• Текст: Владимир Кошелев
  • N 43/57

Музыкальные инструменты

Всё, что связано с историей Собрания музыкальных инструментов, известного далеко за пределами Санкт-Петербурга, столько раз переучитывалось, что и посвящённому не всегда удаётся понять, когда и почему начались эти переучёты, зачем велись и к чему, наконец, привели.

Начну с названия, точнее, ряда названий [5]. В результате последнего, так сказать, официального, переучёта оно выглядит… для интересующихся музеями и музыкальной культурой нашего города выглядит не совсем понятно! Посудите сами: «Коллекция музыкальных инструментов Шереметевского дворца —Музея музыки». И упомянутая категория людей задаётся вопросами: «Это исконно шереметевская Коллекция? Насколько мы знаем, Санкт-Петербург (Ленинград) всегда был известен как обладатель одной Коллекции, что на Исаакиевской, 5?» и т. д. В устной же традиции — в кругу широкого посетителя (да и в целом ряде публикаций) — данное музейное учреждение упорно именуется «Музеем музыкальных инструментов». Здесь приостановлюсь. Когда я слышу в обиходе последнее название, когда произношу его сам (бывает, что греха таить!), то мне всегда больно (потому что такого музея уже нет), приятно (люди таки думают наоборот — есть такой музей) и неловко (коллеги расценивают это название некорректным в принципе).

Как бы то ни было, вкупе оба названия явно скрывают в себе кончик пресловутой «нити времён». Чтобы ухватиться за него и почувствовать живой трепет этой «нити», нужно усердно попереучитывать не только названия музея, но и его адреса, переезды, и многое другое, к нему относящееся или относившееся.

Итак, всё, что связано с историей Коллекции музыкальных инструментов Шереметевского дворца — Музея музыки, началось в 1883 году, 12 декабря. В тот день император Александр Третий повелел передать из Эрмитажа скрипку, принадлежавшую Александру Первому [4], на постоянное хранение — то есть, подчеркну, в качестве первого экспоната — в «Придворно-музыкантский хор» («Придворный оркестр»), в зарождавшийся при нём музей. Время свидетельствует, что «хору» суждено было стать старейшим оркестром страны, имя которому «Заслужен­ный коллектив России Академический симфонический оркестр Санкт-Петербургской филармонии имени Д. Д. Шостаковича» [10]. Основатель и первый директор — барон, генерал, начальник Придворного оркестра К. К. Штакельберг [3] — на­звал своё детище «Музеем музыки императора Александра Третье­го». Название это не прижилось («музыки» чьей? Алек­сандра Третьего?). Вместо него вплоть до Ок­тябрь­ской революции чаще всего фигурировали «Музыкальный музей имени императора Александра Третьего», «Музей при Придворном оркестре», «Музей Придворного оркестра», «Музей музыки», «Всероссийский музей музыки» и т. п.

06_MuzInstr_01.jpg
«Гитарфа» конструкции курского помещика В. Н. Давыдова. Работа И. Г. Шерцера, Вена, 1962 г. Инв. 16516/1316 Х-484

В 1900 году постоянная экспозиция музея стала принимать посетителей. И хотя официального открытия тогда (как и в дальнейшем) не состоялось, всё же это был Музей музыки не только по первому названию, но и по сути. К тому времени он насчитывал 297 музыкальных инструментов, в число которых входили инструменты императоров Александра Первого, Александра Третьего, Николая Второго, коллекция копий древнегреческих и древнеримских инструментов В. Маийона, комплекты русского рогового оркестра, скрипка и альт А. Ф. Львова и т. д. Одновременно с инструментами и в дополнение к ним К. К. Штакельбергом собирались книги, ноты, портреты и автографы выдающихся музыкантов, музыкальная иконография, всевозможные акустические приборы, детали отдельных инструментов, представлявшие собой некие «развёртки» процессов их изготовления и, наконец, своего рода летопись жизни Александра Третьего, запечатлённая в живописи, графике, акварели, рисунке, литографии, гравюре, офорте, фотографии... Почти каждое из этих направлений коллекционерской деятельности К. К. Штакельберга впоследствии завершилось созданием самостоятельных отделов Музея музыки. Ко времени упомянутой точки отсчёта в нём хранилось около 500 изображений императора, 400 книг, 3580 нотных рукописей и изданий, 438 портретов деятелей музыкальной культуры (сюда же входила музыкальная иконография вообще) и подобных материалов [6]. Самым первым адресом музея был дом № 2 на углу Екатерининского канала и Чебоксарского переулка подле Спаса на Крови.

