Садик Г. А. Потёмкина
Садик для удовольствий Г. А. Потёмкина располагался на арочных сводах во флигеле Манежа. В садике был небольшой бассейн, выложенный камнем. Среди различных цветов и пряных трав располагались солнечные часы и обманки, вырезанные из жести и дерева фигурки зверей и «картины природы». Деревья выставлялись в кадках, к ним подвешивались клетки как с живыми певчими птицами, так и с механическими. Лилии, левкои, душица, чабрец, розмарин, лаванда услаждали красотой и ароматами, пение птиц дополняло идиллическую картину.
Висячий сад
В 1764 году Ю. М. Фельтен приступил к сооружению Южной части Висячего сада. Растениями сад стал заполняться с 1765 года: были высажены кусты роз белого и алого цвета, шпанских вишень, агрифолиумов (современное название — падуб, или остролист). По ширине сад делился на три части: средняя — цветочный партер, боковые части — полосы газонов. Планировка сада определялась конфигурацией нижележащих помещений — сараев для хранения дров и проходов между ними. В 1765 году по распоряжению Екатерины Второй южная часть Висячего садика была отдана под Южный павильон, предназначавшийся для покоев графа Г. Г. Орлова. «Новопостроенные на садике покои» и жилые комнаты императрицы объединялись неширокой, застеклённой с двух сторон галереей. В галерее круглый год стояли горшки с цветами и кадками, которые на зиму укрывались войлоками и рогожей (переход не отапливался). В течение 1768 года продолжались строительные работы в «Оранжерейном доме», или Северном павильоне, включавшем оранжерею, парадный зал и кабинеты. Его фасад украшали деревянные статуи античных богинь Флоры и Помоны, олицетворявших богатство растительного вида и земного плодородия. Выбор скульптуры соответствовал назначению павильона. Его название, впрочем, вскоре изменилось, так как здесь же находилась «комната с подъёмными столами на шесть персон — наподобие царскосельского (Эрмитажа), чтобы два стола один за другим выходить могли». И уже к 1 февраля 1769 года появляется в камер-фурьерском журнале название павильона — Эрмитаж. В феврале 1769 года, как видно из камер-фурьерского журнала, императрица обновила свой Эрмитаж, явившись в 7 часу вечера. Сюда приглашён был английский посол с супругой. Это было началом знаменитых эрмитажных собраний императрицы. Весной 1770 года возводились своды и стены обеих галерей по сторонам сада. Отделка здания Малого Эрмитажа и Висячего сада была закончена в 1773 году, в придворном календаре появилось гравированное изображение Висячего сада. В книге академика императорской Академии наук и художеств И. Г. Георги читаем «описание Российского императорского столичного города Санкт-Петербурга и достопамятностей в окрестностях оного» 1794 года: «Своды покрыты землёй на три фута вышины, так что сад такую же имеет вышину, как пол в галереях. В открытом саду есть вокруг всех сторон ряд прекраснейших больших берёз (в сад высаживались шестиметровые берёзы, для их подъема мастером Дж. Коксом была сделана специальная машина), и на дерновой поверхности сделаны дорожки, для прогулки, украшенные по сторонам цветниками и пр. В каждом конце находится женская статуя из белого мрамора, преизящной работы Фальконета, на подножиях из дикого камня в 3 фута вышины…»
Спустя 38 лет в 1832 году П. И. Сумароков так описывал Зимний сад: «На сводах, поддерживающих громаду дворца, находится насыпной висящий сад, где вокруг извилистых дорожек, померанцовых, лавровых, миртовых деревьев благоухают нарцизы, жонкили, розы, летают и живут на свободе попугаи, аррасы, какаду, неразлучники, кардиналы, поют малиновки, соловьи. Вся эта часть дворца восхитительна; и конечно ни один из Венценосцев не имеет подобной. В сей-то прямо Царской пустыне … Екатерина прогуливалась, освежала после трудов свой ум, поверяла деяния свои, соображала — что ещё для блага подданных предпринять надлежит, и подписывала разложенные по окнам патенты».
В 1837 году в одной из кладовых под садом обрушился свод. Весной 1838 года под наблюдением Шарлеманя Второго и были предприняты работы по ремонту перекрытий под террасой сада. Обветшание изоляционной прослойки, разрушение перекрытий, установка подпорок временного характера — все эти явления способствовали включению здания Малого Эрмитажа в число построек Эрмитажного комплекса, подлежащих либо реконструкции и переделкам, либо полному уничтожению в связи с предпринятым строительством нового музея.
