• Текст: Слова Юрия Лысенко записала Евгения Клеймёнова
  • N 55/69

Манеж

Цирк от любых других видов зрелищ отличает наличие круглого манежа, сферического купола и кругового обзора. Это его суть. Потому номера нельзя убирать из исторически сложившихся интерьеров: теряется основа восприятия выступления. Круглым манеж стал оттого, что цирковая программа исконно была конным зрелищем. Его соединение с воздушными номерами дало сферический купол.

Манеж

Конечно, шапито и стационарный цирк отличаются. Основной принцип работы шапито — не зритель идёт к нам, а мы идём к зрителю. Всё сделано так, чтобы цирк мог быстро собраться, выступить и переехать. Конюшни здесь разборные, а лошадей перевозят в так называемых коневозках. По своему содержанию шапито напоминает трейлер — караванчик, как мы его зовём, — домик на колёсах со всем необходимым, который переезжает с места на место.

Основная неизменная часть во всех цирках — манеж. Раньше его засыпали тырсой — смесью песка с опилками, а глиной выкладывалась та часть, которая называется пистой. Это блюдце манежа — края, которые подходят к барьеру и имеют вогнутую форму, удобную для выполнения конных номеров. Когда лошадь быстро бежит, она находится в наклоне. Он необходим для наездников, которые в таком положении могут выполнять трюки. Центростремительная сила даёт возможность стоять на лошади, которая движется достаточно быстро. Если бы манеж был с ровными краями, лошадь не смогла бы бежать с нужной скоростью.

Опилки и песок из-под копыт лошадей летели прямо в зрителей, поэтому в солидных цирках зрителям первых рядов выдавали накидки, чтобы не портить одежду. Сегодня опилки используют разве что в передвижных цирках. Форма манежа осталась, но теперь она заливается бетоном, а потом выстилается каучуком. По своей структуре он не очень мягкий, но и не твёрдый. Такое покрытие подходит для акробатов, которые не могут делать трюки на твёрдом полу. Лошади же не скользят по резиновой поверхности.

Манеж огорожен барьером, части которого могут закрываться и открываться. Это нужно для конных номеров. Во время джигитовки лошадь бежит по кругу, и часть барьера закрывается, чтобы сомкнуть круг, иначе лошадь может выбежать с манежа или сбиться с ритма.

Разные животные выходят на манеж по-своему. Собак выпускают ещё в закулисной части, они выбегают, садятся на скамейки за кулисами и ждут своей очереди. Ассистент контролирует, какую собаку выпустить в манеж. Лошади тоже идут своим ходом. Они бродят по закулисной части, потому что им надо размяться перед выступлением. Ластоногие, как ни странно, тоже идут сами. Чтобы они не травмировались, кладётся клеёнка, которая смачивается водой. Так они доходят до манежа. Бассейны для ластоногих монтируются в больших помещениях, например в слоновнике. Там у животных есть возможность плавать и лежать на суше. Каркас бассейна делают из металлической конструкции. Его чаша выстилается фанерой и покрывается толстым пластиком. Туда подводятся очистные насосы, и вода всё время фильтруется и обеззараживается.

Тигров, львов и остальных хищников помещают в специальные подвозные клетки, которые соединяются между собой: у клеток открываются боковые стенки, образуя тоннель — по нему животные выходят в манеж. До манежа также ведёт тоннель из стальной или верёвочной сетки. Три-четыре года назад я объявлял номер дрессировщика Владислава Гончарова. Я вышел в манеж, который был огорожен сеткой, и говорю: «А сейчас, дорогие друзья…» Оглядываюсь. Выходит лев, второй… Следом вылетает дрессировщик. Я же медленно отхожу в сторонку, шепча «Мама»! Дрессировщик встал между мной и львами, и я спокойно вышел из клетки. После представления мне сказали знакомые зрители: «Как у вас интересно задумано: ты выходишь в манеж со львами!» А это была премьера, и программа ещё не сложилась. Оркестр поторопился и заиграл мелодию, на которую выходят львы. За кулисами её услышали и выпустили хищников.