Наступил год 1917-й. Грянула Октябрьская революция. И если Придворный оркестр «явочным порядком» превратился в «государственный», то с Музеем было гораздо сложнее. За четыре месяца до начала революции и незадолго до своей эмиграции К. К. Штакельберг представил на рассмотрение собранию Союза деятелей искусства заявление о необходимости создания в Петрограде Всероссийского музея музыки на уже созданной им базе. Этого не произошло, и в 1918 году музей, находясь по упоминавшемуся адресу, обрёл второе название — «Музей Наркомпроса». Фактически же он продолжал оставаться подразделением оркестра. Несмотря на сложные времена, переживавшиеся музеем, его фонды продолжали пополняться. Так, в 1919 году музей обогатился ценным собранием индийских инструментов.

06_MuzInstr_02.jpg
«Патентованный карманный корнет». Ф-ка И. К. Шедива, Одесса, конец XIX в. Инв. 16516/2343 А-1096
06_MuzInstr_03.jpg
«Прямоугольная скрипка» системы М. В. Матюшина. М.В. Матюшин, СПб., около 1917 г. Opus № 1. Инв. 17249/261 Х-1074
06_MuzInstr_04..jpg
Флейта басовая. Ф-ка Н. Федорова, Москва, около 1882 г. Инв. 16516/23 А-23
06_MuzInstr_05.jpg
Флейта басовая. Ф-ка Н. Федорова, Москва, около 1882 г. Инв. 16516/23 А-23
06_MuzInstr_06.jpg
«Скрипкомандолиноцитра» 41-струнная. Западная Европа, начало ХХ в. Инв. 16516/861 Х-261

В 1921 году в Петрограде появилась государст­вен­ная филармония [2]. Её ядром стал бывший При­дворный оркестр. В связи с данным событием музей вошёл в состав филармонии, а его фонды и экспозиция получили второй адрес — несколько весьма не­презентабельных помещений в знаменитом здании бывшего Дворянского собрания. У музея появилось третье название «Музыкально-исто­ри­ческий музей Ленинградской филармонии» и второй руководитель — выдающийся деятель отечественной музыкальной культуры Н. Ф. Финдейзен. Музейные фонды активно переучитываются по причине значительных пополнений прежде всего за счёт реквизированных собраний инструментов. Осенью 1924 года были написаны инвентарные книги Музея, а в 1927 году на их основе был опубликован первый каталог.

После ушедшего из жизни Н. Ф. Финдейзена музей в 1929 году в третий раз обрёл талантливую личность в качестве руководителя. Им стал С. Л. Гинзбург — молодой, энергичный музыкант-инструменталист. Что он предпринял? Переучёт (реорганизацию), фактически обеспечившую Музею вымечтанную предшественниками Гинзбурга юридическую самостоятельность, а именно: в 1931 году специальным комитетом было разработано и утверждено Положение о Центральном музыкальном музее СССР на базе Музыкально-исто­ри­ческого музея Ленинградской филармонии, утверждён и набран штат, которому выплачивалась зарплата. Так у музея появилось четвёртое название, существовавшее в двух основных вариантах: «Центральный музыкальный музей СССР» и «Государственный музыкальный музей» [8, с. 29]. Это способствовало очень зна­чительному пополнению фондов музея за счёт пе­ревода коллекций из Ленинградской консерватории, Русского музея, Театрального музея имени А. А. Бахрушина и др.

