В официальной биографии и собственноручных записках крупнейшего провинциального антрепренёра, актёра и режиссёра дореволюционной России Николая Ивановича Собольщикова-Самарина, ставшего впоследствии одним из корифеев советского театра, ни словом не упоминается о его руководстве в 1924 году постановками... кружка массовой работы Высшей артиллерийской школы комсостава в Детском Селе!
Причину такого умолчания можно, вероятно, найти на завершающих «Записки» страницах, относящихся ко времени самой яростной борьбы с «формализмом» в 1936-1937 годах. Мы знаем, что эта борьба с переменным успехом продолжалась фактически до середины 1980-х годов.
Н. И. Собольщиков-Самарин писал: «Но вот настало время, когда в революционном вихре театр уже не мог оставаться на прежних позициях и рванулся к творческим поискам новых форм искусства. Павильоны разрушены, холсты с намалёванными на них пейзажами уничтожены, рампа снята, сцена оголилась от декораций, и на ней стали возводиться мосты, переходы, строиться из брусьев невиданные постройки, устанавливаться ярусами площадки с бесконечным количеством лестниц. Пришло время конструктивизма, биомеханических рефлексов, внешней техники актёра. Словом, нарождался „новый“, как тогда казалось, революционный театр. Лишь впоследствии мы поняли, что за „революционной“ формой пряталась реакционная суть... В „Правде“ появились статьи, разоблачающие фальшь и реакционную сущность формализма. Советская общественность встала на защиту посрамлённой было классики, потребовала полноценных, волнующих спектаклей, правдивого рассказа о прошлом своей родины. Те методы, которые выдавались их авторами за предел революционности в искусстве, были осуждены категорически и бесповоротно. Я очнулся, пришёл в себя, осознал свои творческие преступления перед великими писателями и выздоровел».
Умели всё-таки наши великие старики в прежние годы обманывать партийную цензуру! Вставят, бывало, несколько идеологически верных фраз, кое-где добавят одно-два слова осуждения и самокритики, а дальше пишут себе всласть, какие аншлаги и овации были на их «вредных» смелых постановках, какие интересные были декорации, как по-новому играли актеры.
Искоренивший в себе «формализм» Николай Иванович Собольщиков-Самарин получил звание народного артиста РСФСР и был награждён орденом Ленина. Некоторым повезло меньше.
О театральном кружке командиров-артиллеристов в Детском Селе в 1920-е годы и работе с ними серьезно увлеченного в ту пору «формализмом» Собольщикова мне рассказала мама, когда мы рассматривали сохранившиеся в семейном архиве снимки. Её отец, мой дед, Владимир Иосифович Брежнев был натурой артистической и кроме пушек страстно любил театр. Когда командовал батареей в 35-й, а потом в 26-й дивизии — руководил дивизионным художественным кружком. В Детском Селе, пока учился в Высшей артиллерийской школе комсостава, помогал ставить пьесы и был одним из ведущих актёров. С удовольствием играл в спектаклях и друг деда Анатолий Аркадьевич Благонравов, ставший потом одним из самых знаменитых специалистов по ракетно-космической технике, академиком и дважды Героем Социалистического Труда. Брежнев и Благонравов получили офицерские чины ещё в царской армии.
Сохранилось всего пять сделанных неизвестным мне профессиональным фотографом в 1924 году великолепного качества фотографий кружка массовой работы Артиллерийской школы комсостава
в Детском Селе. Две из них — простогрупповые снимки участников кружка на лесной лужайке. Мужчины, как и положено красным командирам, одеты в военную форму — кроме художника Льва Эберлинга, а женщины — в летних платьях с овальными вырезами по моде тех лет.
Три других снимка дают представление о поставленных под руководством Собольщикова-Самарина спектаклях.
В июле 1924 года играли пьесу «Человек-масса», написанную в 1921 году сидевшим в крепости за участие в революции в Баварии немецким писателем—экспрессионистом Эрнстом Толлером. На русский язык пьесу Толлера перевёл — ради денег, как утверждает Виктор Шкловский, — знаток античного театра Адриан Иванович Пиотровский, с которым мы ещё встретимся в этом маленьком очерке.