Стены и конструкции Висячего сада XVIII века были разобраны, и по проекту Стасова заново возведены опорные каменные аркады на мощных столбах. В нижнем и антресольном этажах центральной части Малого Эрмитажа Л. фон Кленце предложил соорудить манеж, конюшни и сараи для экипажей. Над ними намечалось восстановить сад и галереи. Южный павильон подлежал надстройке ещё одним этажом. 17 февраля 1840 года ответственным за работы «как при разломке существующих зданий, так и при возведении нового музеума» был назначен архитектор В. П. Стасов. «Поверх коренных кирпичных сводов, покрывающих Манеж, Конюшни и антресоли над проездом были сложены шанцовые с пролётами своды, поверх которых для предотвращения протечек настлана смоляною двойной берестой, по ней слой глины, устлан войлок и по нему покрыт свинец со спайкой швов. По свинцу вторично настлана береста, сделан плотный накат глины, покрытый войлоками и двойным слоем просмолённой бересты. Дорожки выстланы кирпичом, а сверху песком, у стен тротуар из путиловской плиты в один ряд шириной 122 вершка». В Российском государственном историческом архиве сохранились реестры высаженных растений, в архиве Государственного Эрмитажа — планы и разрезы Висячего сада, по которым была сделана реставрация насаждений на 1841—1855 годы. За эту работу Эрмитаж получил высшую награду «Российской национальной премии по ландшафтной архитектуре» — золотой диплом и бронзовый куб.
Однако полная перестройка здания Малого Эрмитажа в 1845 году ещё не была полностью окончена. Оставалось ещё переделать Северный павильон, для чего пригласили архитектора А. И. Штакеншнейдера. В мае 1850 года он представил проект его полной перестройки. Неизменными остались лишь фасады, на которых обветшавшие статуи Флоры и Помоны были заменены мраморными. На парадном этаже павильона архитектор предложил создать огромный двухсветный зал с верхней галереей, которую он запроектировал на месте пяти помещений второго этажа (Зимнего сада, двусветного зала, столовой — бывшего эрмитажа с подъёмными столами, и двух небольших боковых комнат, которые были украшены картинами). Зимний сад Штакеншнейдер вынес на открытую террасу Висячего сада. Новый Павильонный зал и Зимний сад проектировались как единое целое, можно сказать, что сад задавал архитектуру зала. В 1925 году Зимний сад был разобран.
Cады и садики XIX века
Императрицы очень любили цветы. Многочисленные букеты и композиции наполняли дворец. Но этого было мало их творческим натурам, и начали появляться новые зимние садики…
В 1828 году в апартаментах Марии Фёдоровны, заново отделанных по проекту Монферрана в 1828 году, появилась необыкновенная «Цветочная проходная комната». «В ней чрезвычайно эффектно сочетались малые формы садовой архитектуры: арки, ниши, перголы, трельяжи, фонтаны с бьющими струями воды, навесы, декоративные статуи, вазы с роскошными цветами, живыми изгородями и боскетами из постоянно цветущих растений, заполнявших собой всё пространство». Пожар уничтожил этот архитектурный шедевр.
После пожара 1837 года в Зимнем дворце были устроены два новых зимних сада. Для зимнего сада, созданного по проекту В. П. Стасова, была сделана пристройка над Посольским подъездом. Он примыкал к Помпейской галерее и от этого носил условное название «Помпейский садик». Во времена балов и приёмов сад был общедоступен и имел двоякое назначение: интерьер зимнего садика выглядел экзотическим оазисом рядом с торжественными парадными залами дворца и сюда периодически переносили деревья, которыми украшались ужины при придворных балах. Дело в том, что когда зимой растения доставлялись в Зимний дворец, резкие перепады температур, влажности и освещённости вызывали у них большой стресс, хотя они и были упакованы в войлоки. Растения попадали в благоприятные условия зимнего сада и несколько дней адаптировались к тепличным условиям дворца. Затем они переносились в интерьеры, где им было темно и сухо. Фотографии того времени запечатлели, в каком состоянии растения возвращались потом из Зимнего дворца в оранжереи Таврического сада — у них у всех практически не было листьев. Однако во время зимних балов и маскарадов Помпейская галерея и садик преображались: здесь сооружались из зелени и цветов архитектурные постройки в виде храмов и беседок, иллюминированные разноцветными фонарями и венецианскими люстрами.
В 1915 году при создании госпиталя в Зимнем дворце, в Зимнем саду и Иорданском подъезде располагались ванные и душевые. Интерьер зимнего сада окончательно был перестроен в 1920 году.
Второй зимний сад по проекту архитектора А. П. Брюллова был частным владением Александры Фёдоровны, и доступ туда открывался только избранным. В зимний сад можно было попасть, пройдя через угловой кабинет, почивальню, уборную с готической аркой, и… «оттуда разносится запах весны! Что бы это значило? Пройдя аркады, вы очутились в цветнике, устроенном в углублении, в которое ведёт мраморная лестница. Посреди цветника бьёт фонтан, а в углу устроена беседка. Вокруг зелень и цветы, привлекающие взоры своим разнообразием, услаждающие своим благоуханием! Эта комната исторгнута так сказать из «Тысячи и одной ночи», из волшебных вымыслов Востока!» Сад был напоен пением птиц, в 14 клетках содержались канарейки, попугаи, иволги. Экспонировались новейшие виды и сорта растений того времени: бромелии, бегонии, вновь выведенные сорта хризантем, украшением сада были розы разнообразных оттенков. В 1894 году помещения, занимаемые садиком, были переделаны к свадьбе будущего императора Николая Второго.
