Композиционная структура Царскосельского Нового дворца отличается истинно палладианской строгостью и величием простоты: анфилада парадных покоев размещается в центральной части здания, а личные покои и непарадные помещения — в боковых флигелях. Александровский дворец по праву считается одним из лучших произведений Дж. Кваренги, шедевром зрелого классицизма. Во дворце архитектору удалось создать великолепные русские интерьеры, в которых гармонично использованы модные в Европе орнаментальные мотивы, ткани и другие элементы убранства. Сохранившиеся в музейных собраниях проектные листы зодчего стали важнейшими иконографическими источниками, используемыми при научной реставрации залов Парадной анфилады Александровского дворца.
Работы по возведению дворца в Царском Селе, который с этого момента стали называть Новым, первоначально предполагалось закончить к осени 1794 года, однако строительство завершили лишь в 1796-м: 12 июня состоялся первый официальный визит императрицы Екатерины Второй в Новый дворец. Его описание сохранилось в мемуарах графини В. Н. Головиной — фрейлины великой княгини Елизаветы Алексеевны: «Императрица объявила Их Императорским Высочествам, что она после обеда посетит их в новом жилище. Прекрасный десерт был приготовлен в колоннаде, представлявшей нечто вроде открытой гостиной со стороны сада, ограниченной двумя рядами колонн. С этого места открывался обширный и красивый вид».
Под личным руководством Кваренги в царкосельском дворце были проведены наиболее значимые отделочные работы, влияющие на архитектурно-художественную целостность, а также осуществился подбор элементов дворцового убранства. За качеством выполнения типовых подрядных работ — столярных, слесарных, малярных и прочих — по предписанию наблюдали в разное время придворные архитекторы И. В. Неёлов, Е. Т. Соколов и П. В. Неёлов.
Внешний вид Нового дворца мало изменился со времён постройки. О великолепии дворцовых интерьеров и последовательности размещения можно судить по обрывочным сведениям, сохранившимся в архивных документах. Так, в 1809 году после капитального ремонта под руководством архитектора Л. Руски и принятия дворца от гоф-фурьера была составлена «Опись Александровскому дворцу в Городе Царском Селе состоящем, с означением вещей на местах, также что сделано и исправлено вновь». В этом документе последовательно упомянуты все помещения дворца. Парадные покои — это «Концертный зал», «Биллиардная», «Столовая», две «Парадные комнаты», «Круглое зало». Личные покои — «Опочивальная», «Дежурная», «Библиотека», два «Кабинета», «Уборная». Среди непарадных покоев следует упомянуть «Секретарьскую», «Лакейские комнаты», «Афициантские комнаты», «Гардеробских два покоя» и «Баню» с «израсчатыми» печами, устроенную в подвальном этаже дворца для членов императорской семьи. Другим важным документом является Счёт Дж.-Б. Скотти, поданный «за выполненные в 1809 г. живописные работы». В нём подробно обозначены элементы росписи каждого из интерьеров Нового дворца. Безусловно, всё многообразие модных для того времени художественных решений отразилось в росписи Парадных покоев, анфилада которых начиналась с великолепного двусветного Концертного зала, разделённого колоннадой. Стены зала были облицованы искусственным мрамором и украшены фризовой росписью, состоящей из чередующихся типовых элементов: акантов, гирлянд, фигур с вазами.
Первая перепланировка в царскосельском Новом дворце была осуществлена в 1817–1818 годы мастеровыми Гоф-интендантской конторы, под руководством архитектора В. П. Стасова и наблюдением П. В. Неёлова. Дворец готовили к приезду молодой семьи великого князя Николая Павловича. Бракосочетание его с прусской принцессой состоялось 1 июля 1817 года. Согласно высочайшему повелению, были обновлены интерьеры Свитской половины в правом флигеле дворца, а также интерьеры Личной половины императрицы Елизаветы Алексеевны. Комнаты украсили «средственной живописью». Типовая мебель красного и берёзового дерева для Свитской половины была изготовлена в мастерской Г. Гамбса. Интерьеры Личной половины императрицы Елизаветы Алексеевны необходимо было «…отделать, убрать рисунками или чёрными эстампами и некоторые мебели переменить, а другие подновить…».
