• Текст: Елена Гуменюк
  • N 65/79

Павловский дворец и парадная спальня

Дворцово-парковый ансамбль Павловска — последний по времени возникновения среди других знаменитых пригородных императорских резиденций. Формировался он в конце XVIII — первой четверти XIX века, то есть достаточно короткое время, благодаря чему стал памятником единого стиля.

История Павловска началась с 1777 года. Именно в этом году императрица Екатерина Вторая дарит 362 десятины земли своему сыну, великому князю Павлу Петровичу и его супруге, великой княгине Марии Фёдоровне. Подарок был сделан по случаю рождения в семье Павла старшего сына Александра, в будущем императора Александра Первого. События этого Екатерина страстно желала, потому и подарок был щедрый. Первый брак Павла Петровича был неудачен: его супруга, великая княгиня Наталья Алексеевна, скончалась при родах.

Первоначально на подаренных императрицей землях возникают деревянные дворцы Паульлюст, то есть Павлова утеха, и Мариенталь, в переводе — Мариина долина. Позже возникает необходимость в большом каменном доме для постоянно увеличивающейся великокняжеской семьи. Местом для строительства был выбран живописный холм над рекой Славянкой, и приглашённый Екатериной Второй архитектор Чарльз Камерон в 1782 году начинает проектирование и строительство. К 1786-му, то есть всего за четыре года, был построен Центральный трёхэтажный корпус дворца, увенчанный колоннадой, и две боковые низкие полуциркульные галереи.

Следуя принципам выдающегося итальянского зодчего XVI века Андреа Палладио, Камерон создаёт подлинный шедевр архитектуры русского классицизма. Архитектурный декор отдельных частей дворца зодчий решает в соответствии с их назначением. Центральный корпус, где размещались парадные и жилые покои, получил особо изысканную отделку. Все четыре фасада различны. Главный, со стороны парадного двора, украшен портиком из четырёх пар сдвоенных колонн без фронтона. На фасаде со стороны реки Славянки Камерон помещает фронтон и устанавливает колонны в ином ритме — сдваивает крайние. Боковые фасады также различны по архитектурному оформлению. На Южном боковом фасаде окна помещены в ниши и украшены колоннами и фронтонами, на Северном фасаде — декорированы только сандриками. На обоих фасадах выделены угловые окна второго этажа. В их оформление введены пилястры, фронтоны и барельефы. Они, как и лепка фриза, выполнены выдающимся русским скульптором И. Прокофьевым. К 1786 году Камерон также успел осуществить отделку нескольких комнат Центрального корпуса на первом этаже. Это Танцевальный зал, Белая столовая, Старая гостиная и Биллиардная.

В 1786 году пост главного архитектора Павловска вместо Ч. Камерона занимает Винченцо Бренна, дальнейшее сотрудничество которого с владельцами Павловска оказалось весьма успешным. Бренна занимается отделкой второго, парадного этажа: залов Войны и Мира, Итальянского и Греческого, а также Парадной опочивальни.

Позже, в 1796 году, когда Павел становится императором, Бренна осуществляет надстройку одноэтажных галерей и флигелей. Для связи новых корпусов с центральным над колоннадами-переходами были сооружены открытые трельяжи. Общий объём здания увеличивается и принимает законченный облик. В декоре фасадов дворца появляются императорские вензели, короны, гербы, арматура римских доспехов. Дворец приобретает более торжественный и парадный облик, что соответствовало новому статусу его хозяев. В число новых интерьеров входят парадный Тронный зал и Картинная галерея.

07_2O3A7824 копия.jpg
Вид на Павловский дворец со стороны реки Славянки

В первой четверти XIX века в Павловске работают выдающиеся архитекторы А. Воронихин, Дж. Кваренги, К. Росси, а также известный художник-декоратор П. Гонзаго. В 1806–1807 годах Гонзаго расписывает открытую галерею, сооружённую Бренной ещё в 1797 году, которая размещалась за колоннадой, ведущей к Северным корпусам дворца. Стены этой галереи Гонзаго украшает фресками с изображением колоннад, галерей и лестниц различных античных сооружений. Панно отделялись белыми пилястрами, между которыми размещались мраморные статуи и бюсты. Живопись Гонзаго представляла взору глубину пространства.

