• Текст: Владимир Матвеев кандидат искусствоведения
  • N 43/57

Портрет Анны Андреевны на фоне Петербурга

Несколько лет назад московская тётушка моя, Надежда Анатольевна Виноградова, подарила мне портрет Анны Андреевны Ахматовой и предложила распорядиться судьбой этого произведения по моему усмотрению: оставить ли у себя или передать, если захочу, какому-либо музею. Подарок мне был понятен как памятная вещица, как вещь на память, какими Надежда Анатольевна щедро одаривала близких.

Портрет Анны Андреевны на фоне Петербурга

Да и в самом подарке не было ничего необычного. Достаточно хорошо известный тиражный графический силуэтный портрет Анны Андреевны Ахматовой, созданный в 1972 году известным московским графиком Юрием Борисовичем Могилевским, с которым Надежда Анатольевна была хорошо знакома, и который подарил ей именно эту свою работу в 1988 году с короткой, но трогательной надписью.

Юрий Могилевский (1924–2002) приобрёл заслуженную славу современного художника (художника современности). И можно спорить, в какой ипостаси его не менее известный силуэтный портрет Владимира Владимировича Маяковского стал знаковым для Москвы — эмблема Театра имени Маяковского — и Ленинграда (Петербурга) — мозаичный портрет, украшающий вестибюль станции метро «Маяковская» уже не столько как живописное название станции, а как эмблема эпохи 1960–1970-х. Сравниться по эмоциональному воздействию с портретом Маяковского в те годы мог, наверное, только созданный Андреем Андреевичем Мыльниковым портрет Ленина для занавеса Кремлевского Дворца съездов. Но у армии живущих в СССР самодеятельных резчиков силуэтных картинок (резьба по тонированной чёрной темперой фанере) наиболее популярен был именно портрет Маяковского. Его как примету времени мы можем встретить во многих документальных и художественных лентах.

Знатокам иконографии Анны Андреевны Ахматовой не представляет особого труда соотнести портрет работы Юрия Борисовича Могилевского с определённым возрастом поэта и соответствующим живописным прототипом. Но, как это не покажется странным, значителен заключённый художником в двойную рамку крест, образуемый пересечением петербургской «горизонтали» — панорамы низких невских берегов от Адмиралтейства и Исаакиевского собора до Петропавловской крепости — с «вертикалью» портрета героини. Средоточие символического креста мистически приходится на перспективу Васильевского острова, на ту его оконечность, где Александр Сергеевич Пушкин, а вслед за ним и Анна Андреевна Ахматова искали место погребения повешенных декабристов. Графическая рамка в верхней своей части опущена на голову Анны Андреевны так, как опускается на голову планка медицинского ростомера. В этой наивной визуализации можно разглядеть меру таланта поэта — «до неба», а в символическом сравнении Ахматовой с архитектурными доминантами Петербурга можно угадать пушкинский «Памятник».

В панораме города, созданной Юрием Борисо­вичем в портрете Ахматовой, сильны традиции, идущие от гравюры Петровского времени, когда художник (Алексей Зубов в «Панораме Петербурга») был точен в деталях, но позволял себе сводить или разводить берега Невы как сводили или разводили на Неве плакшоутные мосты. Для меня наиболее узнаваема (признаваема) правая часть панорамы с изображением Петропавловского собора, — ежедневно именно в такой оппозиции с оригиналом (собором) я располагаюсь в своём служебном кабинете.

В начале этого года, в Рождество Христово, Надежда Анатольевна Виноградова — известный востоковед, автор многих книг по искусству Китая, Кореи и Японии, ушла из жизни. В память о замечательном человеке и учёном мне и захотелось представить «петербургский» портрет Анны Андреевны Ахматовой читателям «Адресов Петербурга».

Владимир Матвеев — кандидат искусствоведения, заместитель генерального директора Государственного Эрмитажа по выставкам и развитию.

Фоторепродукция Лолиты Крыловой.

Оставить комментарий

Для того,чтобы оставлять комментарии, Вам необходимо Зарегистрироваться или Войти в свою комнату читателя.

РекомендуемЗаголовок Рекомендуем