• Текст: редакция
  • N 47/61а

На остров и на сторону

Две аббревиатуры, по две буквы в каждой, с непременными точками после каждой из них — важнейшая составляющая петербургской топонимики. В. О. – Васильевский остров, в просторечии «Васька», жители которого не шутя называют себя островитянами и, даже если по семейным обстоятельствам меняют место жительства, стараются никуда со своего острова не перемещаться. П.С. – Петроградская сторона, на самом деле тоже остров с названием «Петроградский», по давней городской традиции именуется только стороной.

Занятно, что в этом топониме сохранилось предреволюционное имя Петроград, оказавшееся тут на диво стойким. Сторону продолжали вполне официально именовать Петроградской даже после советского переименования города в Ленинград, в котором существовал и здравствует поныне Петроградский район. Но и после возвращения исторического имени Санкт-Петербурга первоначальное название стороны — Петербургская – не вернулось. Петроградская сторона преданно хранит память о втором по счету имени города.

Средний проспект Васильевского острова, дом № 36

Сладковатый запах табака, для многих представляющийся приятным, распространялся на углу Среднего проспекта и 9-й линии Васильевского острова в течение более чем ста двадцати лет.

С 1870 года здесь существовала табачная фабрика, корпуса которой постепенно разрастались и расширялись, заполнив треть квартала. Угловой фабричный корпус построен ещё в 1830-е годы, но позже был надстроен и приобрёл нынешний облик с мансардной надстройкой по проекту архитектора Юлия Юльевича Бенуа в 1895 году.

Два многопролётных шестиэтажных корпуса с лицевыми фасадами по линии и проспекту возведены в 1911—1913 годах по проекту Рейнгольда Ивановича Кригера. Они были отмечены авторитетным архитектурным журналом в 1916 году как наиболее примечательные производственные постройки.

В журнале указывалось: «Само здание фабрики есть оболочка движения. Здесь архитектор своим ускоренным ритмом характеризует кипящую этим движением внутренность промышленного сооружения». Большие витражные окна верхних этажей, за которыми скрываются просторные цеха, обрамлены вертикальными лопатками, выходящими за карнизную линию, что придаёт фасаду внушительность и динамичность.

В декоре фасада эффектно сочетаются штукатурка, натуральный камень и облицовочный кирпич.

История фабрики начинается с табачной лавочки, которую в 1852 году открыл на Невском проспекте барон Йозеф Гупман-Вальбелла, выходец из Галиции, начинавший свою деловую карьеру, как специалист по гидропатии, то есть водолечению. Если любители табака до того времени использовали его как нюхательное средство или курили трубки и дорогие сигары, свёрнутые из табачных листьев, Гупман одним из первых в мире пустил в продажу свёрнутые бумажные трубочки, набитые табаком. Так в его лавке начали изготавливать папиросы. Дело быстро стало набирать оборот, и «временный Санкт-Петербургский 2-й гильдии купец» Осип Михайлович Гупман расширил производство папирос и сигарет, открыв фабрики в Дрездене и Варшаве. Свои предприятия он называл просто «фирмой», но на французский манер.

В 1868 году московский и петербургский биржевики, купцы 1-й гильдии Роберт Шпис и Вильгельм Стукен, в компании с Гупманом основали общество табачных изделий, фабрика которого и заработала на Васильевском острове. Долгое время производство было полностью ручным: резка и раструска табака, склейка и набивка папирос. Но к концу XIX века появилась папиросонабивная машина. С 1879 года фабрика официально стала поставщиком Императорского двора. К началу ХХ века это был трест из 14 фабрик в разных городах России.

