• Текст: Татьяна Андреева
  • N 63/77

Георгий Лукомский

«Не лентяй только Лукомский, <…> который великолепно работает в Царском Селе», — писал А. Н. Бенуа. В июне 1918 года царскосельские императорские дворцы были открыты для публичного посещения. С этого времени принято начинать отсчёт музейной истории дворцово-паркового ансамбля в Царском Селе. Однако музейное строительство в бывшей императорской резиденции началось значительно раньше благодаря самоотверженной работе небольшой группы специалистов во главе с Георгием Крескентьевичем Лукомским.

Первые хранители и руководители

Они поставили своей задачей сберечь бывшее императорское имущество, объявленное национальным достоянием, для будущих поколений. Сам Г. К. Лукомский — архитектор, историк искусства, активный участник культурной жизни Санкт-Петербурга начала ХХ столетия, родился 2 марта 1884 года в Калуге в семье инженера К. П. Лукомского. В 1901 году он окончил Орловское Александровское реальное училище, а затем, в 1903-м — курс Казанской художественной школы, и был удостоен званий «техника по архитектуре и учителя рисования, черчения и чистописания в средних учебных заведениях с правом поступления без экзаменов в Высшее художественное училище при Императорской Академии художеств». Обучение в Академии не оправдало ожиданий художника и растянулось более чем на десять лет — до 1915 года, когда Г. К. Лукомский получил звание художника-архитектора. 

За это время он совершает поездки по России и Европе, результатом которых стали книги «Прогулки по старым кварталам Парижа» (1912), «Кострома» (1913), «Вологда в ее старине» (1914), сближается с кругом «Мира искусства», сотрудничает с С. К. Маковским в журнале «Аполлон» и С. И. Вашковым в журнале «Светильник», выступает с лекциями о необходимости сохранения архитектурных памятников русской старины, представляет свои художественные работы на выставках Академии художеств, Союза русских художников и других. Кроме того, Лукомский сотрудничает с Музеем старого Петербурга, участвует в создании Музея допетровского искусства и быта, входит в организационные комитеты Архитектурно-художественной выставки в Академии художеств, выставки «Сто лет французской живописи. 1812–1912» во дворце графини Сумароковой-Эльстон, русского народного искусства в Париже и масштабной выставки «Ломоносов и Елизаветинское время», организованной Императорской Академией художеств в 1912 году.

В начале Первой мировой войны Лукомский заканчивает школу инженеров-прапорщиков
в Усть-Ижорском военном лагере, получает звание подпоручика, словами самого Лукомского — «сапёрного офицера», что в канун революционных событий приводит его в Царское Село в качестве члена строительных комиссий, занимавшихся возведением сооружений для нужд полков, расквартированных вблизи императорской резиденции.

Февральские революционные события резко изменили направление деятельности художника-архитектора Лукомского, ещё на полтора года прочно связав его с Царским Селом. Важную роль в судьбе императорских дворцов в первые дни существования новой власти сыграло образованное 4 марта 1917 года Особое совещание по делам искусства при Комиссаре над бывшим Министерством двора и уделов, в состав которого с первого дня вошёл и «полуцарскосёл» Г. К. Лукомский, совершивший уже 18 марта вместе с А. Н. Бенуа поездку в Царское Село с целью осмотра состояния дворцов и составления плана музеефикации памятника, а с начала апреля возглавивший работу по приёмке дворцового имущества и организованную для этого комиссию, которую позже назовут Художественно-исторической. 

В основу концепции превращения императорской резиденции в музей легли идеи А. Н. Бенуа и Г. К. Лукомского, предполагавшие «устройство из Царского Села сплошного города музеев, библиотек и иных учёно-учебных учреждений».