Перспективная живопись украшала и те части фасадов дворца, где окна помещений упирались в стену. Подобную роспись можно видеть перед Туалетной комнатой Марии Фёдоровны, видна она и из Парадной опочивальни.

В 1824 году над галереей Гонзаго К. Росси создаёт Дворцовую библиотеку. В оформлении фасадов архитектор применяет богатый орнаментальный декор, что отражает стиль позднего классицизма. Однако такое решение воспринимается как продолжение и завершение колоннады нижнего этажа и не противоречит общему архитектурному облику дворца в целом. Работа К. Росси достойно завершила формирование дворцового ансамбля, сохранившего свой облик до наших дней.

В 1781 году, ещё до закладки нового каменного дома, великий князь Павел Петрович с супругой, великой княгиней Марией Фёдоровной, под именем графа и графини Северных отправились в длительное путешествие по Европе, продолжавшееся один год и два месяца. Они посещают среди прочих стран Италию и Францию, осматривают дворцы и особняки европейского двора, памятники архитектуры, посещают мастерские художников и мастеров прикладного искусства. При этом заказывают у известных мастеров предметы интерьера и другое убранство для своего будущего дома.

Одним из самых ярких эпизодов путешествия было посещение Парижа. Именно оно определило облик Парадной опочивальни, одного из самых примечательных интерьеров Павловского дворца, точнее, анфилады парадных покоев женской половины, отделка и убранство которой заслуживает особого внимания.

07_14C5541 1 копия.jpg
Фрагмент фасада Павловского дворца

Опочивальня выполнена по проекту архитектора В. Бренны. В плане она почти квадратной формы, 6,8 х 7,7 метра. Стены затянуты панно из белого шёлка с росписью темперой. Роспись исполнена Я. Меттенлейтером по эскизам голландского художника В. ван Леена. На полях панно изображены букеты цветов и плодов, перевитые лентами, среди которых музыкальные инструменты, корзины с плодами, сельскохозяйственные орудия. Панно обрамлены золочёными рамами с рисунком акантовых листьев. Стены, не закрытые шёлком, облицованы белым искусственным мрамором. Потолок оформлен в виде в виде трельяжной беседки, увитой розами и другими цветами. В овальных просветах, на фоне голубого неба — павлины, символы семейного благополучия. Дополняет отделку интерьера камин в виде арочного проёма из белого мрамора, декорированный по фризу вставками из цветного камня в обрамлении золочёной бронзы.

Особый зрительный эффект придаёт Опочивальне зеркало над камином в золочёной раме. В зеркале отражается бесконечно уходящая вдаль анфилада парадных залов. Интерьер освещала и одновременно украшала люстра на восемнадцать свечей, со стержнем рубинового стекла в виде вазы и хрустальным убором. Наборный паркет из разных пород дерева также придавал нарядность интерьеру.

Поистине замечательна обстановка Парадной опочивальни. Мебель была заказана в Париже, в мастерской знаменитого мебельщика Анри Жакоба, и выглядит особенно торжественно. Это большая золочёная кровать, кушетка и шесть кресел, декорированные резьбой, с вензелями владельцев дворца. Особенно эффектно смотрится кровать: высокая спинка в виде экрана, затянутого шёлком, на двух ножках-кариатидах. На её верхней раме целующиеся голубки, фигуры амуров, гончих псов, знаки зодиака — эмблемы и символы, характерные для искусства XVIII века. Особенным изяществом форм отличаются кушетка и кресла.

Кроме гарнитура, в Парадной опочивальне находились и другие замечательные предметы мебели, приобретённые во время путешествия. Это стол-геридон, выполненный в мастерской М. Карлена в 1780-е годы, небольшой письменный стол розового дерева, также мастерской М. Карлена, с фарфоровыми плакетками, произведёнными на Севрской королевской мануфактуре, а также необычный и редкий предмет мебели — кабинет для хранения драгоценностей. Кабинет также сделан в мастерской М. Карлена, а фарфоровые вставки, украшающие стенки — работа Севрской мануфактуры. Он выполнен из дуба, фанерован розовым деревом. Представляет собой соединённые в единое целое стол и кофр для хранения драгоценностей. Последние два предмета были приобретены во время заграничного путешествия 1781–1782 годов у торговца мебелью Д. Дагерра.

