Шереметевский сад

В самом центре нашего города есть «затерянный мир». Сворачиваешь в арку — и из суетливого мегаполиса вдруг попадаешь… в настоящий лес. То есть это, конечно, не совсем лес, но первое впечатление именно такое: старые тенистые деревья, аккуратные зелёные лужайки, густые кусты вдоль аллей и — оглушающая тишина, будто не проходит в сотне метров шумный проспект, не снуют тысячи людей и машин…

Шереметевский сад

Парк совсем крохотный (всего 0,34 га), но очень уютный. Здесь всегда малолюдно — о существовании этого «чуда природы», как выяснилось, не знают и многие коренные петербуржцы; что уж говорить о торопыгах-туристах… Главный контингент прогуливающихся — люди местные, и не простые, а жители мира Поэзии — специфику накладывает уникальный музей, расположившийся сегодня в саду. Но начать всё же лучше с самого начала…

08_SherSad_01.jpg
08_SherSad_02.jpg
Двор перед Музеем Анны Ахматовой, памятник «Тень Мандельштама»

Первый граф Империи фельдмаршал Борис Петрович Шереметев получил землю на берегу Безымянного Ерика, согласно «Данной» Петер­бургской Городовой канцелярии, 27 июля 1712 года [2, c. 8]. Территория ему была выделена огромная: от реки до Литейной дороги, от Симеоновской улицы (нынешней улицы Белинского) до Итальянского дворца (участок Фонтанка, 36). Документ предписывал хозяевам незамедлительно построить здесь достойное новой петровской столицы «хоромное дворовое строение» [1, c. 43]. Левый берег будущей Фонтанки был тогда за городской чертой. Его называли Московской стороной, поскольку неподалёку проходила главная дорога к старой столице — будущий Невский проспект. Места здесь были глухие: густые болотистые леса из низкорослых хвойных и лиственных деревьев позволяли желающим скрываться от чужих глаз. По свидетельству известного бытописателя Михаила Пыляева, полиция позднее даже обязала владельцев усадеб по Фонтанке вырубать вокруг них лес, «дабы ворам пристанища не было» [4, c. 154].

08_SherSad_03.jpg
Портрет Ахматовой, вырезанный из деревянных досок (худ. Ю. Штапаков и А. Гарт)

К 1715 году на участке Шереметева возвели первые постройки. Место для них выбрали удачно — возвышенность на излучине реки, которую не затапливало при наводнениях. Но граф Борис Петрович в свою загородную «дачу» так и не въехал, да и потомки предпочитали подмосковные вотчины, и усадебные земли долгое время использовали в хозяйственных нуждах — под фруктовые сады и огороды. Положение начало меняться после 1732 года, когда из Москвы вслед за императорским двором в Петербург переехал сын фельд­маршала граф Пётр Борисович. Местом своей резиденции он избрал Фонтанный дом, вскоре начав его перестройку и благоустройство прилегающей территории. Время Шереметевской усадьбы пришло в 1743 году, когда граф женился на богатейшей русской невесте Варваре Черкасской, единственной наследнице канцлера Российской Империи князя Алексея Черкасского. Эта свадьба объединила два крупнейших состояния страны и сделала Шереметева, возможно, самым богатым человеком тогдашней России. В том же году неподалёку от его усадьбы для императрицы Елизаветы был возведён огромный Летний дворец — словом, новые обстоятельства требовали им соответствовать.

Всего за три года (1751–1753) главный архитектор Адмиралтейств-коллегии Савва Чевакинский возводит новый роскошный Фонтанный дом, знакомый нам сегодня [3, c. 317]. Одновременно он работал сразу на нескольких объектах в Царском Селе и в столице, времени не хватало, и часть проектировочных работ на Фонтанке он доверил выполнять своему молодому и талантливому ученику — крепостному зодчему Шереметевых Фёдору Аргунову, представителю рода, давшего России нескольких прекрасных художников и архитекторов. Для Аргунова участие в создании усадьбы на Фонтанке было первым опытом работы архитектора-проектировщика. Человек энергичный и хозяйственный, он сразу сумел проявить свои способности и обратил на себя внимание графа. Со временем Аргунов взял в свои руки и начальство над строительными работами на объекте. Ему стали поручать всё более ответственные задания, а после 1758 года он стал главным архитектором Фонтанного дома. Скорее всего, именно Фёдор Аргунов в 1749–1754 годах спроектировал и разбил Шереметевский сад, раскинувшийся на обширном пространстве позади дворца. Сегодня от того сада, увы, совсем ничего не осталось… Но сохранился прекрасный садово-парковый ансамбль в подмосковной усадьбе Шереметевых Кусково, который тот же Аргунов уже самостоятельно создавал после окончания основных работ в Фонтанном доме. По образу и подобию Кусково можно вполне достоверно представить, как выглядел в лучшие времена и сад на Фонтанке.

