• Текст: Татьяна Зверева
  • N 58/72

Центральный государственный архив литературы и искусства Санкт-Петербурга

В 1969 году был организован Ленинградский государственный архив литературы и искусства. Он стал вторым в стране архивным учреждением профиля культуры после Российского государственного архива литературы и искусства, который находится в Москве. В фондах архива сосредоточены документы, запечатлевшие события в области культуры города с 1917 года до наших дней.

Мы храним материалы издательств, редакций газет и журналов, телеграфных агентств, радио, телевидения, музеев, театров, концертных учреждений, творческих союзов, киностудий, учебных заведений. Важнейшая задача архива — документально охватить историю культуры города во всём её развитии, от строгой классики до авангарда.

Поэтому наряду с фондами старейших учреждений культуры — Государственного Эрмитажа, Мариинского и Александринского театров, Государственной академической капеллы, Академии русского балета имени А. Я. Вагановой, Санкт-Петербургской государственной художественно-промышленной академии имени А. Л. Штиглица, Санкт-Петербургской государственной консерватории имени Н. А. Римского-Корсакова, Российской национальной библиотеки — архив пополняется фондами учреждений, образовавшихся во второй половине ХХ — начале ХХI века, и среди них — Театр балета Бориса Эйфмана, Филармония джазовой музыки, Театр «Рок-опера» и многие другие.

03_1_86.jpg
Фасад здания ЦГАЛИ  СПб по адресу Шпалерная улица, дом № 34
03_2_23.jpg
Витрины выставки, посвящённой 100-летию со дня рождения Г. А. Товстоногова, в одном из помещений архива

ЦГАЛИ СПб хранит документы издательств, работавших в 1920–1930-е годы («Былое», «Прибой», «Всемирная литература») и образовавшихся позднее: «Советский композитор», «Советский художник», «Искусство», «Музыка», «Художественная литература», «Детская литература». Сравнительный анализ и изучение многочисленных опубликованных и неопубликованных авторских рукописей может стать интересной темой для исследования творчества отдельных писателей.

Документы, поступающие на хранение из учреждений и организаций, передаются в плановом порядке, в упорядоченном и переплетённом виде, и практически сразу после оформления необходимой учётной документации могут быть выданы исследователям в читальный зал архива для работы.

Особой нашей ответственностью перед историей является работа по собиранию документов деятелей литературы и искусства города. С момента создания архива работе с личными фондами предписывалось быть приоритетной.

Надо признать, это было мудрым решением, поскольку документы, свидетельствующие о жизни и творческом пути деятеля культуры, помогут будущим поколениям воссоздать не только творческую сторону его личности, но и историю учреждений и организаций, в которых он работал. Пианист Павел Серебряков более 20 лет был ректором консерватории, а поэт Анатолий Чепуров в течение 25 лет возглавлял Ленинградскую писательскую организацию, поэтому закономерно, что в их личных фондах сохранились документы, отражающие их служебную деятельность. Так происходит информационная взаимодополняемость фондов.

Путь документов личного происхождения в архив иногда непрост, а порой длителен. Надо учитывать, что мы, архивисты, работающие на стыке науки и учёта, соприкасаемся с творческими личностями, служителями муз! А как известно, «Служенье муз не терпит суеты…», поэтому подчас деятели культуры относятся к нашему с ними сотрудничеству заинтересовано, но неспешно. Архив же стремится к тому, чтобы передача документов не затягивалась. Ведь ещё предстоит научное описание этих документов, которое осуществляется специалистами архива.

Отрадно, когда деятели культуры без ложной скромности понимают, что их документальное наследие — это часть российской истории.

И здесь хочется вспомнить народного артиста СССР Николая Николаевича Трофимова, который довольно оперативно передал нам свой личный архив. Было проведено описание документов, что позволило ввести их в научный оборот.

С 1990-х годов с нами сотрудничает народная артистка России Татьяна Львовна Пилецкая. Она всегда с радостью приходит на творческие встречи с коллективом архива. С Татьяной Львовной работать очень легко, поскольку она прониклась архивной работой, длительное время изучая свою родословную в архивах города.

