень мастерства реставраторов, сохраняющих и продолжающих традиции ленинградской реставрационной школы.
À PROPOS
Глеб Павлович Седов — хранитель экспозиции дворца Петра Третьего в Ораниенбауме.
