Закулисная часть в цирках имеет разные размеры и формы. Однако есть требования, которые одинаковы абсолютно везде. Это наличие конюшни, где располагаются копытные животные: лошади, верблюды, ламы. Большое помещение выделено под слоновник. Ещё есть тигрятник, в котором находятся вольеры и клетки с хищниками: тиграми, львами, пантерами. Отдельно располагаются помещения для мелких животных, например собачник, и для экзотических животных, которым нужны определённые условия, температурный режим: крокодилов, змей, обезьян. Змеи очень теплолюбивы, поэтому в их помещениях жарко и влажно.
Все помещения имеют выход в закулисную часть. Там разложен реквизит, который используется в манеже: подкидные доски, тумбы, пьедесталы, моноциклы. Затем идёт занавес — мы его называем форганг. От него к манежу ведёт часть, в которой у нас, как правило, ничего нет, кроме мест для крепления лебёдок, тросов, колец, уток.
В закулисной части также расположены помещения для служб, например, униформистов. Это люди, которые обеспечивают ход представления. Ими руководит инспектор манежа. Он следит за хозяйством, обеспечивает безопасность, не пускает в закулисную часть посторонних.
Униформисты выносят и уносят реквизит. Иногда нужно свернуть ковёр, постелить другой, помочь подержать страховку гимнастов. Всё нужно делать быстро. Для удобства в работе используются специальные термины и команды. Например, когда поднимают что-то или кого-то вверх, всегда кричат «Ап!». Униформисты должны разбираться в цирковых механизмах, знать, как отпустить блок, закрепить канат, провести монтаж клеток. От их работы многое зависит.
За кулисами близко к выходу обязательно находится клоунская. Клоунам нужно быть всегда готовым выйти в манеж не только между номерами, но и если возникает какая-то заминка. Случаются непредвиденные ситуации, например с поломкой реквизита. Всё это нарушает привычный ход представления. Клоуны должны сделать так, чтобы зритель не заметил накладки. Людей этой профессии отличает постоянное чувство готовности: например, разговариваешь с собеседником и одним ухом слушаешь его, а другим — что происходит в манеже, не прервётся ли музыка.
Остальные артисты в нашем цирке располагаются на втором этаже, там же находятся их гримёрные. Но если выступающим нужно часто переодеваться, как артистам балетных номеров, то им предоставляются помещения на первом этаже, в непосредственной близости к манежу. Всё делается так, чтобы темпоритм представления не нарушался.
Инспектор манежа следит за всем закулисным процессом, начиная с составления расписания репетиций и заканчивая проверкой аппаратов: трапеций, канатов и прочего. Нужно, чтобы ничего не оторвалось, всё было правильно закреплено. Инспектор отвечает за ход и ведение представления, объявление номеров, за продолжительность антрактов. Он даже участвует в клоунских репризах.
Мне это проще, ведь я больше тридцати лет сам проработал клоуном. Это сложная, но очень интересная профессия. Цирк невозможен без купола и манежа, окружённого зрителями. Уберите что-то одно, и представление перестанет быть цирковым. Так же и клоун — неотъемлемая часть циркового действа. Отдельные элементы клоунской репризы могут быть несколько плакатными и гротескными. Там обычно нет особенно тонких актёрских приёмов, зато всё это очень правдиво и натурально. Зрители сидят перед вами, сбоку и за спиной, и все они должны понимать, что вы делаете. Тут не спрячешься за кулисы, фальшь видна, ты как на ладони. Принципы работы цирковой клоунады основаны на сохранении темпоритма представления. Нужно заполнить паузы, чтобы представление катилось плавно. Цирковой клоун должен владеть всеми жанрами, уметь связать между собой номера. Очень многие репризы строятся на пародировании. А если ты не умеешь сделать кульбит сам, то ты его никогда не спародируешь.
Цирковая программа может работать в одном городе около трёх месяцев. Дальше теряется зрительский интерес, и нужно менять репертуар. Если в театре актёр может играть параллельно несколько ролей в разных спектаклях, то в цирке у артистов есть строгие амплуа: жонглёр не может быстро стать воздушным гимнастом или без подготовки войти в клетку со львами. И для подготовки новой программы требуется много времени. Поэтому цирк отправляет своё представление на гастроли и принимает к себе новую труппу с новой программой. Эта структура похожа на систему кинопроката, хотя и появилась задолго до него. Вот почему труппа не принадлежит одному цирку. Цирковые артисты ездят по городам и странам. Такая уж у нас профессия — постоянно быть в дороге.
À PROPOS
Юрий Антонович Лысенко — заслуженный артист России, клоун, режиссёр, инспектор манежа, шпрехшталмейстер, удостоен награды цирковой ассоциации Великобритании «Лучшие клоуны 1995 года», обладатель приза фестиваля циркового искусства в Китае 2007 года. Много лет работает в Цирке на Фонтанке.
Фотографии Елены Фроловой-Труфановой из её проекта «Цирк. Закулисье». Проект был начат в 2005 году, за это время Елена побывала более чем в 40 цирках мира (России, Франции, Монако, Украины, Беларуси, Армении, Грузии и многих других). Цель проекта — представить современный цирк через тайну закулисья и его обитателей. На данный момент архив проекта насчитывает около 35 000 фотографий.