Веди С. Л. Гинзбург дело с должным постоянством в ситуации этого сложнейшего «переучёта», обладай он большим упорством и терпением, то в настоящее время не Москва, а Санкт-Петербург обладал бы Центральным государственным музеем музыкальной культуры… Однако Гинзбург пошёл альтернативным путём, и в 1932 году музей стал частью Эрмитажа, получив пятое название: «Отдел музыкальной культуры и техники», а его фонды переехали на третий адрес — в Эрмитаж.

Здесь С. Л. Гинзбургу и его сотрудникам удалось сделать немало по созданию «звучащего музея» и пополнению его фондов из ресурсов Эрмитажа. Но в 1935 году ситуация была «переучтена» в очередной раз: Гинзбурга уволили. На его место заступил видный советский инструментовед К. А. Вертков — четвёртый руководитель музея [7]. В 1940 году музей перестает быть эрмитажным «Отделом музыкальной культуры и техники» и, переместившись на четвёртый адрес — Исаакиевскую площадь в дом № 5, в шестой раз меняет название: превращается в «Музей научно-исследовательского института театра и музыки» (был известен также под названиями «Постоянная выставка музыкальных инструментов ЛГИТМиК», «Сектор инструментоведения ЛГИТМиК» и др.).

Этот адрес должно считать священным для музея. Здесь он пережил Блокаду с разделёнными на две части фондами: всё самое ценное упаковали и перевезли в Эрмитаж, а менее ценное практически без присмотра (штат был упразднён) было оставлено ждать конца блокады на Исаакиевской, 5.

После войны Музей, продолжая служить источниковой базой названному Сектору института и будучи открытым для посетителей лишь ограниченное время, всё же получил широкую известность. На его материалах учёными Сектора выпущен ряд публикаций, в том числе и знаменитый «Атлас музыкальных инструментов народов СССР» [1]. В отношении «переучёта» фондов важным событием было приобретение собрания гармоник у А. М. Мирека.

Период принадлежности ЛГИТМиК был последним, в течение которого Музей носил имя «Музея». В дальнейшем, начиная с декабря 1984 года, он, переведённый под юрисдикцию Ленинградского государственного музея театрального и музыкального искусства (ЛГМТиМИ) на правах филиала, стал именоваться седьмым названием — «Выставкой музыкальных инструментов ЛГМТиМИ», концепция которой была предложена музейщиками в 1988-м посредством создания новой постоянной экспозиции.

В конце 1990 года власти города приняли решение о передаче ЛГМТиМИ Шереметевского дворца для создания в последнем музейно-концертного комплекса «Музей музыки» [9]. Основным аргументом в борьбе за получение дворца стал для ЛГМТиМИ её филиал — «Выставка» с Исаакиевской, 5. Её переезд в Шереметевский дворец на набережную Фонтанки в дом № 34 осуществлялся в 1995–1999 года.

Таким образом, переезд во дворец по отношению к музею стал четвёртым по счёту, а сам дворец — пятым адресом и одновременно шестым ведомством. Современное — восьмое — название музея уже приводилось (приводилось и народное название — самое стойкое из всех существовавших и существующих — «Музей музыкальных инструментов»).

06_MuzInstr_07.jpg
Сосудофлейта (свистулька) «Мужчина с трезубцем». Испания (Майорка), конец XX в. Инв. 22925/95 А-145

Что касается результата этих переучётов, то ограничусь констатацией общеизвестного. Подобные мероприятия в отношении любой коллекции не столько развивают, сколько неизбежно ведут её к обеднению. Так происходило и в рассматриваемом случае. Музей, меняя хозяев и переезжая, действительно лишился не только целого ряда инструментов, но и обширных собраний архивных документов, акустических приборов, почти всех книг, нот и иконографии…