Для того чтобы облегчить игру актёрам-любителям, конструктивистская декорация образует на небольшой сцене довольно тесную площадку с лестницами. Автором декорации, возможно, является Людмила Фёдоровна Шмит-Рыжова, тогда самая известная театральная художница в Детском Селе, член группы Н. И. Кульбина. Кроме того, в кружке состоял вместе с супругой Зоей Константиновной художник Лев Альфредович Эберлинг, сын известного придворного живописца. Стоит отметить, что часть конструкции деррик-крана в виде полуарки слева точно соответствует эскизу декорации Кирилла Михайловича Зданевича к той же пьесе, поставленной в Тбилиси Константином Марджановым.
На следующей фотографии изображены участники представления 12 сентября 1924 года первой пьесы Анатолия Васильевича Луначарского «Королевский брадобрей», изданной ещё в 1906 году. Костюмы и грим лишний раз доказывают пристрастие наркома просвещения к классической исторической драме. Дед мой присутствует во втором ряду слева от центра с наклеенными закрученными вверх усами.
Наконец, пятая, последняя фотография сохранила нам эпизод 4-го акта спектакля по некогда весьма знаменитой и популярной пьесе самого Адриана Пиотровского «Падение Елены Лэй». Её играли 20 сентября 1924 года в клубе на улице Радищева, прежней Велиовской.
Сын профессора-филолога Санкт-Петербург-ского университета, сам знаток греческого и переводчик античных поэтов Аристофана, Катулла, Эсхила, Феогнида, Пиотровский написал довольно любопытную ультрареволюционную пьесу в целых пять актов. Виктор Шкловский, относившийся к ней как к пародии, сообщает, что, поскольку в 1921 году платили поактно, короткие пьесы, фактически политические скетчи, писались быстро, за одну ночь, но разбивались на максимально возможное число действий. Он же утверждает, что сюжет заимствован из аристофановской «Лисистраты».
В этой постановке мой дед играл главную роль Георга Гэза, кандидата в президенты от рабочей партии Америки, который ради разрушения капитализма призвал трудящихся мужчин и женщин отказаться от продолжения рода, то есть перестать заниматься любовью и тем самым лишить господ будущей рабочей силы. «Девушки, умрите нетронутыми! Женщины — спите одинокими! Мы выходим из карусели!» Капиталисты, естественно, тут же подбрасывают — в прямом смысле слова! — Гэзу первейшую капиталистическую красавицу, кузину короля нефти Елену Лэй, с которой истосковавшийся за время забастовки по женской ласке Гэз и совершает падение. Скомпрометированного Гэза убивает король нефти, но рабочие поднимают восстание.
«Элеа ба, дзан. Гара рар. Эль. Эль. Гири ри. Цирир. Ур-рр».
На снимке — сцена из 2-й картины 4-го акта, когда в загородном саду — ресторане с музыкой и танцами — встречаются антагонисты: капиталистическая элита и полюбившие друг друга Елена и рабочий Георг Гэз. Мой дед, поручик старой армии, красный командир артбатареи, слушатель Высшей артиллерийской школы комсостава, в роли Гэза в круге света справа.
Действующие лица
Николай Иванович Собольщиков родился в очень далёком 1868 году в Санкт-Петербурге. Отец его был иконописцем, а мать — швеёй. Вероятно, в семье были какие-то деньги, позволившие до 15 лет учить мальчика в частной немецкой школе. Не совсем чужд был он и армии — до поступления на сцену служил учеником литографа в топографическом отделе Главного штаба. На сцене выступал под псевдонимом Самарин и постепенно, проявив природные таланты и недюжинную деловую хватку, превратился в одного из двух наиболее известных провинциальных антрепренёров и режиссёров дореволюционной России. Революция застала его труппу в Одессе, где Николай Иванович оставался до 1923 года. Между прочим, сотрудничал с агит-отделом 51-й Перекопской дивизии и руководил Народным красноармейским театром. После работы с командирами-артиллеристами в Детском Селе вернулся в Нижний Новгород (Горький), где работал художественным руководителем, актёром и режиссёром драматического театра. Оставил интереснейшие с профессиональной точки зрения «Записки», которые сейчас следует читать с некоторой поправкой на время выхода первого издания —1940 год. Умер Собольщиков-Самарин в Горьком в июле 1945 года, окруженный заботой, почётом и вниманием.