Многочисленные гостиные и кабинеты императриц в Зимнем дворце были превращены в «сады малых форм»: они украшались жардиньерками, цветочными трельяжами, корзинами и вазами, постоянно сменяющимися изысканными композициями растений.
В конце XIX века в главной императорской резиденции стали появляться и новые сады: сад Большого двора Зимнего дворца, сад Большого двора Нового Эрмитажа и Царский сад — сквер у западного фасада Зимнего дворца.
Вступивший на престол Александр Третий избрал постоянным местом жительства своей семьи Аничков дворец, а Зимний стал использоваться в основном для проведения государственных торжеств и великосветских балов. Это позволило провести ряд капитальных ремонтных работ в Зимнем дворце, изрядно обветшавшем к этому времени. В 1883 году Главным дворцовым управлением было принято решение о новом оформлении двора с устройством в центре сада с фонтаном, разбивкой дорожек, обновлением подъездов, заменой деревянных ворот на кованые железные. 13 июня 1885 года был утверждён проект архитектора Н. А. Горностаева. По предложенному проекту сад должен был «занять центральную часть Большого двора (3 тыс. кв. саж.). Сад разбивался на 3 куртины. Причём первая куртина в саду от въезда в большие ворота, самая малая из трёх штук формой, украшена исключительно цветочными клумбами и цветущим кустарником; а на второй и третьей куртинах будут рассажены группами декоративные деревья и кустарники». Вокруг сада предполагалась металлическая решётка на каменном фундаменте, а, в углах слева и справа — «устроивались клумбы с деревьями, не требующими много солнечного света». Посередине сада предполагалось устроить «фонтан, выбивающий струю воды, высотою 4 сажен». Фонтан в Большом дворе Зимнего дворца был выполнен по проекту Н. А. Горностаева в виде круглой чаши с внешним диаметром 8,5 метров. Место под сад на Большом дворе подняли на 400 саженей, для чего на баржах доставили по Неве с Карельского перешейка 211 кубометров земли. 23 октября 1885 года Г. Ботта закончил работы по устройству «гранитного ограждения вокруг сада, с 4 входными дверями с двумя ступенями у каждой».
20 июля 1885 года садовод А. А. Рохель принял работы по устройству сада. Всего в саду было высажено 20 больших хвойных и 88 декоративных деревьев, а также красиво цветущие кустарники — 28 различных видов и сортов. Газоны засевались несколькими видами трав, обладающих устойчивостью к холоду, тени и вытаптыванию. Кроме того, на газонах были посажены маргаритки, фиалки и незабудки, крокусы и примулы. В результате предыдущих реконструкций сада Большого двора изменилось пропорциональное соотношение газонов и дорожек, деревья-ровесники оказались на кромке газонов, их корни в нескольких местах выступали через набивное покрытие дорожек. Требовалось уточнение планировки сада путём максимального приближения его к планировке 1885 года. В 2014 году была проведена реставрация: восстановлено планировочное решение, появились газонные ограждения, значительно расширился растительный ассортимент сада, восстановлены исторические фонари по периметру сада.
Сад Большого двора Нового Эрмитажа
По окончании строительства «Императорского Музеума» все три его двора были частично замощены, по периметрам их были сделаны мостовые из булыжного камня. Посередине самого большого двора был установлен газовый фонарь «на гранитном пьедестале и на чугунном столбе», благополучно доживший до настоящего времени. В 1885 году в Большом дворе появился сад. Он зафиксирован на «Плане канализации…» 1880-х годов.
Считалось, что планировка сада была выполнена в точности с имеющимся чертежом, а деревья, растущие в саду, были уже более поздними посадками, не относящимися к 1885—1886 годам. Фотографии 1913 года опровергли это мнение и стало очевидно, что внешний вид стволов не изменился.
Сады и садовые истории всегда были неотъемлемой частью жизни императорской резиденции. Но к сожалению, восстановление зимних садов и интерьерного озеленения уже невозможно. Дворец стал музеем, а музей предъявляет более жёсткие требования к микроклимату. А как бы хотелось оживить, например выставку русского интерьера, растительными композициями. Ведь растительная мода менялась с той же периодичностью, что и смена архитектурных пристрастий.
À PROPOS
Мария Евгеньевна Дубровская — научный сотрудник по ландшафтной архитектуре сектора научной реставрации и хранения Отдела истории и реставрации памятников архитектуры Государственного Эрмитажа.
Автор расшифровки планировочной структуры В. П. Стасова и дендропроекта реставрации Висячего сада Малого Эрмитажа на период 1843 — 45 гг. За проект «Висячий сад Малого Эрмитажа» Эрмитаж получил Золотой диплом и бронзовый куб (высшая награда) IV Российской национальной премии по ландшафтной архитектуре (в номинации: Лучший реализованный объект культурного и исторического наследия).