В настоящее время фонды Коллекции музыкальных инструментов Шереметевского дворца — Музея музыки, постоянно пополняясь, живут полнокровно. Они насчитывают свыше 3 000 музыкальных инструментов разных времён и народов. Их богатство представлено пока только тремя постоянными экспозициями — «Клавишными инструментами», «Открытыми фондами» и «Царицей бала», созданными, соответственно, в 1996, 1997 и 2003 года. Музыкальные инструменты Коллекции принимают регулярное участие в работе массы различных временных выставок, как отечественных, так и зарубежных; изображения инструментов и результаты их изучения публикуются целым рядом авторов; они реставрируются и после специального отбора используются в музейных концертах и для записи на диски; наконец, инструменты служат незаменимым иллюстративным материалом для создания детских интерактивных программ…

Одним словом, жизнь Коллекции продолжается. Она открыта для дальнейших переучётов, но переучётов исключительно творческого характера — ведь многие инструменты, казавшиеся и кажущиеся порой ординарными, «никакими», явят себя памятниками музыкальной культуры только после соответствующих переучётов…

06_MuzInstr_08.jpg
Пошетта (скрипка танцмейстера). Западная Европа, XVIII в. Инв. 16516/914 Х-314. Фотографии Дениса Савинова
06_MuzInstr_09.jpg
Пошетта (скрипка танцмейстера). Западная Европа, XVIII в. Инв. 16516/914 Х-314. Фотографии Дениса Савинова

Литература:

Вертков К. А., Благодатов Г. И., Язовицкая Э. Э. Атлас музыкальных инструментов народов СССР. М., 1967.

Гессен Я. М. Государственная академическая филармония (1921–1927 г.): Общий обзор // Десять лет симфонической музыки: 1917–1927. Л., 1928.

Кошелев В. В. К. К. Штакельберг — выдающийся коллекционер, основатель музея музыкальных инструментов в Санкт-Петербурге // Из истории коллекционирования музыкальных инструментов (к 150-летию со дня рождения барона К. К. Штакельберга): Сб. статей и рефератов Международной инструментоведческой конференции (13–15 июня 1998 г., С.-Петербург). СПб., 1998.

Кошелев В. В. Скрипки Александра I: история бытования // Судьбы музейных коллекций: Материалы VII Царскосельской научной конференции. СПб., 2001.

См.: Кошелев В. В. Аннотированный библиографический указатель литературы о Санкт-Петербургском музее музыкальных инструментов: 1875–2002 гг. // Музыка Кунсткамеры (к 100-летию Санкт-Петербургского музея музыкальных инструментов): Материалы первой инструментоведческой научно-практической конференции (26–27 июня 2002 г., С.-Петербург). СПб., 2002.

Кошелев В. В. Санкт-Петербургский музей музыкальных инструментов: ранняя история // Музыка Кунсткамеры.

Кошелев В. В. Заметки о Константине Александровиче Верткове (1905–1972) // Музыкальные инструменты в истории культуры. Сб. тезисов и рефератов Международной научной конференции, посвящённой 100-летию К. А. Верткова. СПб., 2006.

См.: Кошелев В. В. Центральный музей музыкальной культуры СССР: к истории коллекции музыкальных инструментов СПб. государственного музея музыкального и театрального искусства // Музеи театра и музыки в международном пространстве. Программа и тезисы докладов научно-практической конференции: К 100-летию С.-Петербургского гос. музея теат­рального и музыкального искусства. СПб., 2008.

Краско А. В. Три века городской усадьбы графов Шереметевых. Люди и события. М.; СПб., 2009.

Фомин В. С. Старейший русский симфонический оркестр. Л., 1982.


À PROPOS

Владимир Кошелев — ведущий научный сотрудник, хранитель Коллекции музыкальных инструментов Шереметевского дворца — Музея музыки, реставратор и копиист музыкальных инструментов, государственный эксперт Министерства культуры РФ по музыкальным инструментам (с 1990), член Международного комитета музеев музыкальных инструментов и коллекций, а также Американского общества музыкальных инструментов.


Оставить комментарий

Для того,чтобы оставлять комментарии, Вам необходимо Зарегистрироваться или Войти в свою комнату читателя.

РекомендуемЗаголовок Рекомендуем