Над такими случаями смеёшься уже потом. В цирке всё хорошо тогда, когда ничего эдакого не происходит. Неосторожные шутки в манеже чреваты несчастными случаями. Конечно, мы подшучиваем друг над другом, но так, чтобы зритель этого не заметил.

Когда я работал клоуном, у меня в одном номере была метла. Она лежала в манеже, и в какой-то момент я её брал и делал вид, что стреляю, как из ружья. Однажды мне положили метлу, у которой вместо черенка была не деревянная ручка, а тяжеленный лом. И вот я подхожу к метле, легонько её беру… и не могу поднять! Удовольствия шутники получили немерено, высыпали в проходы, смеялись.

Бывает, что-то случается непреднамеренно. У нас была гимнастка, которая исполняла трюк — вертушку. Её раскручивает партнёр, она начинает вращаться в воздухе в горизонтальном положении. И тут у неё улетает парик и летит в зал. Такая паника была в первом ряду! Зрители подумали, что у девушки оторвалась голова.

Однажды в начале номера с хула-хупами выключилась музыка. Я вышел в клоунском костюме и попросил зал аплодировать. Артистка продолжила выступление под аплодисменты зала. Номер длился минут пять, и всё это время зрители хлопали в ладоши, давали ритм. А в конце номера музыка включилась. Зал ликовал. Я такого приёма ещё никогда не видел. В зале произошло настоящее единение.

Случаются и не совсем приятные ситуации. В Цирке на Фонтанке зритель устроил скандал на входе, а потом оставил какой-то пакет и ушёл. Мне пришлось выйти в манеж и остановить представление. Я попросил людей покинуть зал. Мы вызвали минёров. Они проверили пакет, в котором, к счастью, ничего взрывоопасного не оказалось. Зрители зашли обратно, и представление продолжилось. На выступлении были иностранцы, я подошёл к ним и честно объяснил ситуацию. Они отнеслись с пониманием, благодарили. Никакого возмущения или недовольства не возникло.

Артисты цирка такие же суеверные, как и лётчики. Мы никогда не скажем, что это представление — последнее, только крайнее или заключительное. Артист никогда не садится на барьер спиной к манежу с внешней стороны. Это неуважение к манежу. Если уж садишься, то ноги должны быть в манеже, а если сидишь с другой стороны барьера, то хотя бы вполоборота. В зрительном зале нельзя щёлкать семечки, а то не будет сборов. Перед выходом в манеж нельзя отдавать долг, потому что это может привести к несчастному случаю. А вот перед номером никаких специальных действий никто не делает. Кто крестится, кто настраивается, я же проверяю, всё ли готово.

Вся серьёзность и прелесть нашей работы заключается в том, что в цирке ничего не может быть понарошку. Если выходит тигр, то он настоящий, и зубы у него настоящие. Гимнаст, который отрывается от трапеции, выполняя трюки, должен попасть в руки другому гимнасту без помощи компьютерной графики. Это не видео, которое можно переснять или нажать на паузу. Ошибки чреваты тем, что артисту будет больно — в лучшем случае. Отсюда возникают приметы и суеверия, которые помогают психологически настроиться на правильную волну и показать номер без единого огреха.


À PROPOS

Оператор советского фильма «Цирк» Владимир Нильсен после поездки в США широко применял американскую технику комбинированной съёмки. Так на экране были созданы общие планы манежа громадного цирка. А в сцене, где Скамейкин в исполнении артиста Комиссарова лупит львов букетом, изображения зверей проектировались сзади на специально установленный в павильоне прозрачный экран.


Подпись к фотографии:

Сбор гостей перед началом особого парадного представления: Торжественное открытие Цирка Чинизелли после ремонтно-реставрационных работ 15 декабря 2015 года в Рамках IX Сенкт-Петербургского Международного культурного форума.

Фотография Елены Бледных

Оставить комментарий

Для того,чтобы оставлять комментарии, Вам необходимо Зарегистрироваться или Войти в свою комнату читателя.

РекомендуемЗаголовок Рекомендуем