Заслуженный деятель искусств РСФСР Адриан Иванович Пиотровский не принадлежит к известной семье эрмитажных Пиотровских. Его отец, поляк Фаддей Францевич Зелинский, изучал античность и преподавал в Санкт-Петербургском университете и на женских Бестужевских курсах. Вполне в духе столь любимой им античной эпохи, будучи женат на сестре школьного товарища, имея от неё детей, профессор соблазнил молоденькую курсистку. В конце 1898 года Вера Викторовна Петухова родила маленького Адриана, тут же усыновлённого мужем её тёти И. О. Пиотровским. Адриан Иванович унаследовал от отца литературные способности и особый интерес к античным авторам. Революцию встретил с энтузиазмом, с большевиками ужился, с 1928 по 1937 год руководил ленинградской фабрикой «Совкино», позже ставшей «Ленфильмом». Однако Адриан Пиотровский не сумел вполне избавиться от «формализма и фальши». Поставленный в 1935 году по либретто Пиотровского Фёдором Лопуховым в ленинградском Малом оперном театре и вскоре перенесённый в Москву на сцену Большого театра балет «Светлый ручей» на музыку Дмитрия Шостаковича ужасно не понравился Сталину. В 1937 году Адриана Пиотровского арестовали. Сидевший в той же тюрьме на улице Воинова поэт Николай Алексеевич Заболоцкий вспоминал: «Мне рассказывали, что писатель Адриан Пиотровский, сидевший в камере незадолго до меня, потерял от горя всякий облик человеческий, метался по камере, царапал грудь каким-то гвоздём и устраивал по ночам постыдные вещи на глазах у всей камеры». В 1938 году Пиотровского расстреляли. «Падение» завершилось.
Обладатель весьма романтического и неуравновешенного характера немецкий поэт, драматург, писатель Эрнст Толлер (Toller) родился в 1893 году в принадлежавшем тогда Германии польском Замостье (следует помнить, что в конце XIX века Польшу делили Пруссия, Австрия и Россия) в семье лавочника-еврея. Во время Первой мировой войны добровольцем вступает в германскую армию, а через два года организует пацифистские забастовки, за что попадает в военную тюрьму. В 1919 году становится президентом недолго просуществовавшей Баварской советской республики. После её падения заключён на пять лет в крепость. В германских тюрьмах того времени были прекрасные условия для творчества, Толлер написал ряд пьес и вышел на свободу в 1924 году прославленным драматургом. После прихода к власти нацистов книги Толлера были сожжены, а сам он эмигрировал в Америку, где покончил с собой 22 мая 1939 года.
Критик, острослов и писатель Виктор Борисович Шкловский и нарком просвещения драматург Анатолий Васильевич Луначарский, муж красавицы Натальи Розенель (Сац), слишком хорошо известны, чтобы их жизнь и труды нуждались в моих комментариях.
Николай Иванович Кульбин специального художественного образования не имел. Сорокалетний действительный статский советник, военный врач Генерального штаба, Н. И. Кульбин в 1908 году в Петербурге впервые участвовал в выставке картин, однако довольно быстро занял место одного из лидеров современного искусства, организовал группу «Треугольник», пригласил в Россию итальянского футуриста Маринетти. Недавно в Петербурге прошла встреча внука Маринетти Леонардо Клеричи и правнука Кульбина — талантливейшего петербургского художника Алексея Георгиевича Кульбина, с которым я дружу. Людмила Фёдоровна Шмит-Рыжова участвовала вместе с Н. И. Кульбиным в выставках и оформлении его сборника «Студия импрессионистов» в 1910 году. После революции оформляла спектакли в различных театрах. Отец Льва Эберлинга Альфред Рудольфович Эберлинг в Академии художеств учился у Репина. С 1905 года заменил учителя в качестве официального придворного живописца — исполнял образцовые портреты царской фамилии и высших чиновников для присутственных мест. После смены власти Эберлинг-старший без больших затруднений переключается на заказные портреты советских вождей, в том числе готовит изображение Ленина для советских червонцев. Поляк Кирилл Михайлович Зданевич — один из наиболее известных тифлисских художников. Учился в петербургской Академии художеств, кроме Петербурга и Тифлиса (Тбилиси) жил и работал в Париже и Москве. Оформил два спектакля по пьесам Эрнста Толлера — «Газ» и «Человек-масса». При Сталине в 1949 году был сослан в Воркуту. Кроме своих живописных и театральных работ — по утверждению искусствоведов, в его творчестве были периоды увлечения импрессионизмом, примитивизмом, сезанизмом, кубизмом, футуризмом и академизмом — Кирилл Зданевич знаменит тем, что вместе с братом Ильёй нашёл и открыл миру тифлисского рисовальщика вывесок Нико Пиросмани. Зданевич умер и похоронен в Тбилиси.