В 1826 году, к коронации императора Николая Первого, под руководством архитектора Стасова на императорской половине начата существенная переделка интерьеров, продолженная и в 1827 году. Подрядные работы производились под руководством В. М. Горностаева наёмными мастерами, среди которых были живописец Ф. Брандуков, лепщик
С. Заколупин, обойный мастер С. Шашин, паркетчик А. Тарасов. Личные покои императора Николая Первого состояли из нескольких комнат; отсюда была видна колоннада дворца. Согласно проекту архитектора Стасова в этих интерьерах стены украсили живописными фризами, потолок, отделённый от стен лепным карнизом, покрыли декоративной лёгкой росписью. Камины, мебель и двери из цветного дерева в сочетании с подобранным цветом стен и драпировок создавали необходимый эффект, соответствующий назначению комнат. Мебель для этих интерьеров была выполнена в мастерской А. К. Тура: в Приёмную полагался гарнитур красного дерева; в Кабинет — орехового; в Уборную — тополевого; в Камердинерскую — ясеневого. Мебель для покоев императрицы Александры Фёдоровны, в частности для Большого кабинета, была заказана Г. Гамбсу. Для доставки мебели поставщиками нанимался специальный прочный рессорный двухколёсный экипаж — бранкард, приспособленный для перевозки тяжёлых габаритных предметов. Мягкую мебель в царскосельский дворец привозили обитой «вчерне», чтобы не испортить во время перевозки дорогую ткань, и обивали «по месту».
Стены Кабинета императора Николая Первого были отделаны искусственным мрамором, по цвету гармонировавшим с ореховыми дверьми и мебельным гарнитуром. Типовой набор мебели включал ряд необходимых предметов: большой письменный стол, стол для планов, шкафы, два дивана, шесть кресел и шесть стульев, обитых зелёным сафьяном, два книжных шкафа «со стёклами» и один «глухой» шкаф. Кабинет отапливался мраморным камином работы Трискорни. Украшением каминной полки служили часы золочёной бронзы, корпус которых был сделан в виде западного фасада Реймсского собора. Два канделябра, два бра и люстра создавали в Кабинете возможность локального освещения. В 1827 году по распоряжению императора Николая Первого в Александровский дворец из Зимнего дворца были отправлены дублетные экземпляры книг, что повлекло за собой расширение Библиотеки, занявшей три помещения, в которой постепенно сформировалось личное собрание увражей и книг императора.
Первые продолжительные высочайшие присутствия в Новом дворце относятся к 1830-м годам. В 1831 году семья императора Николая Первого и его подданные были вынуждены пережидать в Царском Селе период эпидемии холеры. Сам император в этот период неоднократно выезжал в столицу, а возвращаясь, принимал предписания врачей, чтобы не заразить близких и подданных. Тогда же, по высочайшему волеизъявлению Николая Первого, на непредвиденный случай в Новом дворце официально выделяются покои личной половины императрицы Александры Фёдоровны: Большой кабинет, Малый кабинет, Малиновая гостиная, Спальня, Уборная (Туалетная). Изображения видов Малого кабинета, Малиновой гостиной и Спальни запечатлены на акварелях Э. П. Гау и Л. О. Премацци. Уютный Малый кабинет предназначался для занятия рукоделием и чтения, приёма дорогих сердцу зарубежных родственников, с которыми приятно было общаться вдали от всех, без соблюдения утомительных правил церемониала. Большой кабинет нередко использовался, как и Малиновая гостиная, для проведения аудиенций. Он был обставлен мебелью красного дерева. Интерьер украшали живые цветы из казённой царскосельской оранжереи.
В других покоях тоже были цветы, в том числе модные «экзоты» в кадках и букеты из любимых белых роз, оформленные «в немецком стиле» с использованием каркаса.
В последующие годы высочайшее присутствие в Новом дворце в основном было связано с проведением близ Царского Села ежегодных военных манёвров, а также с переездами членов императорской семьи. Подробная информация о присутствии императорской семьи в Новом дворце сохранилась в Камер-фурьерских журналах. Приведём описание одного из дней, 3 сентября 1834 года: «По окончании манёвров у Софийского парадного места Его величество возвратился во дворец в половине 6-го часа. А также Их высочества государь наследник и принц Прусский Вильгельм. За обеденным столом Их высочества кушали в гостиной комнате с Его высочеством принцем Прусским Вильгельмом за оный сели 50 мин. 6-го часа».