018_I011442.jpg
Угол дома № 36 по Среднему проспекту В. О.
022_I011458.jpg
Декоративная решётка на окне дома № 42 по Каменноостровскому проспекту 

Спрос на изделия, номенклатура которых постоянно расширялась, неуклонно рос. Вся Россия курила папиросы и сигареты фирмы. Количество рабочих на ней в первое десятилетие ХХ века выросло с 1500 до 2560 человек. В 1914 году фабрика выпускала около 22 миллионов сигарет в день (одна пятая всего российского производства), а вся петербургская фирма считалась крупнейшим в мире производителем никотиновой отравы.

После революции предприятие стало «первой народной табачной фабрикой», в 1923-м получив имя Моисея Урицкого, председателя Петербургского ЧК, убитого в 1918 году. Под его именем предприятие, бесспорно, вошло в историю советского времени: именно на нем в 1932 году был начат выпуск легендарных папирос с бумажным фильтром. Автор смеси азербайджанского и молдавского табаков в этих папиросах — главный технолог фабрики Василий Иоаниди; художник, изобразивший на коробке папирос карту СССР с Беломоро-Балтийским каналом — Андрей Тараканов. Любопытно, что производство на фабрике не останавливалось даже в годы блокады. Разумеется, в ход шла даже табачная пыль и такое «рационализаторское предложение» фабричных работниц, как перемолотые опавшие листья клёнов.

В результате перестроечных процессов, начавшихся на фабрике в 1992 году, она стала собственностью сначала американцев, потом японцев; производственная база переведена в Красносельский район и переименована, оставшись одним из ведущих в мире табачных производств. В год там выпускается около 75 миллиардов сигарет и папирос.

Опустевшие корпуса «фирмы» приспосабливаются под торгово-офисные цели.

С 2002 года одна деятельная зарубежная компания «Генри Чичестер» начала реконструкцию комплекса. На месте снесённых дворовых строений на высоту шести этажей сооружена многоярусная платформа с эскалаторами и лифтовой шахтой, соединяющая разместившиеся в бывших фабричных зданиях магазины и офисы.

Каменноостровский проспект, дом № 13

Доходный дом почетного гражданина Санкт-Петербурга Константина Кельдаля, памятник архитектуры модерна, главным фасадом выходящий на Австрийскую площадь, построен по проекту архитектора В.В.Шауба в 1902-1903 годах. Дом представляет собой образец модерна, с использованием мотивов немецкого югендштиля. Он выделяется ритмическим разнообразием, игрой фактур и кривых линий, введением растительного орнамента. В нём в разное время жили писатель Леонид Андреев, архитектор фон Постельс, профессор медицины и видный общественный деятель Г. А Ивашенцов. В мансарде со стороны улицы Мира находилась мастерская архитектора В. А.Щуко, создавшего проекты ряда домов на Каменноостровском проспекте.

В 2001 году дом включён в «Перечень вновь выявленных объектов, представляющих историческую, научную, художественную или иную культурную ценность».

Когда-то здесь вместо главной магистрали Петроградской стороны, пролегала грунтовая дорога, которая состояла из отдельных участков и соединяла под разными углами наплавной мост через Малую Невку и пристань с перевозом от Инвалидного дома в Новую Деревню. Участки трассы носили названия Ружейная, Загородная, Монетческая, Языковая улицы. Каменноостровский проспект впервые появился на карте Петербурга в 1822 году.

Если во времена правления Петра Первого часть Аптекарского острова была закрытой территорией стратегически важного военного значения, то к началу XIX века Каменный остров стал привлекательным для жилья по мнению петербургской знати. Это было связано с частыми выездами Николая Первого в его летнюю резиденцию на Елагин остров. Поэтому дорогу на Острова было решено благоустроить. Земли в окрестностях стали раздавать под дачи приближенным императора, а дорогу в шутку прозвали «Елисейскими полями».

К концу XIX века помимо связующей функции между тремя островами Каменноостровский проспект приобрел важное архитектурное значение. В 1870-х годах здесь проложили конно-железную дорогу - «конку», потом провели водопровод и канализацию. После строительства Троицкого моста облик проспекта начал стремительно меняться.