Константин Александрович Марджанов, иногда именуемый на грузинский лад Котэ Марджани-швили, — один из величайших русских режиссёров и актёров, играл в Императорских и Художественном театрах. Основал Свободный театр в Москве, Театр комической оперы в Петрограде, театры в Кутаиси и Тбилиси.
Офицерская артиллерийская школа была учреждена в 1882 году на базе двух образцовых батарей в качестве «полевой академии» для русских артиллеристов. В Царском Селе казармы школы располагались к востоку от Кирасирского огорода, занимая квартал, ограниченный Кадетской, Велиовской, Артиллерийской и Сапёрной улицами. Здание Офицерского собрания, превратившееся потом в клуб артиллерийской школы комсостава, до сих пор стоит на Велиовской, ныне улице Радищева, под номером 22. Пока в этом здании размещается гарнизонный Дом офицеров. Я, конечно, посетил его, чтобы постоять на той самой сцене, на которой играли дед и его товарищи под руководством Собольщикова-Самарина. С 1908 года полевые занятия артиллерийской школы проводились на Сергиевском полигоне под Лугой. После революции в Красной армии школа стала называться Высшей артиллерийской школой комсостава — ВАШКС, затем — Артиллерийскими курсами усовершенствования комсостава — АКУКС. Ее окончили главный маршал артиллерии Н. Н. Воронов, маршал артиллерии Н. Д. Яковлев, маршал бронетанковых войск Я. Н. Федоренко, генерал армии В. Д. Иванов и многие другие известные военачальники.
Владимир Иосифович Брежнев родился 27 февраля 1897 года в Двинске (Даугавпилсе), где тогда служил его отец, тоже артиллерийский офицер. Из потомственных дворян Костромской губернии, православного вероисповедания. Владимир Брежнев окончил 2-й Московский императора Николая Первого кадетский корпус в Лефортово. Во время Первой мировой войны был призван со второго курса Технологического института в Петрограде и после ускоренного курса Константиновского артиллерийского училища отправлен на фронт прапорщиком. В феврале 1918 года поручик Брежнев добровольно вступил в Красную гвардию. В 1923–1924 годах учился в Высшей артиллерийской школе комсостава, в 1933 году окончил Военную академию имени М. В. Фрунзе. В 1938 году уволен из армии, в 1939-м — арестован. В марте 1940 года освобождён, восстановлен в рядах Красной армии. Мой дед прошёл войну от Москвы до Вены, командовал артиллерией различных армий (22-й, 10-й, 7-й, 9-й). Профессор Академии Фрунзе генерал-майор артиллерии В. И. Брежнев умер в Москве в 1963 году и похоронен на Введенском кладбище в Лефортово. Анатолий Аркадьевич Благонравов тремя годами старше моего деда. Окончил Политехнический институт в Петрограде и ускоренный курс Михайловского артиллерийского училища. В 1923-1924 годах учился в ВАШКС. Окончил Военно-техническую академию, преподавал в Артиллерийской академии. В 1946-1950 годах — президент Академии артиллерийских наук. академик, директор Института машиноведения АН СССР, с 1963 года — председатель Комиссии по исследованию и использованию космического пространства АН СССР. А. А. Благонравов имел звание генерал-лейтенанта артиллерии. Умер в 1975 году в Москве.
a propos
Владимир Евгеньевич Чуров — постоянный автор журнала «Адреса Петербурга», один из первых наших авторитетов — и по времени, и по значению. Наследник славного рода военных моряков, инженеров и педагогов, сам учёный-физик, писатель и государственный деятель. Был депутатом Ленсовета и Государственной думы России, работал в Комитете по внешним связям правительства Санкт-Петербурга, возглавлял Центральную избирательную комиссию РФ. На всех постах принимал самое активное участие в деятельности Журнала Учёта Вечных Ценностей. Председатель научного совета Российского военно-исторического общества, имеет дипломатический ранг Чрезвычайного и Полномочного посла.
Литература
Собольщиков-Самарин Н. И. Записки. 2 изд. Горький, 1960
Пиотровский А. И. Падение Елены Лэй. Петроград, 1923
Лукьянченко О. Вертикаль жизни Фаддея Зелинского. М., 2000
Заболоцкий Н. А. Огонь, мерцающий в сосуде... М., 1995
Орешкин А. Поэт червонного Ленина. СПБ., «Водяной знак», 04/2003
Чуров В. Е. Тайна четырёх генералов. Москва-Жуковский, 2005