К 1840-м годам художественное убранство Нового дворца достигло своего апогея: среди украшавших его предметов формируется ряд личных вещей и собраний, принадлежавших членам императорской семьи: картины, предметы из фарфора и стекла, оружейные коллекции, книги, иконы. Стены личных императорских покоев украшали картины и графика русских и немецких художников. Уборную императрицы Александры Фёдоровны украшало «непарадное» личное собрание русского и зарубежного фарфора, каждый из этих предметов был даром от членов семьи. Среди них — фигурки амуров с лепными гирляндами и без них разных заводов, саксонский разодетый «портной», едущий на козле «ко Двору».
В 1844 году после смерти Адини — великой княгини Александры Николаевны, младшей дочери императора Николая Первого — в Новом дворце сделали значительную перепланировку. Уже в августе 1844 года была составлена смета на переделку столовой комнаты возле большого Кабинета императрицы, где предполагалось устройство Молельной комнаты. Работы по созданию Молельной продолжались до июня 1845 года, причём характер её убранства неоднократно изменялся: «Государыня Императрица изволила изменить желание Своё иметь в Большом кабинете Ея величества, возле вновь устроенной молельни… нишу, в коем назначалось поставить статую…» Одновременно с работами по устройству Молельни на половине императрицы Александры Фёдоровны по проекту архитектора А. И. Штакеншнейдера были заново отделаны Угловой кабинет, Гостиная и помещение «возле Секретарской комнаты». После смерти императрицы Александры Фёдоровны, вплоть до 1866 года высочайшего присутствия в Новом дворце не было. Некоторые покои дворца назначались для проживания особ свиты. Так, на запасной половине, на первом этаже правого флигеля, проживал гофмейстер П. А. Вяземский с супругой, а также фрейлина А. Ф. Тютчева — воспитательница младших детей императрицы Марии Александровны.
В 1866 году покои бельэтажа левого флигеля Александровского дворца обновили и подготовили для пребывания великого князя, наследника цесаревича Александра Александровича, и его супруги, датской принцессы Марии Софии Фредерики Дагмар, наречённой великой княгиней Марией Фёдоровной. Центральным помещением личных покоев молодой четы был кабинет великого князя. Этот интерьер, сохранившийся без существенных изменений до начала XX века, запечатлён на фотографиях и известен как Рабочий кабинет императора Александра Третьего. Пол кабинета был застлан персидским ковром. У окна размещался телефонный аппарат. Среди массивного дубового мебельного гарнитура выделялся письменный стол, созданный из наборного дерева с бронзовой отделкой, и оттоманка, обитая пёстрым ковром «по чёрному фону разные цветы и птицы с тремя разноцветными бордюрами и розеткою посредине». Постепенно в кабинете появились памятные предметы: фотографии и литографии, датский и русский фарфор, картины. «Александр с большим удовольствием занимался украшением комнат, сам развешивал картины и фотографии… В часы досуга он вместе с цесаревной лично покрывал картины лаком, отбирал работы для реставрации, перетяжки и дублирования».
В мае 1868 года в Александровском дворце родился наследник цесаревич — будущий император Николай Второй. С 1866 года по 1880-й Александр Александрович и Мария Фёдоровна практически каждый год жили в Новом дворце. Позднее, в силу ряда причин, их любимой загородной резиденцией стал Гатчинский дворец. Со временем Новый дворец стали называть Александровским.
В декабре 1894 года по высочайшему распоряжению начинается техническое переоснащение Александровского дворца и чреда существенных перепланировок правого флигеля, где ранее располагались гостевые покои и комнаты разного предназначения. Необходимо было «переменить оконные заклеенные рамы, зимние и летние переплёты, исправить жаровые печи, устроить помещение Собственного буфета, согласно требованиям гофмаршальской части сделать помещение для караула у входа в подвал дворца со стороны кухонного флигеля и увеличить число ватерклозетов».
Для размещения инженерных коммуникаций (систем вентиляции, водоснабжения, отопления, фильтрации воды), электромоторов переменного тока, телефонной станции, должностей «приспешной кухни», буфета, кладовых и комнат дворцовых служителей использовался цокольный этаж дворца. Дворец оснастили экономайзерами.
В 1894–1896 годы для императора Николая Второго и его семьи в правом флигеле дворца начинают создаваться личные покои. Первыми отделываются интерьеры Опочивальни и Лилового (Сиреневого) кабинета, ставшего любимым местом пребывания императорской семьи: «Эта комната была небольшая, но с высокими потолками и двумя огромными окнами. Занавеси и драпировки изготовлены из розовато-лилового шёлка, все кресла обиты тем же самым материалом, а деревянные детали интерьера окрашены в кремовый цвет».