13_Лукомский.jpg
Георгий Крескентьевич Лукомский. 1910-е годы. Фотография из архива ОР ГРМ
 В основу концепции превращения императорской резиденции в музей легли идеи А. Н. Бенуа и Г. К. Лукомского, предполагавшие «устройство из Царского Села сплошного города музеев, библиотек и иных учёно-учебных учреждений». На реализацию данной программы была направлена работа Художественно-исторической комиссии, возглавляемой Лукомским в 1917—1918 годах: в первую очередь, была проведена сверка наличия вещей по ранее составленным документам, после чего составлялись новые, уже музейные, описи предметов; был разработан и составлен новый тип учётного документа ценных предметов на значительную часть коллекции — инвентарная карточка; были осмотрены и приведены в порядок парковые павильоны; в интерьерах Большого дворца предметы убранства были сгруппированы по стилям и эпохам; проводилась фотосъёмка интерьеров и отдельных предметов; осуществлялась необходимая и возможная в условиях революционного времени реставрация; велась исследовательская работа и атрибуция вещей с привлечением специалистов из Эрмитажа и Академии наук; к открытию дворцов-музеев были изданы каталоги-путеводители по Екатерининскому и Александровскому дворцам. «Вспоминаю: Царское Село — 1917–1918 годы; в Церковном флигеле Большого дворца за огромным столом заседаем: Лукомский, брат его В. К. Рославлев, С. Коровин, Искерский, я, ещё несколько человек. Председатель наш — подтянутый, деловой, элегантный. Шум перекрёстных разговоров; смех; колокольчик председателя — строгий взгляд, секунда — и дисциплина восстановлена. Работали мы все не за страх, а за совесть, получали грошовое вознаграждение, восьмушку хлеба в день, часто вместо хлеба — канареечное семя или жмыхи. Однако духом не падали, трудились дружно и сумели сберечь всё огромное художественное имущество царскосельских дворцов», — писал член Комиссии Э. Ф. Голлербах.

Принципы приёмки имущества и дворцовых интерьеров, предложенные Г. К. Лукомским, стали основой музейного строительства в России в последующие десятилетия, а документация, составленная в этот период Художественно-исторической комиссией, до предвоенной инвентаризации 1938–1940 годов оставалась официальными инвентарными документами.

В журнале учёта рабочих документов Художественно-исторической комиссии от 16 октября 1918 года есть запись: «Работа комиссии может считаться оконченной». Возможно, осознание исполненного долга, а не только наступившее утомление от постоянной борьбы с вышестоящими организациями, регулярно пытавшимися передать царскосельские дворцы и относящиеся к ним здания и предметы в пользование общественных организаций или частных лиц, позволило Г. К. Лукомскому 5 ноября 1918 года оставить Царское Село и уехать в Киев, где он продолжил музейную деятельность, приняв участие в создании Национального музея искусств имени Богдана и Варвары Ханенко.

В Ялту для осмотра Ливадийского дворца Г. К. Лукомский отправился 20 октября 1919 года как специалист, организовавший историко-бытовую экспозицию в апартаментах последнего императора в царскосельском Александровском дворце. Однако работы там оказались невозможны, и в конце апреля 1920 года Лукомский навсегда покинул Россию.

13_21574_900.jpg

Архивные открытки с графическими работами Георгия Крескентьевича Лукомского

До своей смерти в 1952 году Г. К. Лукомский жил в Германии, Португалии, Франции, Италии, Англии, постоянно переезжая с места на место и лелея надежду о возвращении в Россию. Он продолжал исследовательскую деятельность, печатался в журналах, занимался организацией выставок русских художников, выставлял собственные работы. Стоит отметить, что значительная часть изданных за границей работ Лукомского имела отношение к его деятельности в России, в особенности — в Царском Селе.   

Сегодня огромное художественное и документальное наследие этого талантливого художника и увлечённого исследователя развеяна по многим странам и городам. Часть архива Г. К. Лукомского, оставшаяся в России у брата, по желанию самого владельца была передана в 1929 году в Государственный Русский музей, библиотеку Академии художеств, книгохранилище Ленгосиздата и в Институт истории искусств. Почти ничего не известно об архиве Г. К. Лукомского, осевшем после его смерти за границей. Остаётся надеяться, что возвращение в музейное собрание в 2012 году части коллекции автохромов А. А. Зееста, сделанных в царскосельских дворцах во время работы здесь Г. К. Лукомского и вывезенных им за рубеж, станет началом возвращения наследия Лукомского в Россию, которой он оставался преданным душой до последних дней. 

13_21472_900.jpg

Архивные открытки с графическими работами Георгия Крескентьевича Лукомского


Оставить комментарий

Для того,чтобы оставлять комментарии, Вам необходимо Зарегистрироваться или Войти в свою комнату читателя.

РекомендуемЗаголовок Рекомендуем