слова МАРИИ САФАРЬЯНЦ
Культура всегда отражает то, что происходит в обществе, стране и городе — так же, как по коже можно судить о состоянии организма человека. Музыка возвращается в петербургские дворцовые здания с начала 1990-х годов, когда началось возрождение самих этих зданий.
Но далеко не в каждом дворце есть подходящее для концерта помещение по удобству и оснащённости. Важна и значимость дворца в истории Петербурга, ведь экскурсии составляют существенную часть действа. Некоторые адреса остаются для нашего фестиваля год за годом неизменными.
К примеру, в Государственном Эрмитаже наши концерты проходят с начала 1990-х, когда был восстановлен и открыт зал Эрмитажного театра. Потом мы играли и в Гербовом зале, и в Просветах. После реставрации Александровского дворца в Царском Селе был проведён концерт и в нём. Неоднократно проходили концерты во Владимирском дворце, в Петергофе…
Открытый недавно осенний фестиваль, посвящённый петербургским набережным, тоже стал традиционным. Сначала хотели «проходить» набережные одну за другой. Начали с Английской, с открывшегося после реконструкции здания Сената и Синода. Следом дали концерт в особняке Паскевича. Затем «прогулялись» по набережной Мойки, музицировали во дворце Абамелек-Лазаревых, затем в Талион-клубе, бывшем дворце купцов Елисеевых, в Ротонде Мариинского дворца. Однако впоследствии отступили от принципа последовательного показа набережных, поскольку это загоняло фестиваль в чересчур жёсткие рамки.
В Михайловском дворце для нашего фестиваля идеально подходит зал Брюллова, в Михайловском замке — громадный Георгиевский, где есть отдельный вход. Всегда нам помогает руководство Русского музея, у которого кроме Михайловского дворца и замка есть и Строгановский дворец на Невском, и Мраморный, — там, в Готическом зале, проходит один из концертов нынешнего осеннего фестиваля.
При выборе помещения для каждого концерта приходится учитывать очень многое, скажем, стиль музыкального произведения. В Меншиковском дворце органично звучит музыка эпохи барокко,
в Екатерининский замечательно «встраивается» Пётр Ильич Чайковский. Не везде может разместиться симфонический оркестр, где-то более уместно камерное исполнение. А главное действующее лицо фестиваля это, конечно, исполнитель. Как бы ни был красив дворец и каким бы выдающимся ни было музыкальное произведение, если исполнитель не наполнит зал своим искусством и обаянием — концерт не станет удачным. Дворцы Петербурга не принимают серости, зато талантливого исполнителя подают «в хрустальной вазе».
В Санкт-Петербурге по международным каталогам насчитывается более шестисот зданий дворцового типа. Фестиваль, которому в этом году исполняется 25 лет, побывал с концертами более чем в пятидесяти из них. Отцом-основателем проекта является Константин Орбелян, он провёл первые четыре фестиваля, затем случился трёхлетний «антракт», а Мария Сафарьянц уже без перерывов выступает художественным руководителем с 1997 года.
В Санкт-Петербурге по международным каталогам насчитывается более шестисот зданий дворцового типа. Фестиваль, которому в этом году исполняется 25 лет, побывал с концертами более чем в пятидесяти из них. Отцом-основателем проекта является Константин Орбелян, он провёл первые четыре фестиваля, затем случился трёхлетний «антракт», а Мария Сафарьянц уже без перерывов выступает художественным руководителем с 1997 года.
