Участок на Александровском проспекте, № 19, принадлежал акционерному обществу «Строитель». Общество владело несколькими объектами недвижимости. Так, в 1909 году архитектор С. Г. Гингер перестроил для него в формах модернизованной неоклассики доходный дом на Захарьевской улице, № 9. По заказам акционерного общества Я. Г. Гевирц возвёл в 1914–1915 годах внушительное жилое здание на Большой Монетной улице, № 18, и тогда же устроил гараж во дворе дома № 1а по Малому проспекту Петроградской стороны. Проект здания на Александровском проспекте был утверждён Городской управой 31 августа 1912 года. На строительство и отделку ушло еще два сезона. О времени сооружения свидетельствовала натурная датировка на фасаде: MCMXII–MCMXIV, позднее исчезнувшая. Произведение Гевирца вызвало большой интерес в профессиональной среде. В «Ежегоднике Общества архитекторов-художников» за 1913 год был опубликован проект, а в следующем выпуске — фотографии законченного здания.
В Товариществе собственников жилья «Добролюбова, 19» днём рождения дома считается 5 февраля 1915 года. Такая дата выбрана напрасно: она привязана к формальной, задним числом, процедуре согласования допущенных в ходе постройки отступлений от проекта. В тот день отдел частновладельческого строительства Городской управы просто утвердил «дальнейшее существование» дома, «возведённого в изменённом виде». Протокольное решение подписал 19 февраля начальник чертёжной управы гражданский инженер Е. Ф. Эдель.
На современников произвела впечатление не только композиция фасада, но и пространственное решение парадной лестницы. Внешний облик здания действительно отличается «лица необщим выраженьем». Особую оригинальность фасаду придаёт своеобразная трактовка ордерных элементов.
Цокольный этаж дома облицован красным финляндским гранитом. Симметричный фасад поделён на три части: центр с портиком упрощённого рисунка и мощные фланги с пилястрами и эркерами. Сочетание ордера и эркеров служило характерной приметой модернизованной версии неоклассицизма. В боковых звеньях пилястры колоссального композитного ордера объединяют по вертикали четыре этажа. Такой тип ордера восходит к приёмам великого зодчего позднего ренессанса Андреа Палладио. Мотивы палладианства завоевали популярность в петербургской архитектуре 1910-х годов.
Гевирц скомбинировал эти формы с трёхгранным остеклением окон, типичным для модерна, и с массивными прямоугольными эркерами. Эти эркеры являются важными объёмно-пластическими элементами композиции, конкурирующими с ордером. Сами они обработаны в три яруса мелкими пилястрами, создающими масштабный контраст с крупными акцентами фасада. Главная находка Гевирца заключена в центре здания. Портик, охватывающий три этажа, решен подчёркнуто лаконично и схематично. Четыре полуколонны без баз и капителей походят на трубы или вытянутые цилиндры. Гевирц первым из петербургских архитекторов решился на столь резкую трансформацию ордера. Этим новшеством он последовал за экспериментами выдающегося немецкого архитектора Петера Беренса. Один из образцов находился прямо перед глазами — строившееся по проекту Беренса здание Германского посольства на Исаакиевской площади. Лейтмотивом его фасада является колоннада упрощённых геометризованных форм. От этого прототипа Гевирц взял также тип балконов, включённых в портик.
Несмотря на зависимость от прототипа, Гевирц проявил творческую смелость. Во-первых, в свободной интерпретации новоизобретённого приёма. Во-вторых, в произвольном сочетании модифицированного ордера с иными частями композиции. К тому же он, можно сказать, опередил своё время, словно предсказав распространение «беренсианства» в ленинградской архитектуре 1930-х годов — в работах Д. П. Бурышкина, Н. А. Троцкого и других мастеров.
Сегодня дом акционерного общества «Строитель» предстаёт как бы обезглавленным. После 1970-х годов он лишился мансардного этажа, который составлял неотъемлемую часть единой композиции. Гевирц исхитрился найти необычное построение мансарды: ряд выступающих объемов фланкировали высокие эскедры с террасами. Утрачены также детали над центральным портиком — волюты и оформление аттика. Правда, по сторонам оголённого аттика сохранились мужская фигура с моделью триумфальной арки в руке и женская с неразличимым рогом изобилия.
Здание в равной степени примечательно как снаружи, так и внутри. Лицевой и дворовые корпуса вписаны в косоугольный участок. В глубине расположен большой прямоугольный двор. Один из малых дворов — трапециевидный в плане, другой — криволинейный, на редкость сложной формы. Обращённые в него выступы порождают ощущение напряжённой пульсации масс.
Малые дворы разделены прямоугольным объёмом парадной лестницы. Широкие марши связывают и обслуживают главный и средний корпуса. Расположив лестницу между ними, удалось увеличить полезную площадь дома, не отнимая её от квартир. Кроме того, жильцы дворового корпуса чувствовали себя более комфортно, проходя в свои квартиры с парадного подъезда. Первым в Петербурге такой эффектный прием использовал архитектор Г. В. Барановский при постройке в 1891-1892 годах доходного дома купца Г. Г. Елисеева на улице Ломоносова, № 14. Подхватив идею предшественника, Гевирц дал ей иное, самостоятельное решение.
Парадная с лифтом дома № 19 по-своему уникальна. Она просторна, репрезентативна и монументальна. Движение то сходящихся, то расходящихся маршей создаёт смену пространственных эффектов, которые множатся зеркалами. Окна и двери арочной формы образуют сквозную тему аркады. Полы и ступени устилает мрамор.
Вестибюль встречает парными дорическими колоннами и камином с гермами. Ордер, повторяющийся на этажных площадках, задаёт торжественный тон общей коммуникации дома. Эта лестница принадлежит к лучшим интерьерам петербургского неоклассицизма.
В 1914 году в квартире № 11 мансардного этажа поселился Я. Г. Гевирц. Здесь он прожил четыре года, но после пожара переехал по другому адресу. В 1920-х годах самые большие квартиры были поделены надвое. В последующие десятилетия дом сочетал статус элитного с коммунальным жильём.
Известный кинематографист и историк А. Н. Поздняков сообщает: «Апартаменты с изразцовыми каминами, дубовые панели гостиных, люстры, свисающие с лепных потолков, витражи, пропускающие лимонно-серебристый свет на мраморные ступени,— многое из внутреннего убранства этого замечательного дома воссоздано стараниями его жильцов. »..." Именно в этом доме Сергей Бодров «поселил» своего «брата», сыгранного Виктором Сухоруковым«. Действительно, дом № 19 по-настоящему кинематографичен.
a propos
Борис Михайлович Кириков — известный историк архитектуры, кандидат искусствоведения, лауреат Анциферовской премии, обладатель Знака соответствия Всемирного клуба петербуржцев, один из наиболее значимых авторитетов журнала учёта вечных ценностей «Адреса Петербурга».
nota bene
На обложке статьи — интерьер парадной дома акционерного общества «Строитель» на проспекте Добролюбова. Фотография Юрия Молодковца