На втором этаже дворца, над личной половиной Александры Фёдоровны, для первенца императорской четы, великой княжны Ольги Николаевны, родившейся здесь 3 ноября 1895 года, была обустроена Детская половина, состоящая из Столовой, Дневной, Спальни, Комнаты для нянь и Передней.
В 1896 году на императорской половине была устроена Столовая, отделанная дубовыми панелями. Она была меблирована дубовым гарнитуром «под воск». Центр помещения занимал обеденный стол на 24 персоны, вокруг которого были расставлены стулья с кожаной обивкой. Позднее Столовая стала использоваться императором как приёмная. Среди дополнительных предметов в ней появился мольберт для установки планов и карт. Личные покои императора дополнила Уборная, облицованная керамикой в мавританском стиле. Под руководством Н. И. де Рошефора был сделан в Уборной бассейн с системой подачи струй воды под высоким давлением по методу доктора Шарко. Водотрубные котлы обеспечивали оптимальные условия для работы душа.
В левом флигеле Александровского дворца для пребывания дяди императора, великого князя Сергея Александровича, и его супруги, великой княгини Елизаветы Фёдоровны, сестры императрицы, была создана анфилада комнат, так называемая Английская половина, состоявшая из Спальной, Гостиной, Кабинета, Уборной, Камердинерской, Буфетной с чугунной лестницей на антресоль и второй этаж, а также Проходной.
В 1902 году из-за нехватки помещений было принято решение расширить императорские покои за счёт Концертного зала и разместить там рабочие кабинеты императора и императрицы, объединённые общей антресолью. Эти интерьеры были оформлены в стиле модерн, который покорил императорскую чету при посещении художественных мастерских во время пребывания в гостях у брата императрицы Александры Фёдоровны, Эрни. Полное его имя с титулом — ландграф Эрнст Людвиг Гессен-Дармштадтский.
С 1905 года Александровский дворец стал поистине родным домом для семьи императора Николая Второго. В 1908 году на праздник Светлой Пасхи император подарил своей супруге пасхальное яйцо, внутри которого была серебряная модель Александровского дворца. Скорлупа пасхального яйца была украшена миниатюрными портретами августейших детей. На одном из золотых медальонов была выгравирована дата рождения великой княжны Ольги Николаевны.
После отречения от престола императора Николая Второго, состоявшегося 2 (15) марта 1917 года, Александровский дворец стал первым местом заточения императорской семьи. Ночью 1 августа 1917 года узники навсегда покинули свой дом и были тайно вывезены в Тобольск…
Первое искусствоведческое описание Александровского (Нового) дворца было составлено в 1918 году специально организованной комиссией, возглавляемой известным историком искусства и художником Г. К. Лукомским, членом Особого совещания по делам искусств. В кратчайшие сроки дворцовые интерьеры личных покоев императорской семьи подготовили к музейному показу. Другая часть Александровского дворца предназначалась для организации отдыха сотрудников НКВД и размещения детского дома имени Юных коммунаров. Поставленные на музейный учёт дворцовые предметы экспонировались в соответствии с общим идеологическим контекстом сурового времени перемен, но к концу 1930-х годов посчитали, что «реакционная деятельность русского самодержавия» в экспозиции, устроенной в Александровском дворце, была раскрыта не полностью.
В начале Великой Отечественной войны часть музейного собрания Александровского дворца эвакуировали. Ряд предметов, спрятанных сотрудниками музея в дворцовых подвалах, обнаружили фашисты, расхитившие большую их часть. Разорённый и разрушенный дворец планировалось реставрировать к 1953 году, однако в 1951-м здание передали военно-морскому ведомству. В 1997 году восточная анфилада дворца была предложена Государственному музею-заповеднику «Царское Село» для размещения постоянной экспозиции «Воспоминания в Александровском дворце», а 22 октября 2009 года здание передали полностью. Уже 23 июня 2010 года во дворце были открыты для посетителей три уникальных парадных зала, сохранившие архитектурное и декоративное решение Дж. Кваренги без последующих существенных перестроек. С 2011 года разрабатывается проект реконструкции Александровского дворца. После завершения работ по научной реставрации и воссозданию элементов убранства интерьеров личных императорских покоев, начиная с осени 2018 года, планируется их постепенное введение в экспозиционный оборот.
À PROPOS
Анна Викторовна Тарханова — старший научный сотрудник ГМЗ «Царское Село».