После появления Троицкого моста на Камен-ноостровском развернулось строительство особо комфортабельных, по меркам того времени, крупных жилых комплексов. Зодчие обогатили проспект выдающимися в архитектурном отношении зданиями. Благодаря им Каменноостровский не превратился в каменный коридор с дворами-колодцами. Архитекторы использовали элементы классики, что позволило объединить новые здания с более ранними постройками и способствовало созданию неповторимого облика городской магистрали.

Наиболее же примечательные архитектурные постройки приходятся на начало ХХ века. Однако есть несколько объектов, сохранившихся с начала XIX века до наших времен, хотя и в довольно запущенном виде. Среди них Лопухинский сад, который изначально принадлежал князю Лопухину. После его смерти сад сменил много владельцев, пока не перешел к петербургскому меценату купцу Громову. Тот устроил картинную галерею, сцену для артистов Мариинского театра, роскошный сад с фонтанами и гротами. После революции здесь работал ресторан с лодочной станцией, водно-моторная база.

Основа же застройки проспекта — доходные дома.

Магистраль продолжала застраиваться вплоть до Великой Отечественной войны и после нее. Из довоенных построек следует отметить Дворец культуры имени Ленсовета (1934), а ярким примером сталинского неоклассицизма является здание на Каменноостровском проспекте, 2 (1949-1951). Этот жилой дом выделяется монументальностью композиции и высоким качеством отделочных работ.

020_5978.jpg
021_5945.jpg
Детали фасада дома № 13 по Каменноостровскому проспекту, выходящего на Австрийскую площадь

В 1935 году была проведена первая реконструкция проспекта: дорогу покрыли асфальтом, снесли ветхие строения. В послевоенный период убрали трамвайные пути и сделали косметический ремонт фасадов. Еще одна комплексная реконструкция проспекта была проведена в 1977 году, в рамках которой заменили инженерные сети, положили новое асфальтовое покрытие, обновили электроосвещение.

Сегодня Каменноостровский проспект по-прежнему одно из элитных мест города. Удачное расположение, выразительная архитектура и богатая история делают его привлекательным для застройщиков и инвесторов. Знаменитая дорога на острова продолжает свое преобразование, даря многим домам новую жизнь и становясь началом новейшей истории.

Каменноостровский проспект, дом № 42

Дворец культуры, который до сих пор носит имя Ленинградского городского совета, принадлежит к немногим сохранившимся в современном Петербурге памятникам «ленинградского конструктивизма» — архитектуры 1920—1930-х годов, для которой была характерна геометричность объёмов, строгая функциональность, лаконизм и чёткость художественного образа. До постройки культового ДК на этом месте было не менее примечательное строение — уникальный для своего времени комплекс «спортинг-паласа», открытый в январе 1911 года.

Сто лет назад петербургские жители, точно так же, как и нынешние, любили слова, звучащие «по-иностранному». «Палас» на Каменноостровском проспекте не звали попросту «дворцом спорта», а входивший в комплекс крытый каток для занятий на роликовых коньках напыщенно именовали «скетинг-рингом». Владельцами спортивно-развлекательного комплекса, где находились и крупнейший в городе кинематограф с театральным залом, являлись «мучные короли» — братья Александр и Николай Башкировы.

Фасады «паласа» были решены в духе неоклассицизма. Главный вход декорирован, по проекту Андрея Белогруда, как отлитая в бетоне вариация на тему архитектурного шедевра Доменико Жилярди — конного двора в Кузьминках. Вскоре после открытия дворца, в марте 1911 года, в нём проходил первый в России теннисный турнир на закрытом корте, в котором одержал победу 18-летний граф Михаил Сумароков-Эльстон, впоследствии один из известных в мире теннисистов. На театральной сцене выступали А. Д. Вяльцева, Н. И. Тамара и другие звёзды эстрады. Заведение прогорело незадолго до революции, и пустующее здание зияло выбитыми окнами на улице Красных Зорь все послереволюционные 1920-е годы. Его руины облюбовали беспризорники, устроившие здесь «кошачью фабрику»: убой и разделку несчастных животных, шкурки которых шли на продажу.