Хотелось бы особо остановиться на фондах, содержащих документы об истории кино. Этапы становления и развития советского кинематографа в 1920-е годы запечатлены в материалах кинопредприятия «Госкино», кинематографической конторы «Кино-Север», акционерного общества «Пролетарское кино». Нашей особой гордостью является фонд киностудии «Ленфильм», который насчитывает более 20 тысяч единиц хранения, являясь одним из самых крупных фондов в архиве. В нём сосредоточены документы с 1918 года до наших дней, повествующие о процессе создания фильмов и кинопроизводства в целом.

Дополняют картину производства фильмов документы из личных фондов выдающихся кинорежиссёров-ленфильмовцев Григория Козинцева, Фридриха Эрмлера, Надежды Кошеверовой, Иосифа Хейфица, Владимира Венгерова, Сергея Микаэляна, Игоря Масленникова и многих других. В прошлом году архив пополнился фондом Александра Сокурова.

Вспоминается история, связанная с документами о кино. В начале 2000-х годов сын кинорежиссёра Владимира Венгерова принёс в архив документы отца. Он доставил их в огромном чемодане. Документы уже были переданы в архивохранилище, а чемодан всё стоял. Что было с ним делать? Всё-таки мемориальный! Нашлось решение. Архив в то время сотрудничал с театральным коллективом «Театр поколений», недавно созданным режиссёром Зиновием Корогодским. Мы знали, что театру нужна бутафория и решили, что такой большой, потёртый и интересный чемодан может прекрасно смотреться на сцене. Чемодан с радостью забрали в театр. Думалось, что на этом история и закончилась, но она имела продолжение. Вскоре ко мне пришел актёр «Театра поколений», представившийся Георгием Антоновым, с благодарностью за столь исторический чемодан, а главное — за напоминание о прекрасном времени, когда он снимался в последнем фильме замечательного кинорежиссёра Владимира Венгерова «Обрыв» в роли Райского. Так произошло знакомство с ещё одним деятелем искусства. В нашей архивной работе бывает много самых разных историй, а всё начинается с документов.

Продолжая тему документов о кино, уточню, что стартом создания фильма является официальная заявка кинорежиссёра на постановку. Когда разрешение получено, идёт работа над сценарием, и порой сама картина диктует необходимость в тех или иных документах. Чаще всего пишется экспликация фильма, в которой режиссёр излагает свой замысел и способы его реализации. Возможно, ему будет необходимо вести ежедневные записи. Например, Григорий Козинцев оставил документы, имеющие большую историческую ценность — дневниковые записи, в которых фиксировал этапы работы над кинокартинами, а также свои размышления. При изучении этих дневников весь творческий процесс видится изнутри.

Отдельный интерес представляют сценарии с режиссёрской правкой и пометками. Появляется возможность проследить движение мысли создателя фильма. Интересный аспект исследования работы кинорежиссёров — неосуществленные замыслы. Причины их невоплощения разные: не получено разрешение на постановку, прекращено финансирование. А ведь среди неосуществленного есть немало любопытных идей!

Пример можно найти в творчестве того же Владимира Венгерова. Замысел постановки фильма «Приключения тайного агента» («Мерси») по произведению Булата Окуджавы «Похождения Шипова» так и не был осуществлён. Венгеров и Окуджава в соавторстве написали вариант литературного сценария, но дальше этого практическая работа не сдвинулась. Была переписка, объяснительные записки, отзывы. А в 1989 году Венгеров получил телеграмму от киностудии «Ленфильм» о прекращении работы над сценарием в связи с отсутствием финансирования. Постановка фильма не осуществилась, а память об этом осталась благодаря документам в фонде Владимира Яковлевича.