07_2O3A9117 копия.jpg
Парадная спальня Марии Фёдоровны в Павловском дворце. Фотографии Юрия Молодковца

Помимо мебели, достойным дополнением убранства Парадной опочивальни является фарфор. Это в первую очередь уникальный туалетный прибор, выполненный на Севрской королевской фарфоровой мануфактуре. Он был преподнесён в качестве подарка от французского короля Людовика Шестнадцатого великой княгине Марии Фёдоровне во время посещения мануфактуры графом и графиней Северными. Прибор насчитывает более шестидесяти предметов. Доминантой ансамбля является большое настольное зеркало в бронзовой раме, которое венчает русский императорский двуглавый орёл. В его лапах держава и скипетр, на груди — геральдический щиток с российским гербом. На крыло орла наброшена драпировка в виде королевской мантии, которую поддерживают по сторонам зеркала две нимфы по обеим сторонам. У основания зеркала ещё одна нимфа и два амура поддерживают два овальных щитка с гербами Голштинского и Вюртембергского домов. Бисквитная скульптура выполнена по моделям Л.-С. Буазо. Перед зеркалом множество разнообразных предметов, необходимых даме в XVIII веке для её туалета. Это таз и кувшин для умывания, большие коробки для пудры — ведь дамы носили пудреные парики, флаконы для духов и туалетной воды, баночки для помад, маленькие коробочки для мушек, воронки для наливания жидко-стей на поддонах, табакерки на поддонах, ванночка для промывания глаз, скребок для чистки языка, кисточки, щётки, а также необходимый в наборе XVIII века чернильный прибор, куда входили часы с колокольчиком, подсвечники, нож для разрезания бумаг… Впрочем, всего не перечесть. Все предметы выполнены из твёрдого фарфора, снаружи покрыты кобальтом. В качестве декора использовалась роспись золотом, а также уникальная техника накладных пластинок из тонкой золотой фольги с орнаментом из цветных эмалей, имитирующих драгоценные камни. Отделка эмалью выполнена эмальером Ж. Котто, изобретателем этой техники. Необходимо отметить, что подобная техника декора не использовалась ни на каких других фарфоровых производствах Европы из-за её сложности и трудоёмкости.

Отдельные предметы — часы, колокольчик, флаконы, подсвечники — украшены ювелирной монтировкой из золота, которую выполнил королевский ювелир Ж.-К. Дюплесси. Такой уникальный подарок обошёлся дарителям в 60 тысяч ливров.

06_WII Block 7_1942 sevrskiy_0 копия.jpg

Туалетный прибор. Франция, Севрская мануфактура, 1782 год. Эвакуирован в Новосибирск (I очередь). Фотография 1905 года из научного архива ГМЗ «Павловск»

Когда туалетный прибор был доставлен в Петербург, а затем и в Павловск, хозяйка дворца разместила его в своей Парадной опочивальне на специальном столе. Здесь же на столе были помещены две фарфоровые чашки, также работы Севрской мануфактуры, с портретами французского короля Людовика Шестнадцатого и королевы Марии-Антуанетты, а также две вазы с букетами бисквитных цветов, которые не входили в состав туалетного прибора и были подарены отдельно. Мария Фёдоровна ценила уникальный подарок и никогда им не пользовалась.

До сих пор туалетный прибор остаётся единственным в своём роде, так как такого большого комплекса предметов с подобной техникой декора не существует нигде в мире.

Из числа фарфоровых севрских подарков в Парадной опочивальне были также размещены по сторонам стола с туалетом две большие кобальтовые вазы в форме античных урн, поставленные на полуколонны из мрамора. На каминной полке под зеркалом ещё четыре фарфоровые вазы: две с ручками и крышками, зелёные с белым, с надглазурной росписью в медальонах на тулове и золочёными фигурками путти, а ещё две — также зелёного с белым колера, с крышками, с шестью рельефными гирляндами и медальонами по тулову. Между парами ваз находились часы мастера Л. Монжуа с семью севрскими фарфоровыми плакетками, также приобретённые великокняжеской четой во время путешествия у торговца мебелью Д. Дагерра.