В 1931 году началось строительство грандиозного, как тогда любили подчеркивать, дворца культуры.

Он и в самом деле был одним из крупнейших в Ленинграде. Строительство затянулось на семь лет. Зрительный зал на 2200 мест открыли в 1934-м. Проспект переименовали в Кировский. Предусмотренный проектом клубный блок с комнатами для кружков, студий и библиотекой открыли в 1938-м. Полностью комплекс так и не был завершён: предполагалось ещё построить спортивные залы и бассейн.

Архитекторы Евгений Левинсон и Владимир Мунц использовали конструкции «скетинг-ринга» для сцены зрительного зала, но в целом от старого «паласа» ничего не осталось. Здание занимает угловой участок. Главный вход расположен со стороны Каменноостровского; боковой, северный фасад с примыкающим объёмом кинотеатра обращён к Малому проспекту. Вытянутая на 200 метров горизонталь главного фасада была задумана как динамичная композиция: ровные ряды окон прерывает большой витраж фойе с зимним садом; в угловую часть с навесными стеклянными панелями врезана прямоугольная башня, 46-метровая вертикаль которой могла бы стать доминантой магистрали. Башня, к сожалению, не была достроена.

Первоначально Дворец культуры промкооперации предназначался для детища НЭПа — клуба кустарей, членов артелей промысловой кооперации, до постройки дворца имевших скромное пристанище в доме № 3 по Моховой улице. Первое имя ДК, в питерским фольклоре переделанное в «Промку», употреблялось до 1960 года, когда зданию было дано имя по главному городскому органу советской власти.

Надо отдать должное работникам дворца культуры, превратившим его в прекрасное место отдыха и творчества многих поколений ленинградцев.

019_5955.jpg
Дом № 13 по Каменноостровскому проспекту, выходящему на Австрийскую площадь

К концу 1980-х годов здесь действовало 36 лекториев, 18 клубов, 50 детских кружков, народный университет, народный театр, хореографические, цирковые, эстрадные, народные коллективы.

Деятельность «Промки» не прерывалась в годы блокады: работали кинотеатр, библиотека. В этом здании размещался в 1941 году штаб и политотдел 3-й гвардейской дивизии народного ополчения; а в 1942 году велась перерегистрация паспортов жителей блокадного города.

Дворцу культуры обязаны своим рождением легендарный джаз-клуб, городской клуб авторской песни. Здесь в 1967 году возродился жанр мюзик-холла. Театральный зал дворца принимал лучшие коллективы страны и зарубежья. Многие годы тут давал спектакли театр под руководством Аркадия Райкина. Сцена театра использовалась для спектаклей знаменитого Кировского театра оперы и балета, труппы хореографических миниатюр. Ныне большинство помещений дворца сдаётся в аренду, так что в его стенах можно найти самые разные магазины и фирмы. Понятно, что арендаторам с немалым трудом приходится приспосабливать под свои нужды залы и студии, когда-то соответствовавшие своему функциональному назначению.


Литература:

Лавров Л. П. «1000 адресов в Санкт-Петербурге. Краткий архитектурный путеводитель»

«Зодчие Санкт-Петербурга. ХХ век»

Глезеров С. Е. «Исторические районы Санкт-Петербурга»

Никитенко Г. Ю., Соболь В. Д. «Василеостровский район»

Привалов В. Д. «Каменноостровский проспект»

http://www.citywalls.ru/house1023.html?s=1trph1gimus2jk7st65dbfumm4

http://s-pb.in/stati/kamennoostrovskiy-prospekt-po-doroge-na-ostrova

Оставить комментарий

Для того,чтобы оставлять комментарии, Вам необходимо Зарегистрироваться или Войти в свою комнату читателя.