08_SherSad_04.jpg

Фонтанный дом был типичной «летней загородной увеселительной резиденцией» Елизаветинской эпохи. Таких усадеб в российской столице было возведено несколько (например, Аничковский, Воронцовский, Юсуповский дворцы), образцом для всех них были знаменитые императорские резиденции работы Растрелли. Обязательной частью этих усадеб были роскошные регулярные сады во французском стиле, располагавшиеся позади основных зданий и снабжённые столь же обязательным набором «затей». Задний фасад Шереметевского дворца, выходящий в сад, был иным, чем сейчас. После того как Чевакинский надстроил второй этаж, из Белого зала, расположенного в центре садовой анфилады, можно было выйти на балкон — оттуда в сад спускались полукругом лестницы, украшенные деревянными позолоченными статуями коней работы придворного мастера Иоганна Дункера. От фасада начиналась центральная аллея, разрезающая сад на две половины — она доходила до Литейных ворот, откуда был второй въезд в усадьбу. Эти вычурные барочные ворота с римско-дорическими колоннами и фронтоном с гербом Шереметевых были созданы, скорее всего, Саввой Чевакинским одновременно с дворцом [3, c. 317]. Они удачно завершали перспективу недавно проложенной Малой Итальянской улицы (теперешней Жуковского). Другие ворота выходили на нынешнюю улицу Белинского. Аллею, окаймлённую шпалерами боскетов, украшали мраморные скульптуры итальянских мастеров. Разумеется, имелся здесь и изрядный фонтан, и маленький пруд.

Первым из садовых павильонов в 1757 году (в северной части, у самой Литейной першпективы) Аргунов построил Грот (от итальянского grotto — пещера). В регулярных парках не было тени, и такие сооружения были тогда в большой моде: они предназначались для укрытия от зноя в жаркий летний день. Прекрасный пример Грота работы знаменитого Бартоломео Растрелли сохранился сегодня в Царском Селе. Каким был внешне Грот Аргунова в XVIII веке — можно представить по живописному аналогу в Кусково, устроенному зодчим в те же годы. Это было трёхчастное здание с ротондой, интерьер которого имитировал сказочное царство Нептуна. По свидетельству архитектора Михаила Красовского, возводившего на месте Грота Торговые ряды, стены сооружения были покрыты штукатуркой, «сплошь усеянной разноцветным битым стеклом, смешанным с очень крупным горным песком и мелкими кусками каменного угля… Выступающие клинья арок были отделаны туфом и украшены раковинами… Особенно удачно были помещены раковины на рёбрах сводов: они тянулись вверх, словно цепи лёгких бабочек. Что касается орнаментации, то… она отличалась явно намеренной фантастичностью» [3, c. 317–318].

08_SherSad_05.jpg

Другая модная «затея», Эрмитаж (от французского ermitage — жилище отшельника), появилась в Шереметевском саду в 1759 году. Замысел этого павильона был понятен: в таких небольших богато убранных домиках (их обычно строили на окраине регулярного сада) можно было принимать избранный круг самых интимных гостей. Главной особенностью каждого Эрмитажа был специальный механизм, поднимающий уже сервированный стол на второй этаж, что позволяло обходиться там без глаз и ушей прислуги. Шереметевский Эрмитаж был совсем маленький и имел один такой стол «на десять тарелок». Заказы блюд писали на грифельной доске, сигнализируя вниз колокольчиком. Когда обед кончался, стол исчезал. Были в саду и другие павильоны — Вольер и Китайская беседка, но об их облике сказать что-то определённое уже невозможно, поскольку в Кусково их аналогов нет. Ближе к Литейному стояла большая каменная Оранжерея, где выращивались разные экзотические для наших северных мест плоды — например, абрикосы, которые хозяин любил дарить своим гостям. «Золотой век» Фонтанного дома и его сада пришёлся на начало 1760-х годов: у графа подросла старшая дочь, и для неё часто устраивались пышные пиры и маскарады, ставились любительские спектакли. Закончилась вся эта прекрасная жизнь очень резко: осенью 1767 года скончалась хозяйка дома графиня Варвара Алексеевна, а через полгода умерла от чёрной оспы старшая дочь, Анна. Пётр Борисович Шереметев вышел в отставку и, не считая возможным жить в доме, с которым столько связано, навсегда покинул столицу, переехав в Москву.

08_SherSad_06.jpg

Изменения в саду Фонтанного дома были сделаны только через тридцать лет, когда в 1796 году в столичную резиденцию рода переселился её новый владелец, младший сын прежнего хозяина граф Николай Петрович Шереметев. Новые веяния ландшафтной моды потребовали радикального переустройства сада, и за несколько лет он полностью преобразился, став из французского регулярного — английским пейзажным парком. Проектировал перемены в Фонтанном доме и руководил работами в саду знаменитый Джакомо Кваренги, создатель множества архитектурных шедевров классицизма в нашем городе. Часть работ выполнил архитектор Павел Аргунов — представитель следующего поколения уже известной нам талантливой семьи. Эрмитаж и Оранжерея были разобраны, появились новые постройки: в северной части сада Манеж и одноэтажные домики различных служб (их можно видеть и сегодня), в южной — деревянный Летний дом с большим двусветным залом и Галерейный флигель.