 В 1795 году Мария Фёдоровна составила собственноручное описание дворца в Павловске. Про Парадную опочивальню она пишет следующее: «Спальня почти квадратная, красивый карниз, расписанный плафон, обои из белого фая расписаны различными сельскими трофеями… и исполнены чудесно… живость красок придаёт комнате впечатление чрезвычайной свежести. Большая постель, кресла, кушетка, украшенная золочёною резьбою, парижской работы. Кровать великолепная, отлично задрапированная… Напротив кровати большое зеркало, перед ним поставлен прекрасный туалет, подаренный мне французским королём. В углах комнаты, по бокам от окон, две прекрасных вазы из севрского фарфора, синих, они поставлены на полуколонны из мрамора. Перед кушеткой длинный столик с краями из севрского фарфора; с другой стороны находится стол с туалетным прибором из севрского фарфора. Другая стена поделена великолепным камином с красивым зеркалом сверху, с гарнитурой из севрского фарфора, с часами. Люстра из красивых хрусталей».

07_0075а копия.jpg

Туалетный прибор. Зеркало (фрагмент). Франция, Севрская мануфактура, 1782 год. Скульптор Л.-С. Буазо. Фотография 1905 года из научного архива ГМЗ «Павловск»

В 1803 году во дворце случился пожар. Многие предметы убранства были спасены, однако отделка интерьеров значительно пострадала. В Парадной опочивальне были утрачены наборный паркет и балдахин над кроватью, обои же спасли.

После пожара при восстановлении интерьеров дворца главным действующим лицом стал известный русский архитектор А. Воронихин. В интерьер многих покоев он внёс свои изменения, однако Опочивальня была восстановлена почти без изменений. Уже в 1900-е годы на стенах были заменены шёлковые панно, выполненные по старым образцам.

Существенные утраты нанесли Парадной опочивальне советские 1930-е годы. Были изъяты и проданы через Антиквариат многие замечательные предметы убранства. В первую очередь, это мебель работы М. Карлена: стол-геридон, кабинет для хранения драгоценностей, письменный стол розового дерева с фарфоровыми плакетками, а также четыре севрские вазы и замечательные часы, то есть всё, что находилось на каминной полке. Сегодня часы находятся в голландском Риксмузеуме в Амстердаме, вазы и кабинет для драгоценностей принадлежат американскому Музею института искусств Детройта, а письменный стол приобретён для Музея Поля Гетти в Лос-Анжелесе. В тридцатые годы прошлого века попала в Антиквариат и великолепная люстра.

Во время Великой Отечественной войны Павловский дворец, находясь на оккупированной территории был сильно разрушен. Значительную часть коллекций эвакуировали в глубокий тыл, и cеврский туалетный прибор был отправлен под первым номером как самый ценный экспонат дворца. Также был увезён в тыл мебельный гарнитур работы А. Жакоба, на месте оставался балдахин. Отделка стен была утрачена.

После войны Павловский дворец первым среди других пригородных резиденций открыл двери отреставрированных залов для посетителей. Это случилось в 1957 году. А к 1967-му были восстановлены парадные интерьеры Центрального корпуса, включая Парадную опочивальню. Росписи настенных шёлковых панно и потолка воссозданы коллективом художников-реставраторов под руководством А. В. Трескина, бригадой резчиков изготовлен новый балдахин с использованием подлинных фрагментов, найденных на территории парка.

Наборный паркет, ныне находящийся в зале, был перенесён из другого интерьера. Возвращены на свои исторические места мебельный гарнитур и севрский туалет. В качестве замены утраченным предметам в экспозицию включены высокохудожественные изделия прикладного искусства из фондов дворца. Парадная опочивальня, как прежде, радует посетителей своим нарядным и торжественным видом. 


À PROPOS

Елена Николаевна Гуменюк — старший научный сотрудник Государственного музея-заповедника «Павловск»

 

Оставить комментарий

Для того,чтобы оставлять комментарии, Вам необходимо Зарегистрироваться или Войти в свою комнату читателя.