03_3_3.jpg
Один из холлов архива с витринами для экспонатов и портретом балерины Т. М. Вечесловой
03_4_52.jpg
Фотографии актёрских проб Ю. В. Никулина для фильма Г. М. Козинцева «Гамлет» (из фонда киностудии «Ленфильм»)
С личными фондами мы работаем на перспективу. Для этого существует специальный термин — «перспективное комплектование». Сотрудник должен обладать разносторонними знаниями в области литературы и искусства, чтобы выявить имена известных деятелей нашего города и предугадать, какие документы могут быть у того или иного лица.

Сегодня важнейшими критериями при отборе документов на государственное хранение стали их потенциальная востребованность и перспектива использования. Мы давно отошли от понятия архива как склада невостребованных бумаг.

С 2008 года архив включился в процесс информатизации в рамках Государственной информационной системы «Государственные архивы Санкт-Петербурга».

Переведены в электронный формат основные архивные справочники, каталоги и описи документов, что позволяет ускорить поиск необходимой информации. Продолжается оцифровка архивных документов. В первую очередь оцифровываются фонды, документы которых пользуются наибольшим спросом, и те, которые из-за своего физического состояния нуждаются «в отдыхе» или реставрации.

03_5_65.jpg
Посетитель читального зала архива за работой
03_6_55.jpg
Архивохранилище ЦГАЛИ СПб
 
03_7_47.jpg
Документы киностудии «Ленфильм» на полке архивохранилища
03_7_47.jpg
Фрагмент аппарата для просмотра копий документов в читальном зале

Поиск и реализация форм использования накопленных архивом документов стали на сегодняшний день одним из приоритетных направлений деятельности государственных архивов города, подведомственных Архивному комитету Санкт-Петербурга.

Интенсивно развивается работа по созданию электронных проектов. Набирает обороты выставочная деятельность. Выставки имеют разные формы — стационарные, передвижные, электронные. Тематический диапазон очень широк: культура, промышленность, торговля, образование, физкультура и спорт и другие. В числе архивов, активно участвующих в этих проектах, и ЦГАЛИ СПб.

03_9_30.jpg

Экспонат выставки  ЦГАЛИ СПб: Письмо Г. А. Товстоногова сестре Н. А. Товстоноговой. Фотография Ирины Ивановой

Архив организует выставки и на собственной территории по тематике своего профиля. Постоянно проводятся творческие встречи с деятелями литературы и искусства города. Иногда к таким встречам готовится выставка документов.

Участие в социальной жизни города архив реализует, работая с обращениями граждан социально-правового характера. 21 мая этого года вместе с другими государственными архивами Санкт-Петербурга ЦГАЛИ СПб впервые участвует в акции «Ночь музеев» под общей темой «Самые первые».

Мы подготовили программу, приуроченную к Году российского кино, первая часть которой будет посвящена выдающемуся режиссёру научно-популярного кино, новатору в области комбинированных съёмок и спецэффектов Павлу Клушанцеву. Его называют предтечей мировой кинофантастики. Существует мнение, что спецэффекты, использованные в «Звёздных войнах», были заимствованы у Павла Клушанцева. Во второй части нашей программы посетителям демонстрируется специально подготовленный фильм-презентация «Впервые на экране». Мы считаем, что участие в подобных акциях является прекрасной возможностью популяризации документов архива и страниц истории киноискусства.


ЦГАЛИ СПб менял названия, статус, стал с 2011 года Санкт-Петербургским государственным казённым учреждением «Центральный государственный архив литературы и искусства Санкт-Петербурга», но по-прежнему остался архивом, который постоянно пополняет свои фонды новыми документами и открывает двери историкам, краеведам, искусствоведам и всем, кому интересна культура нашего города.


À PROPOS

Татьяна Николаевна Зверева — заведующая отделом научного описания личных фондов, информационно-поисковых систем и автоматизированных архивных технологий Центрального государственного архива литературы и искусства Санкт-Петербурга

 

Оставить комментарий

Для того,чтобы оставлять комментарии, Вам необходимо Зарегистрироваться или Войти в свою комнату читателя.

РекомендуемЗаголовок Рекомендуем