08_SherSad_07.jpg
08_SherSad_08.jpg
Объекты на территории Шереметевского сада

Новая жизнь Фонтанного дома длилась всего несколько лет и закончилась со смертью его хозяйки, актрисы Прасковьи Шереметевой (Ковалёвой), в феврале 1803 года. Через шесть лет умер и безутешный граф Николай Петрович, успев поставить в саду на том месте, где они часто отдыхали (в северной части сада, ближе к Литейному), маленький саркофаг-кенотаф — символический памятник своей любимой жене. В 1930-е годы он исчез, на его месте встал бюст Сталина, затем вождя сменила ваза, а потом и она пропала. В 2008 году, согласно проекту благоустройства сада, разработанному известной архитектурной организацией и утверждённому КГИОПом (автор проекта Е. Комарова), в саду установили новый памятник П. Шереметевой. Этот небольшой обелиск, окружённый могильной оградкой, очень напоминает кладбищенское надгробие. На барельефном медальоне можно прочесть слова из псалма: «Смерти же не предаде мя» — это был девиз покойной, вырезанный на её печати.

С этого времени Шереметевский сад только уменьшался. Каждое поколение владельцев возводило на участке всё новые корпуса, и территория зелёных насаждений неуклонно сокращалась. В 1813 году архитектор Ханнес Мейер построил на месте Оранжереи Канцелярский и Больничный флигели (стоят по сей день). В 1824 году зодчий Доменико Квадри строит фасадом к реке Фонтанный флигель, между ним и Больничным флигелем — Певческий (разобран в 1910-е годы), в 1828 году — Дворовый южный флигель. В 1845 году Иероним Корсини, создатель знаменитой решётки Фонтанного дома, возвёл Садовый южный флигель, в 1864 году архитектор Николай Бенуа — Фрей­лин­ский северный корпус. В 1870-е годы последний владелец дворца, граф Сергей Дмитри­е­вич, не в силах содержать свою столичную вотчину на должном уровне, разделил её территорию на две неравные части — парадную, у Фонтанки, оставил себе, а доходную, куда вошли все прочие участки, отдал под застройку. Старина пошла под слом: в 1874 году были разрушены две из трёх частей Грота (последнюю часть, как и Литейные ворота, разобрали при строительстве Шереметевских Торговых рядов в 1914 году). Тогда же в северной части усадьбы на месте Манежа и Конюшенного флигеля был возведён доходный дом, в который уже в 1910-е годы встроили театральный зал (нынешний Театр «На Литейном»). Последней сразу после революции ушла в небытие Китайская беседка. Начиналась новая эпоха…

08_SherSad_09.jpg

Саркофаг-кенотаф графини П. И. Шереметевой. Фотография Юрия Молодковца

Сегодняшний облик Шереметевского сада определяет Литературно-мемориальный музей Анны Ахматовой, открытый в июне 1989 года к 100-летнему юбилею со дня рождения великого поэта. Он расположился в Садовом южном флигеле усадьбы, где Ахматова прожила почти тридцать лет: с осени 1924 до февраля 1952 года (с перерывом в три года блокады). В другом, Фрейлинском северном флигеле дворца она жила ещё два года — с осени 1918 до осени 1920 года. Сад, рядом с которым прошла большая часть её жизни, Анна Андреевна очень любила и не раз упоминала в своих произведениях. Недавно в нём появились и постоянные «поэтические» памятники, имеющие статус экспонатов Музея, — самой Ахматовой (скульпторы А. Иванов, М. Цхададзе, архитектор В. Бухаев, 2006) и «Тень Мандельштама» в честь последнего приезда поэта в Фонтанный дом в марте 1938 года (архитектор В. Бухаев, 2007). При входе в музей посетителей встречает ещё один своеобразный памятник Ахматовой: её портрет, вырезанный из деревянных досок по принципу негатива, работы Ю. Штапакова и А. Гарт. А в центре сада в сени старинных 250-летних деревьев стоит временная инсталляция, посвящённая поэту Николаю Гумилёву. Так что это теперь не Шереметевский, а настоящий Ахматовский сад, где о блестящем прошлом напоминают лишь несколько классического вида белых ваз — да и те новодел…

Литература:

Антонов Б. И. Дворцы царских фаворитов в Санкт-Петербурге. СПб., 2006.

Краско А. В. Три века городской усадьбы графов Шереметевых. Люди и события. М., 2009.

Красовский М. Литейные ворота и павильон грота Шереметевского сада // Зодчий. 1915. № 32.

Пыляев М. И. Старый Петербург. Л.,1990.

Оставить комментарий

Для того,чтобы оставлять комментарии, Вам необходимо Зарегистрироваться или Войти в свою комнату читателя.

РекомендуемЗаголовок Рекомендуем